[閒聊] 伊藤智彥：忠於原作才是正解，原創越發困

[jerry00116 (飛羽觴而醉月)]

《劇場版〈鬼滅之刃〉所證明的「忠於原作才是正解」，以及原創動畫的苦戰——伊藤智彥導演談「2025年動畫的轉捩點」》

以電影《劇場版 刀劍神域：序列爭戰》《HELLO WORLD》等作品聞名，並將於 1 月 30 日推出改編自東野圭吾暢銷小說的動畫電影《楠木的守護人》的伊藤智彥導演，與我們一同回顧 2025 年動畫業界的訪談企劃。前篇將從《鬼滅之刃》的成功談起，探討原創動畫的減少，以及 AI 與動畫之間的關係。

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Q：首先，請您回顧一下 2025 年的動畫業界，有什麼感想？

伊藤：整體來看，我感覺沒有原作的原創動畫，正逐漸進入一個困難的時期。

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Q：您幾年前就指出原創動畫的低迷，如今似乎更加明顯了。電影方面，《劇場版〈鬼滅之刃〉無限城篇》《鏈鋸人 蕾潔篇》取得空前成功，但《ChaO》《無盡的緋紅》等劇場版原創動畫卻陷入苦戰。您認為原因是什麼？

伊藤：過去，例如東映早期的《劇場版 七龍珠》系列，並非完全照搬漫畫原作，而是由動畫製作團隊創作的原創版本。然而近年來，從《航海王 STRONG WORLD》開始，原作者參與製作的作品逐漸增加，到了《鬼滅之刃》的《無限列車篇》，大家意識到——只要將原作漫畫原封不動、以超高品質動畫化，才是觀眾最樂於接受的做法。

對觀眾而言，這帶來了一種安心感。漫畫中體驗過的情緒，能在動畫中被進一步放大。

然而，像野崎まど這樣能夠撰寫原創劇本的編劇究竟有多少，仍是一個問題。而動畫業界本身，也並未形成積極支持原創創作的環境。但如果不持續製作原創作品，人才就無法成長。編劇這個職業，只進行「為了練習而練習」的訓練並沒有太大意義，唯有不斷投入實際製作現場，才能真正培養起來。

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Q：《劇場版〈鬼滅之刃〉無限城篇》《鏈鋸人 蕾潔篇》在全球也大獲成功。日本動畫近年在美國等地的爆紅，被視為動畫產業的一大轉變。您如何看待這一點？

伊藤：前陣子也有東寶收購英國動畫發行公司的新聞。自 2020 年 Aniplex 收購 Crunchyroll 以來，我的感覺是日本動畫在全球呈現爆發式成長。

再加上前幾年的編劇工會罷工與新冠疫情影響，好萊塢電影的影響力似乎有所下降，日本動畫正好在這個空檔成功接軌。

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Q：動畫如今被稱為日本為數不多值得自豪的出口產品，近年在製作時是否更加意識到「全球市場」？

伊藤：反而是，太過刻意迎合「全球」，往往會導致失敗。日本人認為「這一定能在世界通行」的東西，實際上可能並不被海外觀眾接受。

美國的政治正確相當嚴格，可能會有人覺得：「日本居然還在製作那種穿著暴露的少女戰鬥作品？在北美不是會讓人感到困惑嗎？」之類的想法。

就《鬼滅之刃》而言，我希望能多給幕後工作人員一些關注。外崎春雄導演在日本國內幾乎沒有被好好介紹，但在海外卻不同。最近我還從中國的朋友那裡聽說，配合中國上映，攝影導演寺尾優一還參加了舞台問候。

為了未來想投身動畫產業的人來說，「是誰做了什麼」這些都應該作為歷史被記錄下來。外崎導演可是執導了日本電影史票房第一與第二名的《劇場版〈鬼滅之刃〉無限列車篇》以及《劇場版〈鬼滅之刃〉無限城篇 第一章 猗窩座再來》。大家難道不想更了解他嗎？既然作品在海外也如此成功，希望除了聲優之外，也能多關注其他創作者。

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Q：2025 年生成式 AI 的崛起非常顯著。作為創作者，您對 AI 的出現有什麼看法？

伊藤：過去由人完成的工作，今後在動畫領域中勢必會逐步被 AI 取代，使用 AI 的作品也會陸續出現。技術進步是無法阻止的，只能在某個階段找到折衷點。

當初 Midjourney 成為話題時，我也曾嘗試用 AI 製作動畫用的形象板，但實際操作後發現，很難生成真正符合自己想法的成果。

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Q：反過來說，個人使用 AI 製作動畫的可能性也越來越高？

伊藤：毫無疑問會如此。即便不是 AI，前陣子我看到小學生和國中生使用 3DCG 軟體 Blender 製作動畫，真的讓人驚嘆。技術革新會擴大創作的門檻，也會有更多人加入。

不過，這是否真的會帶來更多優秀作品，目前還無法斷言。未來幾年，或許必須更有意識地去創作「AI 無法做到的作品」。

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Q：AI 生成吉卜力風格圖片在 SNS 上掀起熱潮，也引發了是否侵害著作權的爭論；另一方面，迪士尼卻宣布與 OpenAI 合作，能自由生成漫威與星際大戰角色。您如何看待這種差異？

伊藤：即使禁止，想做的人還是會做。既然如此，不如正式授權並納入商業體系，這就是典型的美國式思維。

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Q：如今推動日本動畫走向世界的 Crunchyroll，最初其實也是未經授權便加字幕播放的盜版網站。

伊藤：YouTube 最早也是著作權違規氾濫，但使用者一多，就轉向官方化。音樂串流也是一樣，最終都會朝向對使用者更友善的方向發展。

日本的 IP 持有者，最終恐怕也不得不與生成式 AI 簽約。關鍵在於如何取得平衡，以及如何順利落地。

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Q：最後，請問您心中 2025 年最好的一部動畫電影是哪一部？

伊藤：《百米衝刺（ひゃくえむ）》真的非常出色。作品中充滿了那種「就是要用手繪拼到底」的執念，讓人聯想到《Look Back》。

故事中段有一段約三分鐘的長鏡頭，從選手進場、介紹到起跑，全程由鏡頭一路跟拍，背景甚至還是手繪的，讓人忍不住笑出來：「真的假的？」

《百米衝刺》採用了轉描（Rotoscope）技法，先拍攝真人影像，再進行描摹或作為動畫基礎。這或許是最容易被 AI 取代的技術之一，但至少在現階段還做不到。而這部作品中明顯存在創作者的「手感與晃動」，正是這一點讓它如此動人。

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Q：談到 2025 年電視動畫的成功案例，《機動戰士 Gundam GQuuuuuuX》也備受矚目。您怎麼看這部作品？

伊藤：作品本身確實有趣，但同時我也對「大家會因為這樣的內容而感到滿足」這件事，感受到一絲不健康。

我甚至覺得，這部作品並沒有真正產生新的東西。雖然它讓更多人回去觀看初代《機動戰士鋼彈》，這是正面的影響，但新登場的角色，如瑪秋等人，卻彷彿只是被當成引導觀眾回顧舊作的「踏板」。

SNS 上確實有許多觀眾對彩蛋反應熱烈，但我更想看到新角色本身的故事。像妮安有難民的設定，也有潛力探討她被當作戰爭工具的現代議題。但或許現今的社會氛圍，是有不少人不想面對太過沉重、痛苦的內容吧。

https://www.dailyshincho.jp/article/2026/01041000/?all=1

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推 yankeefat: 我推：
推 aass173656: 對gq的看法蠻中肯的，新角色都只像是踏板
推 s920325: 我完全認同他對GQX的看法 新角色太過空洞 整部戲的賣點都
→ s920325: 是老鋼彈的梗
→ h75311418: 沒改好的原創，照原作跟文藝復興也好呀有些老ip 也沒
→ h75311418: 動畫化過
推 benson60913: 原創式微就是缺乏好的腳本而已 假議題
推 waiting101: 新角色完全沒深入劇情 滿滿的空洞感
推 karta018: 漫改也只是有漫畫當劇本，票房不好的也一堆啊，劇本夠好
→ karta018: 場面夠大，像新海誠的就賣很好，只是去年剛好沒有原創大
→ karta018: 作而已吧
推 william456: 改編本來就要忠於原作，那種亂改毀原作的目標客群
→ william456: 到底是哪些
推 Valter: 那輝夜把差評的部分砍掉 把精華串起來算原創嗎
推 nineflower: 有沒有可能是日本編劇實力水平在下降，老一輩的都快退
→ nineflower: 完了，新生代的只想寫爆點
推 marktak: 天之杯櫻加超多戲 沒那麼童話
→ AkikaCat: 忠於原作是理所當然的事吧。雖然不是沒有例外，但這年
→ AkikaCat: 頭改編時有新奇想法的十個有八個會搞成一團醬糊。
推 kerorok66: 近幾年原創動畫電影成績 除了宮崎駿 新海誠 其他票房都
→ kerorok66: 不怎好的樣子
推 rronbang: 有講Gq啊
推 AdventurerCC: 現在追原創根本都是豪賭
推 nineflower: 原創動畫電影我覺得發展比以前好，以前動畫的衍生原創
→ nineflower: 電影超少見，現在只要熱度不錯就有機會搞衍生原創電影
推 rabbithouse: 很合理吧 優秀的原作已經經過市場的篩選
→ rabbithouse: 當然照著做比較容易取得成功
推 greedycyan: 也不一定吧，改編動畫只是一個安全牌而已，找專業編
→ greedycyan: 劇的原創不見得會差到哪去，只是有些原創製作組就很
→ greedycyan: 喜歡在這邊省成本，那就G了
推 caten: 其實像早期七龍珠那樣完全原創劇本跟現今討厭的魔改既有劇
→ caten: 本應該是兩回事就是
推 tsukirit: 柯南劇場版都原創啊
→ caten: 七龍珠電影版設計那套來說現在也有柯南電影版那樣繼續維持
→ caten: 著，雖然柯南電影版祭典性質比較重，比較不會在意好壞
推 greedycyan: 那個算敘事手法的問題，本質上都是文本的改作或再詮
→ greedycyan: 釋，做得好的話觀眾就不會特別在意，甚至會覺得是原
→ greedycyan: 著宇宙的一部分，但如果做的很差觀眾就會很明顯記在
→ greedycyan: 腦海
→ greedycyan: 用學術的說法來說，就叫做觀眾的期待視域破滅XDD
推 intela03252: 其實並不是照原作來一定比較好，而是改編能超越原作
→ intela03252: 非常罕見，京阿尼對動畫化作品也是修改很多，但因為
→ intela03252: 改得好就沒什麼批評
推 tsukirit: 真的神改編，核心觀眾是會知道的，沒人吹，就代表只是
→ tsukirit: 平實呈現，沒什麼驚人之處
推 chocobell: 整篇講話都蠻中肯的
→ druu: 有原作能抄能夠動畫化的漫畫輕小說也是少數吧
推 rronbang: sao 的導演啊
推 CureSeal: 原創爛尾或是評價兩極的太多了 影響觀眾追番意願 除非你
→ CureSeal: 是賽博神農氏才能從中得到樂趣
推 X18999: 搞創作在自己原創的作品搞不是才正常嗎？都已經有原作觀
→ X18999: 眾當然想看原作
→ lomorobin: 電視動畫這邊的困難應該是，連原創番的製作空間都沒有
→ lomorobin: 了XD，10年前開始就已經被漫畫小說的原作塞滿，這不是
→ lomorobin: 有沒有劇本的問題，而是連給你啟動的機會都很稀有。
推 tetsu327: 原創沒有吸引到金主捧 當然只能做改編吧
→ ITMazoku: 先弄清楚自己的地位再來談原創
→ ITMazoku: 沒幾部成功作品就想原創熱門作品的內容
→ ITMazoku: 只會變得跟中山龍一樣成為笑柄
推 dinosd2: Q2是關鍵啊，照搬拿到好成績後再來改原創才比較有說服力
→ dinosd2: 不然誰信你有沒有那個功力?連照搬都做不好還想做原創哦
→ dinosd2: 至於GQ的問題，有時候是話數太少導致的，只有一季的長度
→ dinosd2: 要收尾，肯定要取捨掉一些東西的
推 chigo520: 以前原創很多劇情都是屎阿…
→ dinosd2: 更久以前有原創的原因是怕動畫趕上漫畫進度導致的，例如
→ dinosd2: 七龍珠就是最明顯的例子
推 haleyye: 文本跟劇本是兩個集合，都會的人太少了，那還不如對著其
→ haleyye: 中的長處全力發揮，亞人那個卡的要命的3D還是很好看，然
→ haleyye: 後就走偏了，不理解業界為什麼這麼多年執著在一定要改，
→ haleyye: 真的不行大不了斷尾都比改本好
推 starwillow: 編劇要練就是自己去搞原創，不要拿別人篩選過厲害的i
→ starwillow: p去惡搞，日劇也一樣
推 storyo11413: 呼籲不只關注聲優也該注重導演.. 原來日本不太重視阿
推 a125g: 有能力寫出好故事還會在那做改編動畫？早就去當下個新海誠
→ a125g: 了
→ a125g: 能被改編的作品 一定程度上已經被市場接受了
→ yellowhow: 有些改編不是不好，但不是原作粉要看的
→ yellowhow: 如果客群是原作粉，那改編後被噴也是正常
推 Zacoe: 改編作品照原作走，想原創就自己寫劇本說服金主才正常啊
→ kerorok66: 完全原創新作或者像鏡之孤城那種 有原作 但電影改編不
→ kerorok66: 少 可以直接觀看的劇場版 最近的票房成績大多不太好
推 fakeayumi: 20年前的原創劇場版比較好看，柯南、寶可夢的頭幾部劇
→ fakeayumi: 情都很強，庫洛魔法使兩部劇場版也很好看，覺得還是劇
→ fakeayumi: 本的差異
推 ithil1: 以前很多熱門動畫實際都是魔改原作
推 jsstarlight: 推
推 orion1991830: Gqu 商業感很重很正常啊 畢竟是賣鋼彈的動畫
推 goseienn: 想不照搬原作可以阿，要能承受失敗的後果，特別是熱門
→ goseienn: 漫畫都是經過市場考驗的