曉劇場 第八號年度製作
穢土天堂二部曲:地下女子
9/26~28 萬華糖部文化園區
"演出型態也很有意思,
碧娜走馬燈式的人生回顧分成17個段落,
等於17個極短篇,中間穿插小提琴手小荷和歌手Comei的現場演奏與演唱,
沉重的題材以輕鬆簡短的方式呈現,
「這是德國布萊希特疏離主義的概念。」
鍾伯淵說:「讓觀眾在看戲時,不斷地跳脫看戲這件事,
所有段落都是快進去了,又被拉出來,
所有段落都是短打,等到最後才用插畫把故事從頭到尾跑一遍。」"
曉劇場《地下女子》-17個斷裂記憶,拚湊地下世界毀滅的真相
2014/09/25 10:30
文/賈亦珍先生
原文可見http://blog.udn.com/jabbar66/17558336#!prettyPhoto
這幾天心血來潮,廢寢忘食地在啃讀《飢餓遊戲》,正讀到凱妮絲從大旬祭的75周年飢餓
遊戲中,被反抗軍救到第13區的地下世界,昨天就看到了曉劇場的《地下女子》的片段彩
排,我對書中地下世界的想像,在舞台上活生生地呈現。
當然,《地下女子》的故事跟《飢餓遊戲》一點關連都沒有,兩個作品的主角剛好極端相
反,《地下女子》的碧娜是導致地下世界被毀滅的罪人,《飢餓遊戲》的《學舌鳥》凱妮
絲是反抗軍的精神領袖;碧娜凡事都推拖,拒不做決定,凱妮絲凡事勇往直前到經常打破
規矩、擅作主張的地步。看到這樣的對比,很有趣。
《地下女子》是曉劇場《穢土天堂》三部曲的第二部曲。
首部曲是以「文化遷移是一種慢性屠殺」為概念,描寫地上世界以一種潛藏在美好事物或
是日常生活中的暴力,逐步入侵、掠奪地下世界資源、屠殺地底人,終至毀滅地下世界。
「首部曲時想要做的只是有關侵略的事。」導演鍾伯淵說:「這個侵略意義很廣,它可以
是戰爭的侵略,也可以是文化的侵略,例如,二次世界大戰德國人對猶太人的大屠殺,或
政商勾結對無辜百姓侵門踏戶的劫掠。」後者鍾伯淵就有親身慘痛經驗,從小居住的家被
政府徵收,被迫搬家。
「做完首部曲後,覺得好像還有很多故事可以發展。」鍾伯淵說:「而有了做二部曲及三
部曲的想法。」
二部曲可以說是毀滅地下世界的罪魁禍首碧娜(曾珮飾演)的「懺情錄」,在她垂死前對
自己一生的走馬燈式回顧,從這些回顧中,可以清楚地看到碧娜的「不干我事」心態,對
地下世界的毀滅占了多舉足輕重的地位。
有意思的就在於,表面上看,碧娜是首惡,但深入去想,一個巴掌拍不響,整個地下世界
的人其實都難辭其咎,地下世界會毀滅,只有「活該」二字可以形容。
抽絲剝繭地看,碧娜跟整個地下世界,像極了現在台灣,碧娜的心態及行為,也像極了當
下的台灣人,是非不分,激情重於一切,立場凌駕對事實真相的追求。
演出型態也很有意思,碧娜走馬燈式的人生回顧分成17個段落,等於17個極短篇,中間穿
插小提琴手小荷和歌手Comei的現場演奏與演唱,沉重的題材以輕鬆簡短的方式呈現,「這
是德國布萊希特疏離主義的概念。」鍾伯淵說:「讓觀眾在看戲時,不斷地跳脫看戲這件
事,所有段落都是快進去了,又被拉出來,所有段落都是短打,等到最後才用插畫把故事
從頭到尾跑一遍。」
鍾伯淵希望的就是讓觀眾體驗「人生跑馬燈」的感覺,讓觀眾在戲結束時跟碧娜一起有
「原來如此」的慨嘆。
有趣的是,這17個段落場場順序不同,段落內容相同,但演出時演員憑當下感覺來決定當
時演哪個段落,很有即興味道。
曾珮從頭到尾演碧娜,鍾伯淵卻要演10幾個角色,時男時女,時人時獸,充分享受「我變
我變我變變變」的快樂。
這是一齣題材沉重,形式輕鬆的戲,那種高高興興地看完戲後,你才會開始玩味咀嚼、後
勁很強的戲。
《地下女子》演出資訊
演出時間
9月26日 19:30
9月27日 14:30、19:30
9月28日 14:30
演出地點:萬華糖廍文化園區(台北市大理街180號)
購票資訊http://tinyurl.com/ks6e6sc
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