推 aaron0715: 期待台灣也有巡演 09/01 11:26
推 greatkevin: 推小虎 09/01 13:15
推 choco1125: 期待台灣也有房間裡的音樂會 09/01 14:55
推 penolove5566: 推 05/06 03:21
鍾成虎：等待陳綺貞
“我最愛的吉他手今天和我視線交錯，短短一秒鐘就算是短短一秒鐘。就像是握住他的手
，就像是親口對他說，我愛你……”陳綺貞的代表作之一《吉他手》就是唱給鐘成虎的。
鐘成虎，大家都喜歡叫他小虎，曾經用福佬話和客家話創作歌曲，後來成了臺灣著名的主
流音樂製作人，雷光夏、梁靜茹、陳珊妮、莫文蔚、蔡健雅、張懸……與小虎合作過的音
樂人不計其數。但小虎的另一個身份是陳綺貞的吉他手、音樂夥伴、男朋友。五年前，小
虎參與製作陳綺貞的專輯《吉他手》，兩人開始走在一起，後來陳綺貞離開魔岩唱片，一
路堅持音樂創作，做單曲，小虎都在身邊支援著她，經營獨立音樂品牌“工作室好小氣”
。而近年來陳綺貞受歡迎的演唱會也少不了小虎這位元全能的音樂總監，兩人臺上、台下
都是親密夥伴。
音樂創作：讓薰衣草一樣的陳綺貞搖滾起來
BQ：前兩年看陳綺貞的演出，還是比較柔柔的東西，但現在加入了很多搖滾元素，
變得很有力量，搖滾的這個部分是不是你給予她的？
Z:她的個性裡面就有搖滾精神，她敢於冒險，從以前參加海洋音樂節，到她自己出單曲
，我沒想到一個很柔弱的女孩子會有這種強韌的創作精神。我感覺得到她想要突破的
東西，就給予她一些技術上的協助。她聲音的特質可能是薰衣草的感覺，但強烈的東
西加進來，魅力就更強了，我喜歡衝突的感覺。
BQ：從《吉他手》這張唱片開始一直和陳綺貞合作？
Z:對，在《吉他手》的時候就有蠻多的搖滾元素了，像《偏執狂》、《躺在你的衣櫃》
，到現在都是很重要的歌。她自己也很喜歡搖滾音樂，她的音樂我覺得是爵士樂和搖
滾樂的結合。
BQ：你覺得陳綺貞的創作是怎麼樣的一個過程？
Z:她這個人還是蠻有夢想的。因為她是哲學系的，她的歌詞蠻有邏輯，很有趣但又不會
太難，像《魚》、《失敗者的飛翔》都是很有邏輯感的歌，她在音樂上的造詣也蠻高
的，而且很勤奮。而創作對她來講是自然而然的事情，我們每天過著普通的生活，她
總是騎著自行車出去買菜，但隔一段時間就會有像《旅行的意義》這樣的作品出來，
我覺得還蠻神奇的。她就這樣自然而然地生活、創作。
她的作品和生活是聯繫在一起的，她的音樂會和她一起“長大”，
這也是我欣賞她的地方。
獨立經營：小公司有大智慧
BQ:這種音樂人出作品會比較慢，但是你作為製作人會不會著急？還是在自然地等待作品？
Z：我會比較自然地等待，但是在營運上就要配合一些商業模式，我在運營上會儘量
把公司的規模控制得不要太大。
BQ：獨立的音樂公司應該有多大的規模？
Z：像法務、版權、財務、宣傳、經紀……加起來大概是十幾個人，就夠了吧！
BQ：你一個人可以兼職幾項工作？
Z：我比較特別，可能跟我自己的經歷有關，我大學的時候就自己彈吉他、編曲、製作，
自己去書店寄賣送貨，一路下來積累了很多經驗。包括後期唱片錄完後跟壓片廠溝通
，跟設計的人溝通，跟印刷廠溝通，然後到後面的宣傳，真的累積了很多受用的東西
，本身又是學經濟的，在財務上也能幫點忙。有時候我也挺分裂的，一下是製作人一
下是老闆，還要開很多支票給人家。
BQ：即便是這樣的小公司的音樂人，在臺灣還是會被提名金曲獎之類的，是不是臺
灣的音樂環境更開放？
Z：在臺灣（製作專輯）超過一定的數量就可以自己拿去報金曲獎，金曲獎是一個比較
自由的平臺。臺灣樂壇在規模上擴散性比較大，你想做就可以壓CD，在路邊唱唱歌
就會有人來買。可能內地市場太大了，在內地需要更多的傳播管道和技術，所以單
槍匹馬的難度比較高。另外互聯網的興起對我們來說是很重要的，因為我們只要把
音樂做好，喜歡的人就會幫我們去宣傳，也因為這樣，我們會儘量把音樂做好，這
是最重要最基本的。
BQ：像陳綺貞自己也會上網跟歌迷直接交流？
Z：陳綺貞主要的溝通介面是在自己的官網跟大家互動，那樣的方式其實已經行之有年
，大家上去講的事情也不見得跟綺貞有關，也會講自己的事情，她沒有太多的包裝。
現場演出：這是最好的時代
BQ：除了網路互動，還有哪種方式是比較好的傳播方式？
Z：現場演唱，也是我們這些音樂人收入的主要來源，當然要做到一定的規模才會有
利潤，你等於是現場做音樂給大家聽，這個模式已經漸漸培養起來了。
BQ：陳綺貞第一次來內地演出的時候是在新豪運酒吧，現場不足100人，現在可以在
工體和首體開演唱會了，觀眾群迅速在擴大，你覺得原因是什麼呢？
Z：聽眾的結構有一些變化。現在的大學生人數多了，品位也在改變。又因為網路的關係
，很多東西令人感覺不真實，那就想要尋找一些真實的有內涵的東西。這個需求會越
來越大。還有就是目前臺灣和內地在尋求一種文化的內涵和認同，所以現在是最好的
時代。
BQ：作為演唱會音樂總監，場地從小變大，最需要把關的地方是什麼？
Z:在節目上我們做了非常多的工作，很多是大家看不到的，比如在排練上對形象和視頻
的要求。工作人員都是熬夜在做，包括演出的環節、音樂的重新編曲、樂手之間的配
合……到開始巡演的時候一定要確保大家看的演唱會都是最好的。在最初推廣陳綺貞演
唱會的時候，還要說服演出商，跟他說這個東西真的可以做。這個必須拿出證據說服做
決定的人，必須從小的開始。其實我覺得陳綺貞做北展那場的時候已經可以做工體了，
但是不見得演出商會有興趣，所以要從北展做起，之前做的是更小型的。不管是生意面
還是音樂面都是眼見為實，一步步來吧，不能太急。
BQ：陳綺貞又要在內地做巡演了，大概做了哪些準備呢？
Z:演出的巡迴行程已經開始排了，演出商慢慢加入進來，音樂的準備上我們在臺灣已經做
了四場，大家都還蠻喜歡的，在視覺影像上面也做了蠻多的，投資人和創意人都用了真情
。因為陳綺貞的關係，她會吸引很多有創意的人，大家會在現場玩得很開心。
BQ：對你來說，當老闆和吉他手哪個更有成就感？
Z:同樣的事情對我來講，吉他手就是我去彈我喜歡的東西，創造一個好的音樂環境，把
我覺得好的東西盡情發揮。當老闆做經營的話，其實是一樣的，假如我是一個店鋪的老
闆，我希望店鋪裡的東西都是我喜歡的，當客人進來的時候，我可以心安理得地說，這
個回去聽就對了。我也希望在這個過程中可以傳達一些生活的價值，因為其實生活是很
美好的，很多東西可以思考，也有很多東西可以玩。
來源：北京青年周刊 (2010)
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