〈財經週報-台灣動畫產業〉美日強敵撼動難 動畫產業逆境求生
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米老鼠、白雪公主、頑皮豹、多啦A夢、海賊王…，近百年來，許多膾炙人口的動畫角色
，陪著一代又一代的人們成長。隨著科技進步，動畫技術不斷創新，產業蓬勃發展，市場
規模每年已逾千億美元，更被不少國家視為「無煙囪工業」而全力協助發展。在這場動畫
潮流中，台灣沒有置身事外，近年也陸續投入資金，力拚破繭重生，迎頭趕上。
相較西方與日本，台灣的動畫產業還有很大的成長空間，但單就個別動畫角色與創意，台
灣的動畫仍有其特色，例如台灣原生動畫「阿貴」的作者張榮貴，就曾獲時代雜誌選為亞
洲英雄人物，具有進軍日本、新加坡的實力。
阿貴無商業收費機制支撐
動畫導演郭浚明認為，1999年誕生的「阿貴」雖然是虛擬人物，卻比現在任何的網紅聲量
都高，獲國內外矚目、政府也非常支持。可惜那時還沒出現適當的商業收費機制來支撐他
，阿貴的發行公司「春水堂」之後也收起來了。
1998年發行的台灣原生動畫電影《魔法阿嬤》，至今仍為人津津樂道，但當年未能得到金
鐘獎最佳動畫片肯定，因評審中有人認為主題涉及「怪力亂神、迷信」，但那就是台灣民
俗特色，想發展卻被既定刻板印象框架綁手綁腳，這也點出在台灣發展動畫的題材侷限性
，但台灣兒童動畫片質感很好，在國際影展倒是常勝軍。
台灣動畫缺乏長片製作經驗
在世界動畫殿堂皮克斯中工作的動畫師蘇柏安指出，皮克斯內約有15名台灣人，150位動
畫師中包含他有5人來自台灣。他回台灣演講時也發現，台灣確實有動畫人才，可惜製作
長片經驗是台灣動畫產業比較缺乏的，台灣動畫在品質與敘事手法都有成長空間。
動畫產業供應鏈高度成熟，且應用範圍不只是卡通影片。台灣我我整合行銷有限公司負責
人黃彥章表示，他的專長在打造動畫人物皮膚細緻擬真，另也有講求毛髮飄逸根根分明、
建構爆破真實與臨場感的各種後製公司，5G技術出現後，更讓一般動畫片從每秒24禎圖的
基礎上增加，名導李安則挑戰每秒200禎的人眼極限；除了商業和娛樂，動畫還能廣泛應
用在教育、智慧城市、醫療等領域。
文化研究學者、世新大學新聞系教授林宇玲分析，資本的強度讓動畫這樣的文化創意商品
在全球進行大範圍自由流動，科技則改變了動畫創造和滲透的速度與廣度，手機、5G的出
現讓閱聽人在動畫內容接受跨媒體毛細孔式體驗，這個潮流連娛樂巨擘迪士尼都開始適應
新的科技、打造新消費環境，《花木蘭》、《靈魂急轉彎》等開始先在Disney+串流平台
上放映而不是電影院，科技已開始重構動畫產業，而台灣或可趁此找到突破契機。
《勇者動畫系列》將登上Netflix
《鬼滅之刃》去年再度在台灣掀起動畫熱，今年公視透過前瞻計畫補助，與台灣團隊共同
斥資7千多萬打造《勇者動畫系列》、《歐米天空》、《妖果小學堂》動畫3部曲；改編自
漫畫家黃色書刊的《勇者動畫系列》，也將在9月登上國際影音串流平台Netflix，台灣動
畫正藉新科技展現生生不息的創意能量，讓我們拭目以待。
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