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http://mangatalk.net/2013/hiromu-arakawa-talk/ 在今年二月下旬的時候，荒川弘老師帶著她的乳牛印花手提箱，踏上了前往倫敦取材的旅途。途中，為了參觀加萊地區的一所農業高中，特意在法國停留。也正是在這期間，她獲悉自己贏得了本年度的小學館漫畫大獎（少年漫畫類），同時也接受了法國著名動漫畫雜誌Animeland的採訪。在本次訪談中，荒川老師暢談《鋼之鍊金術師》、新作《銀之匙》、她的農家背景，以及女性漫畫家的責任與地位。荒川老師，您自小在鄉間長大，家庭背景離漫畫界也搭不上邊，您是何時決定自己要成為職業漫畫家的呢？這會不會是一個困難的決定？我從很小的時候起就開始畫畫了。只要我的手裡有支筆，我就會自然而然地開始塗鴉。我確實是在農家裡長大的呢，甚至幫家裡人幹過七年的農活。從我的北海道老家，搬到琦玉這樣緊鄰東京的大城市裡生活，當然還是很大的一個改變，但因為我大部分時間反正也是在畫畫，所以也算不上是犧牲很大吧。您有沒有想過在您北海道老家的農場裡一直工作下去呢？不瞞你說，其實我小時候有好幾個夢想呢：我想當個管理牲畜的養畜農，但我也想當個照顧動物的動物園工人。還有就是成為漫畫家。當然還有：想要長大。有一天我把這些想法告訴了我的家人，我說雖然我喜歡在農場裡幹活，但我最喜歡的本命果然還是畫畫呢。您是以衛藤ヒロユキ的助手身份踏入漫畫界的。在和衛藤老師工作的過程中，您是否有學到了些什麼呢？那是我第一次和助手們一起工作。我逐漸學會了怎樣管理一個工作室的團隊，尤其是怎樣明細分工：誰去負責畫哪個部分之類的。衛藤老師對分鏡和版面設計的要求特別苛刻，這點上我從他那裡學到了很多。在您看來，衡量優秀漫畫家的標準是？優秀的漫畫家，就是能在「順從讀者期待」和「背叛這種期待」這兩者之間，找到完美平衡點的人。請向大家簡單介紹一下您每週的工作流程。我一般會在周末兩天將NAME（分鏡腳本的草稿）做出來。然後接下來的周一到週四，就是按照NAME 來完稿的過程了。我會和助手們一起逐格地將畫面主體、背景細節、描線潤色等一一做出來。週五是我的休息日；不過有的時候，這是我唯一可以用來趕連載進度或者畫商稿的時間了。那麼，在截稿日期方面，您有什麼特別的經歷嗎？我還記得2011 年3 月11 日、仙台縣爆發海嘯大震災的時候，全日本上下亂成一團。當時我信誓旦旦地以為編輯部會至少會幫我把截稿日期延長一點……結果，連一天都沒有延長的說！截稿日期竟完全沒變。我那天真的算是被震驚到了：出版界的鐵律如山，真的是毫不留情呢。《鋼之鍊金術師》是您一炮走紅的大作。如今完結後回望，您對這部作品的感想如何呢？有沒有什麼特別值得紀念的瞬間呢？我還記得《鋼煉》正式宣告完結的那一天。我曾經一直堅信，當這天真的到來時我會傷痛欲絕，就像和戀人分手一樣；因為那畢竟是我投入了整整九年人生去畫的作品啊。可是當我畫完了最後一話之後，我的心情其實是如釋重負般地寬慰，這令我也很驚訝。我的這份寬慰，並不是因為她完結了；而是因為在《鋼煉》的世界中，我堅信自己已經將所有想講的故事都盡數傳達給讀者了。《鋼煉》完結的那天，我將原稿鄭重遞給我的責編，和畫室的助手們一一握手致謝，然後當晚大家一起去吃了餐上好的烤肉。美酒佳餚之間，我心中有種自豪感油然而生，就像是我的親生孩子順利從大學畢業了那樣。您是在創作《鋼之鍊金術師》的什麼時候，定下了故事的最終結局的呢？從最開始執筆那一刻起，我其實已經敲定了幾個劇情的關鍵點了，像是伊修瓦爾的屠殺，中央都市的內戰等等。我也早已決定，艾爾利克兄弟最終會以某種方式取回他們的身體，無論是完整的，還是部分的。在創作過程中逐步定型的，是他們如何尋找答案的具體方式，以及故事最後他們將得到的答案是什麼，這些更偏重情感和基調的軟要素。《鋼煉》在我眼中，是一個由角色的人格發展，自然而然地帶動劇情前進的故事。《鋼之鍊金術師》在單行本27 卷落下帷幕了，這個篇幅是誰做出的決定呢？是您，還是讀者？或是來自史克威爾艾尼克斯的編輯意見？其實一開始，我給《鋼煉》的空間，是一個21 卷左右長度的故事；但到最後，我實際需要的篇幅比計劃中來得稍長了一些。但漫畫該在什麼時候乾乾淨淨地完結，主要還是由我來說了算的。在《鋼之鍊金術師》中，哪個角色最像荒川老師您呢？我有很多兄弟姐妹，我在我們家的孩子中排行第四。因此，我覺得和我最像的大概是阿爾馮斯，畢竟我還是比較溫順的那個嘛。從小我就是看著我的三個老姐到處亂瘋然後挨罵長大的，所以我一直默默告誡自己做個淑女，不要重蹈她們的覆轍！（大笑）如果您想要成為一位鍊金術師的話，您願意付出怎樣的代價呢？我想我會將我的右手作為開門的代價吧！因為我的右手是我畫畫的鐵飯碗，價值可是非常珍貴的呢。不過付出這樣的代價後，我自己就不能再畫畫了…… 那您在順利成為鍊金術師後，您第一件想要做的事情又是什麼呢？當然是漫畫了！你想想，現在要畫一部漫畫多麻煩啊，你要先努力構思，打草稿，畫細節，不斷修改補正……要是我們能直接創造出漫畫的最終形態該有多好！等我當上鍊金術師後，雙手合十，啪！一本熱騰騰得印刷完好的單行本，就從沙子裡直接被煉成了！這位記者你感受一下。此時荒川老師的責編亂入：這不是很好嘛！要是我校對時發現漫畫有錯別字的話，你還可以把書放在地上再煉成一下！（三人大笑）您在日常生活中，也有這種「等價交換」的概念嗎？其實呢，這個道理是來自我的農家體驗：俗話說你揮灑的汗水越多，你所收穫的就會越豐碩。你對家畜動物們關懷越多，他們最終給你的回報就會越大。當然，不穩定因素永遠都是存在的：如果天氣不好，那麼你就需要加倍自己的投入來獲得更好的收成。等價交換是基於為了實現某個目標所投入的能量而存在的。某種程度上來說，這種交換的理念，賦予了我生活的節奏。在漫畫《銀之匙》中，我也有談到類似的主題。荒川老師，除了主題上的略微相似外，《銀之匙》的漫畫世界與《鋼之鍊金術師》的風格相差甚遠。在您決定要開始這部新作連載時，難道不怕此舉會打亂您在讀者心中的印象麼？你說的沒錯，我確實可以再畫一部類似的幻想題材漫畫——而且多虧了我靠《鋼煉》積攢的名氣，那漫畫大概也會獲得不錯的商業成功吧。但這樣做了，自己就能得到滿足嗎？我想要給讀者呈上些新鮮的不同的東西，藉此挑戰自己的創作極限。其實這樣除了有利於吸引新讀者外，更多地是避免自己畫地為牢，被自己的風格所局限。創作一個更貼近現實的故事，這是我和《周刊少年Sunday》的編輯們商議後共同定下的。我知道有些讀者肯定是會對此感到驚訝甚至震驚，但我覺得換個新領域新環境，總不會是壞事一件。從商業角度上來說，《銀之匙》依然還是非常成功的，現在銷量累積已經突破五百萬本了。這也是在您的預料之中嗎？我記得我和責編們討論的時候，我們就提過農務其實是一個很有趣的主題。我覺得這個題材在漫畫界中挺新鮮的，因此表現應該不會太差，但我真的沒想到每部單行本竟然都能突破百萬級的銷量！（讀者們如此喜歡，）這真是太好了。您的漫畫會在現實中創造職業上的需求嗎？我前陣子看到每日新聞的北海道版上有篇報導，說是受《銀之匙》走紅的影響，當地公立高中的農業學科入學率翻了一倍還有多。您在創作《銀之匙》的過程中，有沒有想要通過作品傳遞甚麼主題或信息呢? 沒有什麼特別的信息吧，我借《銀之匙》想描述的其實就是一個高中生的成長故事罷了。北海道的舞台和農業高中的設定，也就是講故事的工具而已了。其實《鋼煉》也是一樣，我最感興趣的是我筆下的人們如何在跌倒中成長前行，而不是推廣普及鍊金術什麼的。我最喜歡的，就是這類敘述角色成長的故事了。所以照您這麼說，《銀之匙》不是一部環保主題漫畫嘍？當然不是啦！而且在故事裡，人們不僅會宰殺動物，還會吃掉它們之類的…… 但在《銀之匙》中，讀者能感受到您在畫筆中加入了很多您個人的背景故事。那麼故事中，究竟有哪些元素是虛構的呢？《銀之匙》中所有元素都是真的哦，我可是什麼都沒虛構！比如說，那位有持槍證、活像軍隊教官的、負責管理豬舍的帥氣女教師富士小姐，就真的是基於現實中某人來創作的哦！她可是我高中的一位老師呢。我也知道在現實中就真的有一個「荷爾斯泰因牛」主題的同好俱樂部……我的高中里還有個煉磚的窯爐呢。最近幾年來，以《結界師》的田邊伊衛郎、《青之除魔師》的加藤和惠，當然還有荒川老師您為代表，越來越多的女性漫畫家執筆熱門少年漫畫，可謂是給日本漫畫界吹來一陣清風。在您眼中，您覺得自己有沒有對少年這個領域進行革新呢？其實這只是世代交替的現象罷了。回想一下二十年前，在《周刊少年Jump》連載的儘是那些特別暴力的硬漢漫畫，比如《北斗神拳》和《魁！！男塾》等。神奇的是，有些女生偏偏就是喜歡上了這類漫畫呢！（隨著少年漫畫的抬頭，）女性讀者們逐漸發覺，這些豪爽直快的少年漫畫，比同一時期專門畫給她們看的少女向作品要有趣多了。當年那些女漢子 ……就是我們這一代人了。十年過後，終於到了我們可以出道成為漫畫家的年齡，於是我們當然就開始畫起當年自己喜歡的作品啦。我覺得這解釋了少年漫畫這個領域裡的女性作家越來越多的成因。在普通大眾的成見中，女漫畫家就更應該去畫戀愛情感之類的故事，而劇情緊湊跌宕起伏的故事就交給男人來畫；時至今日的二十一世紀，我覺得很難再這麼清晰地將性別分開了。我見過許多男性漫畫家，他們所描寫的情感細膩得令人落淚；與此同時，也有不少女性漫畫家，能將非常暴力的動作冒險類故事拿捏得爐火純青。如今已經是每個創作者各有所長的時代了，是男是女早已不再重要，重要的是你自己擅長什麼。（除了目前進行中的漫畫外，）您有其他的什麼創作計劃嗎？我一直想沿著舊日的絲綢之路走走，沿途每經過一個城市，就為那座城市創作一個故事作為紀念。那將會是某種以漫畫為載體的散文，記錄我對那條瑰麗的旅途的戀慕之情。然而現實的問題是，真的要穿越像阿富汗之類的那些國家的話還是太危險了。從長安到羅馬，今天要走這條路的話太複雜太難了，很是令人遺憾。我想我會等沿途的和平得到保證之後再作打算吧。那麼，您以後有沒有打算以某個漫展嘉賓的身份正式地來訪一次法國呢？我個人的話很樂意，但可惜我家裡有兩個正在蹣跚學步的小機靈需要照顧。光是為了這次赴歐旅行，我就要拜託我遠在北海道的雙親暫時照看他們。事實上，即使是在日本，我也是從不會公開出席任何活動的。荒川老師，您在最後，有什麼想對法國漫迷們說的話嗎？漫畫是一種非常有魅力的文化形式，它海納百川、深蘊而又瑰麗。未來的漫畫家們，千萬不要讓自己被單一種風格所限制。我很樂意成為你們從中學習的墊腳石，但你們也要盡量多讀書、多接觸優秀的作品，才能擴大自己的眼界。