推 huangss: 恰恰銘XDD（畫錯重點） 03/04 21:55
→ chachagod: 大學時寫的，很久沒秀出來了，今年重出江湖XDD 03/04 22:43
推 plumeriaho: 一開始聽俞的嗓音還以為他倒嗓沙啞，一開始有點不習 03/06 15:18
→ plumeriaho: 慣 03/06 15:18
2019/02/27 江蘇省蘇州崑劇院 《玉簪記》 臺中國家歌劇院大劇院
嚮往已久的《玉簪記》，總算有機會一觀究竟。失意書生愛上出家人，
本身爆點就足夠，在古代禮教吃人的背景下，書生潘必正和小道姑陳妙常
要如何談戀愛呢？可別把它想成是衝突滿點、情緒激烈的八點檔連續劇
(為什麼我會想到「再世情緣」......)。這齣戲被定位在「輕喜劇」，
看的是潘必正各種撩妹行動，性格單純誠摯、情感卻大膽直接的他，如何
屢番招惹陳妙常。看的是不得已投庵侍佛的陳妙常如何凡心起、芳心顫，
面對書生的情意與撩撥，次次招架不住、屢屢牽動內心深處的渴望，終而
應許芳心。
此版《玉簪記》共分六折，分別為〈投庵〉、〈琴挑〉、〈問病〉、
〈偷詩〉、〈催試〉、〈秋江〉。〈投庵〉主在敘明陳妙常投身寺廟的原因
、並鋪陳男女主角的初次見面；〈催試〉是重大轉折的過場戲；〈琴挑〉、
〈問病〉、〈偷詩〉及〈秋江〉則是大篇幅表現男女主角情感的發展，皆是
極盡精彩的折子，現今崑劇舞台上仍常常被搬演。
〈投庵〉開場
〈琴挑〉表情、試探
〈問病〉在意、關心
〈偷詩〉定心、互許
〈催試〉轉折
〈秋江〉承諾、互信
《玉簪記》的經典，在於它細膩的人物性格刻畫、生動表達角色間關係
的互動設計、精準掌握人物心情的唱詞唱腔、及單純鮮明的情感主題。
「喜劇」的定位，除了能令觀眾輕鬆入戲，每折戲的主題明確，推動劇情的
節奏鮮快，更讓此戲成為洗淨一身疲憊的可口小品，讓觀眾帶著愉悅滿足的
心情離開劇場。
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以下細數一些我心目中的名場面吧！
1.〈琴挑〉：必正琴挑、語挑、挑妙常，
妙常心躲、身躲、躲必正。
潘必正聽到陳妙常的琴音，來到她居住的院落，彼此客套一番後，
妙常請必正彈奏一曲。兩人換座位時錯肩而過，必正用水袖輕碰了
妙常的裙襬，妙常一驚，嗔看了他一下。待必正一曲「雉朝飛」彈罷，
妙常詢問為何彈此無妻之曲，
必正回道：「小生實未有妻。」
妙常接道：「這也不關我事。」
必正隨及俯身拱手：「欲求仙姑...」
妙常（驚）：「啊？」
我也想說，哇，潘必正你好直接啊！沒想到
必正續道：「面教一曲如何？」
這下觀眾們爆出笑聲，雖然轉得很硬，但你這撩妹法撩得好高明啊！
妙常答應彈琴回禮，兩人再次交換座位，此時必正明顯想要故技重施，
但妙常顯然也有在注意，敏捷一閃避掉了。雖然沒有得手，但必正很開心，
向觀眾打背供偷笑，因為妙常閃得如此俐落，可見她相當在意，藉此看到了
她極力隱藏的凡心。
這段「挑」，不只琴曲「挑」，言語及動作也「挑」，潘必正各種試探，
只為更了解佳人意向。而雙方兩次交換座位的走位，讓我相當在意，感覺像
是兩次黃金交叉、是個彼此漸漸走入對方心中的伏筆，我挺喜歡這樣的設計。
2.〈琴挑〉：妙常嘆，必正窺，二人心意現
隨著必正越來越顯露的情意，且不斷暗示妙常不屬於青燈古佛，妙常有點
惱怒了起來。必正唐突了佳人，惶恐道歉告辭。妙常大約有些內疚，脫口喚他：
「潘相公，花蔭深處仔細行走。」原是沮喪的必正聽到這放軟的言語，頓時心喜，
回道：「如此，借燈一行。」這傢伙太可愛了，原本還心情低落，聽到佳人身段
放軟，馬上得寸進尺，這妙語一回，倒是掃除了兩人衝突的尷尬，只留得甜甜的
氣氛在彼此間流動。而要是沒有妙常這叮嚀語句，觀眾怕是看不到下面這經典的
一幕了。
必正看出了妙常隱藏的情意，出了門並未回房，反而矮身躲在陰影處，想一窺
妙常的反應。果然妙常獨自在院中，喟嘆了自己內心的想望，正當愁思之際，外頭
竟傳來一聲咳嗽聲。
必正：嗯哼......
妙常：啊？
必正：啊？
妙常：啊！
必正：啊！
妙常：啐！
必正：哈哈哈......
且讓我來翻譯一下：
必正：嗯哼......（你的心情我可是都聽到囉！）
妙常：啊？（是誰呀？）
必正：啊？（是我啊！）
妙常：啊！（你還沒走！）
必正：啊！（我還在呀！）
妙常：啐！（討厭啦！）（害羞跑走）
必正：哈哈哈......（超爽！）
兩位主角用單字嘆詞互動，竟也能這麼有戲。在汗如老師講座時，
我就對這一幕非常感興趣，如今在戲中真見到了，真是大大的滿足。
3.〈問病〉：庵主憂詢進安，必正欣見妙常
延續〈琴挑〉結尾，許是在院中站得太久，加上相思情重，必正居然
病倒了。庵主姑姑帶著妙常來探望他。這整折潘必正超有戲，包含和姑姑
撒嬌、聽見妙常關心的心喜、與妙常眼神交會的熱切、嫌姑姑這顆電燈泡
擋路卻又要擔心被姑姑發現情思、還得分神處理三不五時糗一下男女主角
的書僮進安，非常逗趣的一折戲，整折我都好愛！最讓我印象深刻的是，
姑姑好不容易起身，召進安問明必正的病因時，必正和妙常之間再無
「障礙物」，必正在姑姑身後朝妙常走去，正當兩人靠近之際，姑姑突然
轉身回看，嚇了一跳的兩人馬上彈開，必正趕緊裝成是在幫姑姑撢除椅上
的灰塵，那水袖誇張地左右掃著椅面，搭配必正略顯驚慌又強作鎮定的表情，
整個畫面超級好笑！潘必正，你真的太寶了！（這一段我真的是邊打邊笑，
停不下來啊！）
4.〈偷詩〉：詩中有情，情定終身
必正拿著妙常寫的詩，十拿九穩地確定了妙常的心意。兩人你來我往，
一個努力防守、一個奮力攻陷，妙常從抗拒到臣服，願意承認自己的心，
但對於兩人的長久仍是有疑慮的。必正明白她的顧慮，跪下來起誓。妙常
可捨不得必正詛咒自己，說了「若負了我，自有皇天在上照證兩心知」，
必正明瞭她的心意，拉她同拜天地。妙常一面嬌嗔著「我不會」，一面卻
由得必正拉著她的水袖慢慢靠近，後來終於也跪了下來。呼！這畫面太美好了！
可喜可賀！真為他們兩個開心，總算是願意坦承心意、付諸行動了。
潘必正，你好樣兒的！恭喜你啦！（看熱鬧的大媽貌）
5.〈秋江〉：洶湧波濤，身縱拆散
堅定情意，心仍緊連
整場在水上船上的離情戲，非常喜歡這整段所有演員默契一致地
表現搭船時，船身因載重改變而起伏搖晃的作表。而最讓我欣賞的是，
妙常的船追上必正的船，兩艘船想要靠近，但因波浪作用力的關係，
一靠近就被迫彈開的場景。舞台上可是一艘船影都沒有，完全靠演員腳步、
隊形、身段與作表，演繹出船隻每每靠近又猛地後退的情景。厲害的是，
無論船行的角度如何變化，同艘船上的人就是能整齊排列，彷彿有艘
無形的船真載著他們。而這情景可不只是在敘述物理上兩船靠近的反作用力，
而是暗喻著必正和妙常想在一起，卻被迫分離的現況，真的令人佩服這雙關
的設計。而我也非常喜歡〈秋江〉的結尾，兩人離情依依，必正誠摯的情、
妙常交付的心皆令人感動。望著必正逐漸遠去的身影，妙常不捨的眼神中揉著
諒解、了然、信任及期盼，扣人心弦的神態，讓整個結尾餘韻無窮，亦讓觀眾
了解到，這分離絕不是悲劇，他們的未來、他們的愛情定會永恆延續的。
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除了令人看得身心舒暢的劇情設計，支支動聽的曲牌唱詞，此次白先勇
崑曲系列的新版《玉簪記》還有幾個「美」到不行的部分，令人驚艷。首先是
〈投庵〉的開場，由12位小道姑一手拂塵、一手三尺長的水袖，舞得優美婉約，
搭配佛門清音，完整地塑造出清靜素雅的庵堂氣氛。此外，背景使用董揚孜的
書法、奚淞的白描佛畫，讓整個舞台畫面相當古典不俗，提升了整體美感。
服裝部分也下了功夫，陳妙常小姐身分的粉帔採會反光的大緞材質，看起來相當
高雅秀麗，與一般會吸光的縐緞不同；皈依佛門後所穿的道姑坎肩也不似往例
多用對比鮮明的色塊組成，而是在素灰底上配繡白色雅蓮，襯托出女主角清麗
雅致的氣質。
演員們的演出，毫無疑問地專業無比，男女主角的人物特色都被詮釋得
相當立體鮮活，讓我非常入戲。飾演潘必正的俞玖林扮相不錯，雖然不算是
我的菜，但他的演技讓我對他極為欣賞。其實潘必正有些行為，若是做得過
分了，容易讓人覺得他是孟浪的登徒子，但做得不夠，又無法表現角色性格
的率真與情不自禁。例如〈琴挑〉中的摸手，若是沒有搭配眼神及伸手的節
奏，觀眾的第一印象八成是：「這是哪來的變態啊？一來就亂摸女生的手！」
我這次坐得比較遠，看不太清楚他那時的眼神，所以很擔心他會演出一個輕
佻的潘必正。還好，整體看起來，他的潘必正著實是位率真聰明、誠摯求愛、
膽大直接、但不下流差勁的書生，讚！沈豐英飾演的陳妙常扮相秀麗，情緒
的演繹和轉折都很到位，嗓音尤其特別，每當念白需要拉長拔高時，她所拉
的尾音會像是從丹田而出的共鳴，相當淳厚，不像一般旦角那樣尖細，一開
始有些不習慣，但也不失為一項特色。余玖林和沈豐英的小嗓中都帶有一絲
實音，唱起崑曲會給人一種沉穩內斂的感覺，與施夏明、單雯全虛音的外放
感頗有差異，讓我多體驗了一種唱腔美學。
配角部分，小書僮進安戲分討喜，演員柳春林表現自然，和潘必正的互動
流暢俐落。只是〈問病〉一折中，字幕有時為了配合唱詞，而沒有進安台詞的
標示，對於聽不太懂蘇白的我真的挺困擾的。飾演庵主的陳玲玲中規中矩，
嗓音非常適合老旦角色，但是扮相稍嫌年輕，讓我常常出戲，覺得潘必正的姑姑
好像應該再顯老一點。艄翁艄婆戲份不多，但也可看出作表功底扎實。不得不
提呂福海的艄翁，在和潘必正唱反調時，那令人印象深刻的念白和喜感，
短短一段互動，卻已經能感受到演員的爆發力，實在佩服！
整體而言，我非常喜愛這次白先勇崑曲系列的新版《玉簪記》，
感謝白先勇老師推廣崑曲不遺餘力、
感謝蘇崑演員們的專業演出、
感謝崑曲製作團隊在各方面的用心、
感謝台積電贊助戲曲演出、
感謝臺中國家歌劇院優秀的硬體設備、
感謝圓滿我一晚來回臺中臺南的所有助力、
感謝我自己做出衝臺中看《玉簪記》的決定！
看了一齣好戲，心情可以開心好久，真是非常值得！
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