※ 引述《asewgek (asew)》之銘言：
: 我覺得這有分兩類
: 一種是道具魔術
: 也就是只要有道具
: 任何人都會變出魔術效果
: 不用太多練習
: 這時候魔術師需要的是創造故事
: 跟懂得如何利用道具的效果創造不一樣的表演
: 這種魔術你去拆台說怎麼變的
: 非常沒品
: 直接破壞大家體驗
: 另一種是手速魔術
: 也就是本質上是靠手速的
: 多數紙牌魔術都是這樣
: 這時候講那個故事當然也很重要
: 但那個炫技可能更重要
: 像是前陣子過年
: 我FB推薦影片都塞滿一個叫許鈞維的魔術師的紙牌魔術
: 完全就是手速魔術
: 說真的你拆台說他怎麼變的
: 還是很屌啊
: 因為正常人根本就辦不到他那種手速跟絲滑感
: 甚至有幾個我自己試了
: 我大概知道怎麼變的
: 但我的速度可能慢他十倍甚至以上
: 他就是強在破綻非常非常短
: 這種魔術拆台影響體驗的程度就沒那麼高了
這部分再細拆的話，魔術本質就是一個表演，大部分的魔術都是
老手法再改進，再加進後人創意來的，手速是，機關是，但真的
高門檻的是找到適合自己的表演方式。
從老牌的大衛考伯菲到後來的大衛布萊恩，到劉謙，甚至幻術
大仙，手法都被人拆解過。像幻術大仙影片下面就會有人說可
能的手法。
一方面會去拆解的並說出來的，要嘛是魔術老觀眾，要嘛本身
對於魔術就有認知，或是也是表演者。另一方面，拆解也要看
意圖，二十年前的神祕魔術師破一堆魔術，但他破的基本上是
30幾年來都有人在演的老方法，簡單說不礙人吃飯。
這個線在於，今天破解的動機是什麼？
如果要顯示自己聰明，那可能是，但問題是如果這聰明用不對
，拆人飯碗是要命的事。
前面說魔術本質是一種表演，就像電影，舞台劇一樣，你知道
他是假的，但要說因為是假的所以去全盤否認它帶給觀眾的啟
發和感動，這有點站在完全否定某種表演形式的立場，其實不
會帶來什麼進步。
電影明星之類例如阿湯哥也會魔術，電影還直接給你看他會變
，你知道是假的但不會妨礙作品提供給你的情緒厚度。
大衛考柏菲的魔術也被破得七七八八，今天用比他當年更少的
資源，年輕魔術師也能做到。但講到自由女神像變不見，穿過
萬里長城，電鋸切身體，第一個想到的大概只有他。
哪怕後面別人再做也只是模仿者。
有些魔術的里程碑意義，除了他表演手法精妙之外，更重要在
於當事者找到一個別人未見到的形式，讓他在集體意識和文化
裡留下不可磨滅的記錄。
如果只會破解，是做不到這樣的。
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