→ jeff235711: 11/30 18:05
推 shanjie: 推推推 11/30 18:08
推 k300plus: 確實除了聲優之外也可以注意一下BGM營造的氛圍XD 11/30 18:27
※ 編輯: arrenwu (98.45.195.96 美國), 11/30/2025 18:28:41
推 jeeplong: 太小聲 11/30 18:31
這篇是ponycanyon 針對《對我垂涎欲滴的非人少女》
(下面我會用《非人少女》做為短稱)
的音樂相關工作人員所進行的訪談。
有前後兩篇，我將其合併在一起
以下文章內容使用ChatGPT進行翻譯，
我再針對翻譯後的中文看哪邊有沒有太不正常進行調整
原始日文連結
https://news.ponycanyon.co.jp/2025/11/116403
https://news.ponycanyon.co.jp/2025/11/116617
========================= 訪談開始 ==========================
目前正在播出的電視動畫《對我垂涎欲滴的非人少女》。
為了更深入挖掘本作的魅力，
我們推出了由製作相關人員接受訪談的連載企劃「我想聽的幕後故事」！
邀請了音響監督納谷僚介，
以及負責音樂的井內啟二和 Yuqi，來談談本作的製作經驗。
https://i.imgur.com/Ocw5MEx.jpg
——首先，可以請各位介紹一下自己在《非人少女》中的工作內容嗎？
納谷：我是《非人少女》的音響監督納谷。
音響監督這個職位，包括指導聲優的演技、
向音效師下達製作 SE（音效）的需求、
以及向劇伴作曲家委託所需要的音樂——
簡而言之，就是負責「聲音演出」的人。
井內：我是劇伴作曲家井內。
劇伴音樂有時也會被稱為BGM，
但我個人對把動畫劇伴與一般BGM混為一談這件事其實有些違和。
以遊戲音樂為例，雖然也有劇情流動，
但多半遵循「城鎮」「地圖」「戰鬥」等場景分類並以循環播放為主；
然而動畫劇伴則必須貼合故事線、角色的情感線、場景與情境，
並依照音響監督的需求，
創作出能與台詞、音效與影像產生協同效果的音樂——這就是我的角色。
Yuqi：我是 Yuqi，在《非人少女》中主要負責插曲的作詞與演唱，
以及插曲〈灯る〉整體的音樂製作。
我平常以藝人身分活動，也會做廣告音樂與歌曲提供，
而這次是受井內先生邀請，第一次參與電視動畫劇伴的製作。
——接下來也想請三位更詳細談談《非人少女》，最早加入本作製作的是納谷先生嗎？
納谷：其實跟井內先生差不多同一時間加入的。
井內：沒錯，是去年（2024 年）8 月。我是從波麗佳音那邊收到
「想請你擔任由納谷先生擔任音響監督的作品的劇伴」這樣的訊息。
納谷：而我則是得知自己要擔任音響監督後，才知道劇伴作曲家會是井內先生。
劇伴作曲家的決定方式依作品不同而異，
但這次是製作委員會端提出了井內先生的名字。
不過，其實在另一部作品中，當製委會問我希望的劇伴作家時，
我也曾經推薦過井內先生，所以收到這個消息時真的覺得非常幸運。
——說到納谷先生和井內先生，你們之前也曾合作過《魔法少女網站》
《魔王學院的不適合者～史上最強的魔王的始祖，轉生後就讀子孫們的學校～》等作品吧
納谷：我對《魔法少女網站》的印象特別深刻。雖然那部作品看起來相當殘酷，
但井內先生創作的劇伴卻能精準捕捉角色們暗中描繪的成長。
此外，音樂與台詞、效果音之間的平衡做得非常好，
放入影像後也不會過度搶戲，非常好用。
因此這次能在《非人少女》中再次合作，我真的很開心。
井內：感謝（笑）。我也一直很在意這點……
剛入行時，我常常創作一些為了展現自己音樂性與技術的劇伴，
結果太過華麗，讓觀眾看完時會覺得疲乏。
那之後我反省了，劇伴不是要讓所有曲子都能單獨發行，
而是必須不妨礙演員演技與音效，並能讓觀眾沉浸於故事之中。
從那之後，我便以貼近作品世界觀與角色為最優先。
只是，《非人少女》真的很難……完全寫不出能超越比名子的情感的曲子，
而且「為了死亡而活」這種偏向文學性的主題，
到底該如何詮釋，也讓我傷透腦筋。
——這些難點，也是在納谷先生撰寫音樂需求時感到困難的部分嗎？
納谷：可以說是我歷任音響監督作品中，最難的前幾名之一吧。
第一次與井內先生會議就花了三小時。
井內：而且最後也沒得出明確結論，第一次音樂會議就這樣解散了（笑）。
納谷：至於為什麼這麼困難，那是因為很難掌握本作到底要傳達什麼……
以「異世界轉生、開掛能力」的作品為例，
大致分成重視故事的類型與重視角色魅力的類型。
前者需要能聚焦故事的音樂，後者則需要能襯托角色可愛與成長的音樂。
然而，《非人少女》雖然偏向前者，但在一季的劇情中，並沒有什麼劇烈的變化。
那該怎麼辦……於是我決定聚焦於「哀傷感」。
古典名作《羅密歐與茱麗葉》也是如此，
彼此無法結合的人互相靠近時的焦急與哀愁。
當我想到這裡後，便請井內先生用「旁觀比名子與汐莉的角度」來創作音樂。
井內：方向確立後，我們仍進行了大量溝通。
納谷先生會詳細說明比名子的情感、天氣的描寫、
想呈現的音樂印象等，經過多次細緻討論，才產生了現在的音樂。
——而在劇伴製作的過程中，Yuqi 先生也加入了進來。
井內：我和 Yuqi 君是在做《非人少女》之前，由朋友介紹認識的。
本來就打算請他幫忙某部作品的劇伴，結果我又接下了《非人少女》。
如前面所說，比名子不太表露情感，如果僅以她的印象創作，
很可能變成只用安靜鋼琴堆疊的單調音樂，所以我想加入一些別的色彩。
這時我想到：不如用 Yuqi 君的歌聲來嘗試看看？
雖然他是男性，但聲音中性、不會干擾台詞，與劇伴所需要的曖昧感很契合。
原本只打算請他參與 1～2 首，結果不知不覺變成 5 首左右（笑）。
Yuqi：《非人少女》原作是苗川（采）老師的漫畫，非常出色。
不過當井內先生第一次邀我參與時，我覺得這部作品很難。
雖然關係不會劇烈推進，但那種微妙的深入，
似乎就交由音樂去呈現——我就是這樣理解的。
如何把那些難以言喻的情感細微處「輕柔地」表現出來……
我一邊苦惱、一邊歌唱，也一邊編織音與歌詞。
納谷：雖說結果上確實變成那樣，但對我而言真的是求之不得。
先補充一下劇伴的工作流程，
多數作品中，音響監督會先為劇伴作曲家製作「音樂需求清單」。
這份清單是依據劇本，詳細寫出「這個場景想用什麼類型的音樂」等具體指示。
然而，《非人少女》是一部以原作的行間、餘韻與氛圍為核心的作品，
所以在劇本階段根本無法做出任何判斷。
舉例來說，即使劇本上只寫著一句「下雨了」，但若是《非人少女》，
這場雨可能會被描繪長達 30 秒也不奇怪。
如此一來，在分鏡送來之前都無法判斷，
而若照以往方式來寫音樂清單，實際製作時很可能會產生錯誤。
因此，我從一開始就一直主張想採用「影片配樂法（Film Scoring）」，
最後也因各種原因得以實現。
井內：對我來說，也真的是再好不過了。
如果我用以往方式來寫《非人少女》的劇伴，
音樂很可能會變得偏向 BGM，而無法貼近角色的情感。
用 Film Scoring 的方式就不會產生這種問題，讓我安心許多。
能夠一邊看著影像一邊作曲，
我也覺得因此做出了更具臨場感與沉浸感的音樂。
——能否請您們介紹幾首印象深刻的曲子？
井內：大概是〈波の唄〉吧。那是我為《非人少女》寫的第二首曲子，
我是以「比名子墜入海中」的意象來製作的。
後來這首曲子搭配上第一話開頭的影像，再加上台詞與效果音時，
我強烈感覺到：「《非人少女》的音樂方向沒錯！」
也像是在與現場所有人確認答案一般，那種體驗非常難忘。
納谷：我個人則是〈青色に染められた日〉。
它完全貼合了汐莉的情緒，給我非常深刻的印象。
其實我也很想談談第 10 集、第 12 集播放的劇伴……
但現在還不能說，可惜啊。
Yuqi：我參與的曲子中，最令我印象深刻的是宣傳片中使用的〈愛し子〉。
我想它也會在後期的劇情登場。
我在錄音時，是刻意以「幽靈般」、不帶太多人類氣息的方式來演唱。
如果能讓大家感受到那份意圖，我會很開心。
井內：說起來，PV 公開後，我收到好多來自海外的私訊，「那位主唱是誰？！」之類的。
即使是日文歌詞，也能被如此廣泛接受，真的很感動。
納谷：看來「加入歌唱曲」這個決定完全沒錯。
Yuqi：太好了……！我真的很開心！
——在樂曲完成後，接著就是配音混音（Dubbing）作業。這部分進行得順利嗎？
納谷：劇伴完成之後，一切都非常順利。
其他作品常會遇到「這裡沒有對應的曲子！」或
「找不到符合這場戲氛圍的劇伴……」這樣的問題，
但因為這次採用 Film Scoring，就完全沒有發生。
井內：雖然不是所有作品都能採用 Film Scoring，
我也能理解其中的現實考量，但《非人少女》能採用這種方式真的太好了。
納谷：像《水戶黃門》這種每集一話完結、結構明確的作品，
其實更適合傳統劇伴需求清單的方式。
但像《非人少女》這種整季連貫一個故事的作品，
Film Scoring 絕對是最適合的！
而且葛谷（直行）總監督與鈴木（裕輔）監督在音響方面也非常信任我，
因此最後的完成度非常高。
——關於《非人少女》後半部的劇情，各位有什麼特別想讓觀眾關注的地方嗎？
Yuqi：我非常喜歡高潮的那幕。
那種詭異的氛圍，搭配著絕妙的音樂……
我真的一看再看。希望大家一定不要錯過。
井內：接下來將播出的劇集中，有一段會播放特定插曲的場景。
我想觀眾在第一次觀看時，應該會更專注於比名子與汐莉的情感，
以及故事的走向，而不太會注意插曲歌詞。
從劇伴角度來說，這樣也更能讓觀眾沉浸於故事中，
但我希望大家在日後購入原聲帶時，務必再看看歌詞。
其實歌詞具有雙重意義，而且用比名子或汐莉的角度聽，會得到完全不同的感受。
本作不僅角色情感細膩，連景象與時間軸等細節都非常講究，
因此透過 Film Scoring，我們才能寫出貼近這些微妙變化的音樂。
我也希望觀眾在看完最終話後，一定要再回頭看第一話。
光從音樂角度，就能注意到許多藏在台詞與劇本之外的細緻演出，
會更深入沈浸於《非人少女》的世界。
納谷：既然前面已談了這麼多劇伴，那我想從音效角度補充一下。
《非人少女》的音效由齋藤（みち代）女士負責。她主要負責製作效果音。
我個人其實從十多年前就很想請她負責音效，
但因故她曾離開動畫製作現場，近年復出後，我立刻邀請了她。
本作中有非常多依靠效果音來呈現的場面，
例如海浪、風、雨等，若沒有齋藤女士，
這些細膩音效根本無法達成。
除了聲優的演技之外，希望大家第二遍、第三遍重看《非人少女》時，
也能留意效果音。
——若可以的話，希望觀眾也能在良好的音響環境下欣賞這些細節吧。
納谷：台詞、劇伴、效果音三者不可或缺，
而混音工程師德久（智成）先生也幫我們將三者調整到絕妙的平衡。
雖然如今很多人用手機看動畫，但如果可以，
希望大家能用 Blu-ray 在良好的音響環境下播放本作。
這部作品的音樂構成非常細膩，也希望觀眾能注意到這一點！
我想原作粉絲也一定很期待《非人少女》最終會如何落幕。
比名子與汐莉會選擇怎樣的未來，也希望大家能親眼見證。
========================= 訪談完畢 ==========================
～個人心得～
1. 這部的音樂、音效極出色，聲優的聲音也好聽，
第一話看到一半就戴著耳機從頭開始看。
我真是捨不得遺失聲音的細節。
沒想到製作過程原來如此費心，音響監督真的是很專業 :)
2. Film Scoring 我查了一下，其實搞不是很清楚跟一般BGM有什麼不一樣。
劇伴音樂和BGM那微妙的差別我也是第一次看到
3. 我最喜愛的配樂是第四話 12:19 左右汐莉跑出來爆美胡料的BGM。
https://i.imgur.com/gQem7i4.jpg
有一種「雖然有疑惑，但又恐懼知道真相」的感覺。
4. 因為一直戴著耳機看，
所以納谷提到的齋藤女士所配的音效效果那段，我非常有感。
我還有另外找到一個連結影片
Link: https://youtu.be/tbfY7xqYFjo
這裡面是幾首OST裡面的曲目，搭配著動畫裡面的內容，
以及作曲家井內啟二個人對於該音軌的筆記，
上面訪談中所提到的曲目有些也有包含在這個連結裏面
12/24 OST 發售，我好興奮啊！！！！
https://x.com/wttb_tv/status/1991521783938453913/
https://pbs.twimg.com/media/G6NOgU0a8AE5oZm.jpg
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美胡就像太陽一樣照耀大家 :D
https://i.imgur.com/AsY5beo.gif
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