推 MollyChen: 推你的心得!有些同感～ 09/19 17:31
推 greenjimmy: 推好文!!! 09/19 23:22
推 kanygolly: 惜陽可惜了！收信快樂最後的收尾真不錯 09/21 08:04
推 Mazer: 收信快樂結尾兩人互相望著對方那刻，眼淚就掉下來了:~~) 09/21 22:49
→ home99888: 看到角色的脆弱，也同時看見自己 09/22 00:47
時間： 11:50（收信快樂）/14:50（惜陽）
地點：果酒禮堂
演員：黃煒翔、謝靖雯 (收信快樂)
張愫珊、陳佳馨、曾偉隆 (惜陽)
導演：黃煒翔 (收信快樂) / 黃麗珍 (惜陽)
以「擁有與失去」為共同命題，
由台灣台北及馬來西亞檳城的劇團各推出一齣戲。
感謝這次「城市連線計劃」，不但讓我有機會一次看到兩齣戲的彩排，
也再度體會到在說與不說之間，那份似曾相識的滿足與遺憾。
收信快樂
自從單承矩在2001年改編百老匯名劇《Love Letters》，
並由親愛的劇團製作、演出後，
《收信快樂》便成為每一年都會與觀眾在劇場相見的另類定目劇。
不管飾演陳淑芬的是不是萬芳，無論飾演李政國的是不是單承矩或夏靖庭，
那一封一封、拼湊出40年人生風景的信，總能引起觀眾共鳴，
總能讓我們跟著角色一同成長、情不自禁地跟著微笑或嘆息，
再依依不捨地目送他們離去。
這次製作的最大特點，在於劇中沒有任何一封實體的信。
還記得兩年前，親愛的劇團重製《收信快樂》，
將一棵由無數信件組成的聖誕樹搬上台。
也還記得那一年，《我可能不會愛妳》席捲全台，
金士傑老師在戲中戲扮演的李政國，捧著滿滿一箱的信與陳淑芬道別。
今年台北藝穗節，暖光劇團則是把信撒滿了整個舞台。
在一齣以信件來往為主結構的戲裡，實體信件的出現似乎總是那樣理所當然，
其飄落、撒下的重量、其翻動、撕、摺時發出的聲響，
以及其與觀眾生活印象的直接連結，
在在給予劇組許多建構舞台畫面的靈感或是可執行的視覺效果。
把信拿掉之後，演員的視線焦點某種程度上得到解放，
情感投射也較為直接，讓我能看見陳淑芬與李政國心中最脆弱的那一塊。
不過，由於角色台詞終究是受限於「信件」的框架裡，
每當抒發完心中所感，還是得唸出每封信最後的署名，
一聲聲政國、一聲聲淑芬，卻是角色自己對自己的呼喊，於是怎樣都覺得怪。
一封信，寫信有寫信的節奏，讀信時自有讀信者對信中文字的詮釋，
至於信中真心要表達的一切，只有寫信的人自己最清楚，但我手又不一定真寫得了我口。
於是這齣戲本身的台詞處理，至少有三到四個角度可以切入。
整場演出看下來，節奏偏快，似乎還是以寫信的節奏在走，
但導演又希望演員能盡可能表達出角色寫信時心裡真正的情感，
結果有些地方看起來還是急促的丟接，
儘管眼淚是真的、哽咽是真的，對方的台詞卻未真的進到心裡。
舞台中央一張四方床，倒是運用得淋漓盡致，
可以是童年時期的課桌椅、講臺，也可以是兩人做愛後空蕩、寂寞的床舖。
床上的雙色床單，可以成為兩人間相互拉扯、牽引的情感連結，
也可以是不想聽（讀）對方說話（信件）時的被窩。
諸如鋪床、摺疊或翻動床單等等再日常不過的動作，
卻適當地輔助演員表達該有的張力及情緒，處理得頗為細膩。
最後，一曲再熟悉不過的「長亭外，古道邊......」，
竟意外地讓我淚流不止。
原來那在唱遊課本裡那一句句琅琅上口的歌詞，
其實承載著多少「失去」的重量，只是當時的我還不懂。
惜陽
相較《收信快樂》，這齣戲可謂「一切盡在不言中」。
台詞精簡，主要靠演員的寫實肢體表達情感，
選擇不去真的「說」一個故事或是「演」一個故事，
而是讓故事就這樣「發生」在觀眾眼前。
坦白說，這樣的處理很不討喜，
相當程度考驗著演員的功力及觀眾的專注力。
因為雙方皆無法仰賴言說交流情感，
只能在有限的台詞之外用盡心力，
試圖讓那些你我都懂、也或許都經歷過的生離死別，
能精準深觸心扉。
戲劇節奏也因為少了台詞的丟接趣味，顯得緩慢，
像是在看侯孝賢或是蔡明亮電影裡的長鏡頭，
看著演員等待、號哭、吃飯，一度會讓人感到疑惑：
為何我要進到劇場裡看著這樣平淡無奇的生活場景？
顯然，編導無意處理觀眾心中可能的疑問，
而是執著於講自己想講的，
然後在舞台上呈現自己認為的「重點段落」。
或許舞台畫面的美，尚可撫慰人心；
或許演員的真情流露，足以喚起觀眾共同的生命記憶。
但劇中親情、友情，或可能的愛情，
都在「重點提示」的情節安排下，顯得破碎、失焦。
我只能明顯看出演員都做足了各自的角色功課，
卻無法跟著角色一起進入戲裡，只能遠遠看著又一個角色的殞落，
遠遠看著那似曾相識的悲與喜。
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馬士比亞的劇場小窩
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