[徵文] 2017劇場回顧

作者crescentalle (我想看大陸劇>"<)

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標題[徵文] 2017劇場回顧

時間Mon Feb 12 23:59:14 2018

跌入劇場坑第三年，深深被演出現場與演員一同呼吸的魅力吸引，今年欣賞的劇場演出累積到41場，雖然和dream2000相比簡直小兒科，但荷包君已經哭暈在廁所（泣）～～～今年常常衝著演員、劇團名氣盲目買戲，抱著「戲很難看也有演員能看」的心態，結果看完往往激起更大的怒火，覺得心愛的演員被消費了（？！）看的戲多，踩到的雷也多，有些雷是板上公認的Ｘ作，有些雷純粹是不合胃口， 2018年買票應該會更謹慎......吧（？！），當然有好的作品也歡迎推坑XD 以下先羅列我的2017劇場演出清單，再分類盤（ㄍㄢˋ）點（ㄐㄧㄠˊ） 01/07 臺北果陀劇場《最後14堂星期二的課》 01/07 臺北明華園戲劇總團《愛的波麗路》 03/11 臺北奇巧劇團《蝴.蝶.效.應》 03/11 臺北台南人劇團－春天戲水《海海人生》 03/25 臺北栢優座《降妖者˙齊天》 03/25 臺北我城劇場－二號作品《請你閉嘴！》 04/14 臺中綠光劇團《人間條件六─未來的主人翁》 04/15 臺北四把椅子劇團《叛徒馬密可能的回憶錄》 04/22 臺北李清照私人劇團感傷動作派－爵士京劇《馬伯司氏》（雲門特仕版） 04/22 臺北創作社《少年金釵男孟母》復刻經典演出 05/06 臺北動見体《想像的孩子》新生版 05/13 臺中國光劇團－文學劇場˙京崑雙奏《定風波》 05/27 臺北荷蘭阿姆斯特丹劇團《源泉》 05/27 臺北同黨劇團《平常心》 06/17 臺中嚎哮排演《兇宅2》沒看過1更好笑 06/24 臺北 BDK Group《同G生活壹我要我們在一起》 06/24 臺北唐美雲歌仔戲團《春櫻小姑2-螢姬物語》 07/01 臺北非常林奕華《福爾摩斯・心之偵探》 07/01 臺北 BDK Group《同G生活貳二鄰在身邊》 07/16 臺中台南人劇團－原創華文音樂劇《木蘭少女》 08/12 臺北台南人劇團《一家之魂》 09/03 臺中唐美雲歌仔戲團《春櫻小姑2-螢姬物語》（註：二刷順便推坑媽媽XD） 09/09 臺北陳家聲工作室《阿北》 09/09 臺北當代傳奇劇場《浮士德》 09/16 臺北盜火劇團Ｘ平田織佐《台北筆記》 10/14 臺北亮棠文創－李國修紀念作品《三人行不行》 10/21 臺中働故事劇團《Hello, world!》人形機器人——越來越像你 10/28 臺北臺北海鷗劇場《早安主婦》 10/28 臺北薪傳歌仔戲劇團2017年度大戲《俠女英雄傳》 11/04 彰化栢優座《惡虎青年Z》 11/04 彰化阮劇團《熱天酣眠》 11/17 臺北唐美雲歌仔戲團《新梁祝》 11/25 臺北阮劇團－劇本農場作品一號：《水中之屋》 11/25 臺北亞戲亞 Theatre AxixA《TRANS 恍惚》 12/17 臺中四把椅子劇團《遙遠的東方有一群鬼》 12/23 臺北躍演十年・深情鉅獻《DAYLIGHT》 12/23 臺北同黨劇團－第五屆當代經典讀劇節《Cock》 12/29 臺北中國文化大學藝術學院聯合展演《夏雪冬雷─淡水河殉情記》 12/30 臺中故事工廠《莊子兵法》一、傳統戲曲類　　其實我第一部入坑的劇場作品是唐美雲歌仔戲團的《蝶谷殘夢》，雖然這部戲的評價一（ㄅㄨˋ）般（ㄗㄣˇ）般（ㄧㄤˋ）啦，卻讓我見識到傳統戲曲已經不是過去認知的那麼「local」，老戲骨演員精湛的演技和唱腔，輔以現代劇場的燈光、舞台、投影技術，讓傳統戲曲的藝術層次又上了一個臺階，可以說在傳統戲曲現代化的道路上，唐團功不可沒。自此一步劇場無盡期，還開始跑現代劇場的party，荷包君倒地不起...... ◎最成熟：唐美雲歌仔戲團《春櫻小姑2-螢姬物語》　　2017年是唐美雲歌仔戲團創團20周年，歷經前10年的摸爬滾打，劇團培養出一批潛力無限的中堅／中間分子－一群三十多歲的幕後人才，他們承先啟後，傳承前輩的經驗，並發揮新世代的創意，《螢姬物語》就是見證劇場是門全方位表演藝術的代表作。這個劇本就傳統戲曲而言相當前衛（主角的兒子是同性戀！！），主題曲〈螢之歌〉每唱必落淚，編腔既有傳統曲調〈紅樓夢〉的唯美浪漫，又加入新編曲調的歡快輕鬆，投影技術讓演員和觀眾迅速穿梭在清代臺灣與平安時代日本卻不錯亂，加上華麗大器的舞台設計，能把每項舞台技術都玩轉得淋漓盡致，唐團在民營的傳統戲曲劇團中無人能出其右！（然後我的胃口就被養大了orz）　　這個作品不只象徵著唐美雲歌仔戲團終於「長大成人」，也展現歌仔戲與時代一同脈動的無窮生命力，我想臺灣戲曲中心也因此看出唐團的創作能力，才會把第一部旗艦製作交給他們吧！今年臺灣戲曲藝術節的旗艦製作《月夜情愁》根本是唐美雲Ｘ綠光劇團，想瞧瞧傳統戲曲還能變出什麼新花樣的朋友歡迎入坑！（突然業配是怎麼回事XD）　　其實唐團今年共推出四部作品，但除了《螢姬物語》有到中南部巡演，其他三部只在臺北演出，路途漫漫＋阮囊羞澀就沒有每部都跟了，最後只跟了標榜傳承大匯演的《新梁祝》。這部戲雖然號稱「新」梁祝，但只是把梁祝的經典折子打散重組，不算什麼新意（尤其是和奇巧劇團的《蝴.蝶.效.應》相比，根本復古XD），不過看在昔日河洛五金花聚首＋戲曲學院第一屆同學會，能在舞台現場看到我的女神出演祝英台，此生無憾（淚）～ ◎最腦洞：奇巧劇團《蝴.蝶.效.應》　　《梁祝》老哽要怎麼變出新把戲？奇巧給了教科書級的示範，創作鬼才劉建幗妙手一揮，情節變幻莫測、驚喜連連，遠勝唐團。《蝴.蝶.效.應》讓四九擔任說書人，透過一次次的「時空倒流」讓故事在每個十字路口往不同方向走去，於是衍生出無限多種可能性，劉編更腦洞大開地讓四九娶祝英台、梁山伯配銀心，化諸多不可能為可能，最後卻也歸結出梁祝的悲劇性實乃不可逆轉，讓演員、觀眾都有更多省思，不愧是七年級生寫出的劇本，創新不落入俗套。在這部戲之前，我從來不知道《梁祝》可以如此超展開，演出過程不斷讓我捧腹大笑，最後卻眼眶泛淚，心頭酸澀，這部戲今年將在臺灣戲曲藝術節重演，有興趣的朋友不要再錯過了～ ◎最現代：栢優座《惡虎青年Z》、《降妖者˙齊天》　　傳統戲曲讓年輕人卻步的原因不外乎節奏太慢、價值觀太古板，栢優座為了「發展出真正屬於自己的文化」，不斷嘗試戲曲程式現代化、故事精神本土化，2016年的《惡虎青年Z》與2017年的《降妖者˙齊天》可說是栢優10年的精粹之作！誠如栢優座的自我介紹：「臺灣是一個如此特別的地方，因為其地域及政治因素，使得臺灣成為一個多元文化的集散地，正因為如此，卻面臨一個困境；臺灣像是個什麼文化都有，卻都好像不是屬於我們的文化」。這也是個人欣賞傳統戲曲的一大困惑，很多傳統老戲的價值觀在今日看來格格不入（比如我超討厭《再生緣／孟麗君》的三美大團圓，沙文主義透了！），而栢優座卻巧妙轉化臺灣既承繼清朝漢人文化，又被日本殖民的歷史背景，建構出「南島、靖國」的二元／世代辯證，昇華原先「正邪不兩立」、「邪不勝正」的傳統老戲。　　《惡虎青年Z》改編自傳統武生戲《惡虎村》，講的是主角黃天霸在忠義兩難全的糾結下，手刃昔日綠林兄弟，以效公門的故事。栢優座將這個故事放到現代「南島」，透過兩人共演一角的形式，讓主角黃天霸／施忠不斷在背叛／效忠中對話，不但讓原本單薄的人物形象立體化，更擴大時空縱深，投射出當代臺灣人的自我／族群／國家認同，這麼龐大的訊息量能在短短兩個小時內詮釋到位，令我驚呼不已！更令然激賞的是栢優座並未忘棄傳統戲曲的唱念做打，除了轉化傳統的程式語言（比如馬鞭變成機車龍頭），還發明新的身段動作（比如上下樓梯），讓觀眾發現原來傳統戲曲其實也能很「現代」，所以栢優座在今年的大稻埕青年戲曲藝術節推出南島三部曲《行動代號莫須有》，我沒做多少猶豫就劃位了（又推坑XD）　　至於2017年的新作《降妖者˙齊天》改編自每個觀眾都耳熟能詳的《西遊記》，主角依然是孫悟空，但進入「南島」時空的他不再打蜘蛛精、白骨精等「實體妖物」，而是降伏現代人內心潛藏的「心魔」。並藉由齊天收妖的過程中，找出自己內心的陰影，加以克服，成為真正的「齊天大聖」。栢優座把一個傳統的「猴戲」深化成「自我探詢」，不難發現座首許栢昂對表演的認知愈發成熟、內斂，套句老許的自賣自誇『人生一定要進劇場看戲，一定要看過栢優座的戲，如果人生進一次劇場，那就去看栢優座吧！』 ◎最跨界：李清照私人劇團感傷動作派－爵士京劇《馬伯司氏》　　李團創團迄今已11年，每部新作都在探詢傳統戲曲雅與俗的疆界，題材可謂葷腥不忌（比如情慾歌仔戲《燕青》），表演形式融合東亞各種傳統藝術之長，在戲曲／戲劇界也算一顆閃耀之星。這回的《馬伯司氏》跨越兩道疆界－題材上碰撞莎士比亞，形式上悠遊爵士樂，完全不是傳統戲曲會走的路子，成果卻出乎意料的驚喜！　　《馬伯司氏》脫胎自莎劇《馬克白》的女主角馬克白夫人，但李團卻擷取清末翻譯家林紓《吟邊燕語》的文言文譯文，再加上現代《馬克白》的白話譯文，訴說一個將軍夫人既野心勃勃又驚惶恐懼的諸多面向。或許是嫁接於京劇的緣故，這個馬克白夫人雖然在上半場張揚鋒利，到下半場的委婉哀戚卻不顯得突兀，傳統戲曲的身段之美給了馬伯司氏至剛至柔的生命力，加上乾旦劉欣然化骨於無形的表演，讓觀眾在目眩神迷之餘，又能感受到馬克白夫人由悍至弱的轉折。　　音樂方面算是這部戲的最大賣點，可惜我完全不懂爵士樂，聽不出評論所說的貼合、韻律......，但演後座談有位六、七十歲的伯伯對這場表演高度讚賞，我想這個跨界應該是成功的，至少現場沒有嘔啞嘲哳難為聽的不悅感XD ◎傳統戲曲的出路：跨界？碰撞？科技？　　前面點評的都是我個人看得蠻開心的傳統戲曲，但接下來三部真的是......我到底看到了什麼（黑人問號）？？？身為七年級戲曲觀眾，很能理解劇團既要培養接班人還得「培養觀眾」的心情，但為了吸引所謂的「年輕客群」、讓戲曲「年輕化」，卻忽略傳統戲曲的根本底蘊，就顯得本末倒置了。。　　明華園在首度跨界作品《散戲》嚐到甜頭後，再次與文學經典作品交手，這回改編路寒袖詩集《陪我，走過波麗路》，企圖翻轉傳統愛情故事經典，帶領觀眾走過《愛的波麗路》。但上回的成功奠基於黃致凱扎實的改編劇本，這回的波麗路走來走去，不但沒走出新意，反而讓人覺得孫翠鳳飾演的精靈波麗路不如不走，整場戲哭哭笑笑下來，我只有八字評價「熱鬧有餘，厚度不足」。我既看不到梁祝、羅茱等愛情經典之所以是悲劇的必然性，零碎片段的敘事也打亂主軸王志誠與韓袖的戀人絮語，或許編導郎祖筠想呈現的就是路寒袖作品中的「詩意」吧？！（只是觀眾收穫的是「失意」orz）不過明華園的鐵粉只要有孫天王就夠了，我想這部戲的客群也不是我這個路人，所以今年的跨界作品《俠貓》暫且別入坑了（默）。　　當代傳奇劇場在挑戰完不知所云的《仲夏夜之惡夢》後（看完這部戲只記得帕克的尖叫和吳興國不上不下的尷尬唱腔），企圖再攀爬《浮士德》這部大山，走出臺北中山堂的當下覺得魔鬼怎麼不把整個團一起帶走（毆）！憑良心說這回的《浮士德》至少有保留傳統京劇的唱念做打（吳興國本人應該也覺得上回《仲夏夜》唱的曲調都很詭異違和吧XD），但受限於表演長度，《浮士德》這個討論慾望、權謀與愛情的鉅作被刪減得......我以為浮士德只是個愛好美色的油膩的中年男人（？！），真要完整詮釋這個文本大概要有連演三天的打算。即便劇情因時間限制而不得不刪減，但下半場的特攝劇布偶完全超越我對傳統戲曲的理解，可能編導在創作時放的主題曲是YOYO TV吧（死）　　薪傳的《俠女英雄傳》改編自民初小說家平江不肖生的《江湖奇俠傳》，早年演出時名為《火燒紅蓮寺》，這回因科技部的補助，讓廖瓊枝老師決意以現代科技重現昔日內台戲的「機關變景」，包括五龍吐真水、五蛇吐真火、神鷹吞劍、地下密道、空中戰、劍光、劍箭等。坦白說看著廖老師花白的頭髮和痀僂的身影，實在不忍對這部作品有任何苛責，但是當高低錯落的舞台、真水四溢的場景....完全限制演員的身段和走位時，我不禁懷疑到底觀眾進劇場想得到的是什麼？戲曲演員以生命提煉出的唱功和演技？爆破雷射等五光十色的聲光效果？如果傳統戲曲只能以後者吸引觀眾入場，那我們還需要傳統戲曲嗎？廣告說「科技始終來自於人性」，我想傳統戲曲之美也在於對人性的品味，當科技反客為主時，這道典雅婉約的身影也失去韻味了.... 　　以上這三部作品都很值得作為傳統戲曲「創新」嘗試的對照組，也麻煩這幾個劇團的編導看看別人的戲，別再關在由死忠鐵粉建築的象牙塔啦！！（原作者已失聯........）二、現代劇場類 ◎最本土：阮劇團《熱天酣眠》、《水中之屋》　　致力於發揚臺灣本土庶民精神的阮劇團不但能改編莎劇，還透過劇本農場計畫扶植在地編劇新勢力，前者已有《馬克白》、《熱天酣眠》等優秀作品，後者終於在今年開花結果，令人欣慰！這個劇團創立自今以14年，我卻在2017年才遇見，實在是相見恨晚，趁機好好安麗一下XD 　　《熱天酣眠》改編自莎翁的《仲夏夜之夢》，特別之處在於這是「全臺語的在地化莎劇」，不論是劇情的轉譯（從原著的仙王仙后到阮版的海神媽、山神公）、臺詞的轉化皆無違和感，更令人驚豔的是通篇臺詞處處展現臺語的聲韻之美，雖然經過精巧雕琢所以處處押韻，卻不生硬拗口，反而呈現宛如傳統戲曲戲文般的鏗鏘韻味，很難想像這是群七年級生所組成的劇團，個人強烈建議中小學的表演藝術和鄉土語言把這部戲列為經典教材，完全就是一兼二顧，摸蜆仔兼洗褲XD 　　此外，我也很喜歡這部戲選用的臺語歌，比如海倫主題曲〈花若離枝〉如泣如訴地傳遞海倫愛不可得的心情，〈四季紅〉的歡快輕鬆表達阿美的粉紅色泡泡，若不熟悉臺灣文化的編劇絕對想不出這些歌曲。本劇唯一令人費解之處在於戲中戲為何選用《西廂記》？！這完全不是臺灣廟會經常搬演的戲碼啊？若要悲劇可選《梁祝》，若想HE則有《陳三五娘》，再怎麼演也輪不到《西廂記》吧......？（困惑）（ps.個人認為本劇表現最好／最契合角色的演員是扮演廟公的陳彥達，要不是我老早是達康.COME的粉絲，我真的會以為劇團找了個真廟公演出XD）　　如果說《熱天酣眠》的成就是站在巨人的肩膀上，那劇本農場一號作品《水中之屋》完全就是阮劇團辛勤耕耘的盤中珍飧。因為科技進步使現代人情感愈發疏離、生態環境愈發崩壞的時代，《水中之屋》這個根植於臺灣西南沿海小漁村的故事，透過海鮮三姊妹蜆達、麗蚵和卡螺的成長線索，交織纏繞出充滿海水鹹味的生命舞曲。他們的經歷讓觀眾回憶自己曾經擁有、卻不知何時失落的兒時記趣，同時又警醒觀眾人定勝天的悖論，兼具通俗性與批判性，我很喜歡這種用「故事」傳達理念的劇本，容易入口品味。　　《水中之屋》這個劇本的精妙之處還在於「雪后」這條魔幻寫實的支線，既童趣又不失劇情主軸，也證實了劇場這門藝術的無限可能，讓我對編劇許正平更加佩服。不過我個人最受觸動的支線當屬顧軒演譯的蜆達，當蜆達真正蛻變成Lara，雖然她與Aniki沒有實質上的相見，但在Aniki歌聲的陪伴下，我想她此時此刻應該和觀眾一樣幸福、喜悅，因為她終於可以做自己了（抹淚～）這條支線令我感動的關鍵在於「性別議題無所不在」，當性別議題可以不用刻意被強調、不用成為一部戲的唯一宗旨，正是我們正視性別議題的時候，代表這個議題跟日常呼吸一樣自然，若劇團未來要重演這部作品，強烈推薦大家觀賞！ ◎最驚喜：臺北海鷗劇場《早安主婦》　　宣傳詞說「《早安主婦》是一齣『現場演出的廣播劇場』，一切音效由擬音師當下創作」，看完後覺得根本詐騙（欸）？！你有看過廣播劇的演員不但要走位，還要唱歌、跳舞，甚至不斷變換戲中角色身分的嗎？這根本是一部貨真價實的超展開超腦洞的舞台劇！這個劇本可貴之處在於嘻笑怒罵後，進一步挖掘出廣播劇創作人的內心孤寂，當劇末大小梁辰相遇時，觀眾此起彼落的啜泣聲證實藝術家一個人的寂寞實乃通性，走出舒適圈會看見更開闊的天空，卻也可能失去創作的動力，如何抉擇編劇沒有說死，端看個人抉擇，也讓觀眾自行帶入生命體會。　　這部戲之所以讓我驚喜除了演出形式的創新與展開，還包括演員的選擇恰如其分，韋以丞低沉渾厚的嗓音絕對是廣播主持人梁辰的不二人選（網友：耳朵都要懷孕了！），慢才天團達康.COME的何瑞康信手拈來的喜感嚴絲合縫地貼近丈夫、爺爺、販賣機維修員等角色，向來給人憨厚可愛形象的廖原慶詮釋型男大主廚也帥氣十足，個頭嬌小的陳敬萱面對身高188.8cm的何瑞康亦毫不遜色，氣場十足的尖叫讓烏梅劇場「餘音繞樑」（大笑）！如果劇團未來要重演這部戲，如果你是這些演員的粉絲，切記手刀搶票，決不後悔！（但是導演真的不要再搞突然奇襲的特價策略了，很傷忠實粉絲的心啊～～） ◎最殘酷：四把椅子劇團《遙遠的東方有一群鬼》　　能把東方傳統家庭中父母對子女的關愛／控制／箝制刻劃得如此寫實狠辣，不愧是板上票選的冠軍編導組合簡莉穎、許哲彬，看完後我只有一個感想「還好我媽媽不是王梅君！」XD 這是部在觀賞過程中讓人極度不舒服的戲，每個人或多或少都會回想起父母對自己的各種「關心／叨唸」，慶幸是大多數的父母都有一定的分寸，所以我們不至於變成趙睦久，這也說明了每個人的社會角色都有一個「度」，超過這個「度」就會失序，如何把握這個「度」興許是這部戲的命題之一。　　但是這部戲只有趙睦久這麼一個受不了母親壓迫而「生病」的兒子嗎？事實上，這部戲每個人都「生病」了，只是除了趙睦久，其他人都沉溺在這個「病態」的社會而不自知，正是這種不自知讓越來越多人「生病」，如此惡性循環終致覆滅。我想編導重寫這部經典的目的並不在於呈現這些血淋淋的餐桌對話，而是想讓觀眾省思家庭的意義與真諦，不要再製造出下一個王梅君和趙睦久...... ◎最費解：非常林奕華《福爾摩斯・心之偵探》　　林奕華的東西向來非常「後現代」－不斷解構解構再解構，愚鈍如我就不知道他拆解到哪去了，然後靈魂出竅四處漫遊，還魂之後只能發出人生三問：「我是誰？我在哪？我在幹什麼？」在我看來他的劇本就屬於「意念先行」，劇情沒有一條明確的主軸（可能有？只是我沒看出來），企圖透過演員的臺詞拋接傳達他想表達的意識形態／價值觀，但缺乏故事性的演譯往往讓我完全無法入戲，進而慢慢疏離，形成飄盪在國家戲劇院的劇場遊魂......最令我費解的是林奕華老是喜歡讓一批演員去共同扮演一個角色，而這些演員扮演的角色還場場不同，導致我每場戲都要辨認誰是福爾摩斯、誰是華生、誰是探長、誰是哥哥，光辨認人物都已十分吃力，哪還有心力去吸收連珠炮似的臺詞。或許林奕華刻意以這種讓觀眾無法入戲的方式去演譯，讓觀眾與劇作家處在同一基準點看待場上的人物演替，但.....跟我的頻率真的不合，所以年底的《聊齋》我就不去受驚嚇了XD ◎最失望：台南人劇團－春天戲水《海海人生》、音樂劇《木蘭少女》、《一家之魂》　　一個劇團推出的三部戲都可以讓我不欣賞，甚至心灰意冷地走出劇場，真的不容易XD 突然想起黑特劇場的評論「地方人劇團應該停在29年就好」，以下對這三部戲簡短點評－　　《海海人生》－場景變換好酷炫、演員體力好充沛，劇情演什麼？不知道～　　《木蘭少女》－這部戲到底想表達木蘭對愛情的追求還是自我的追尋？沒看出來～　　《一家之魂》－朝氣哥哥、粉紅妹妹、年輕弟弟....可以說人話嗎？　　　　平心而論這三部戲各有其意涵，也各有支持者，但有些是劇情邏輯、有些是演譯方式，剛好都不合我胃口，但這種沒有明確劇情主軸的戲我真的不敢再輕易嘗試了，所以今年的《大動物園》暫且不參觀，以免羊入虎口（誤）XD 三、性別議題類　　2017年應該是劇場在性別題材上「井噴」的一年（原諒我此時此刻只能用對岸用語表達這種現象的「蓬勃發展」XD），更難能可貴的是除了早期的悲情、壓迫、歧視，每個劇團各以不同角度切入，卻剛好補足現代社會在性別議題的各個面向，呈現觀點的多樣性應是前所未見！　　經典重演的《平常心》呈現愛滋病發現初期的社會現況，同志族群為何以性行為進行自我認同，有性解放運動的歷史背景（當然這種方式放在21世紀就非常不合時宜），奈德與菲立克斯的愛情證明同志除了肉慾狂歡，也有真愛。這部戲給我的最大驚喜是扮演主角奈德的林子恆和他的戲中愛人呂名堯，這是我第一次看兩人擔正的戲，從來沒想到同樣給我溫和形象的他們詮釋情侶竟如此契合，當菲立克斯斷氣那刻，我差點在劇場痛哭失聲，就在這時........我被天外飛來的手機鈴聲打醒了！！（我要詛咒這位觀眾這輩子再也買不到想看的戲！！！）　　至於愛滋病在臺灣的發展如何，《叛徒馬密可能的回憶錄》透過馬密親友的陳述，拼湊出一對「模範情人」面對愛滋病的處境，究竟面對這種「絕症」哪種活法更好？潔身自好以盼求可能的「長命百歲」？還是繼續沉淪歡場以得過且過？編劇簡莉穎沒有告訴觀眾答案，卻讓觀眾透過馬密的故事再次接受愛滋病的震撼教育！感謝四把椅子劇團為臺灣當代的同志議題留下寫實俐落又刻骨銘心的一筆！還要告白竺定誼、廖原慶和王肇陽，謝謝你們沁入骨髓的演出，讓這三個人物有血有肉的呈現給我們，到現在我都還記得馬密最後與自己和解的痛哭、阿凱飽受「模範情人」光環的壓抑與無奈，還有甘口的霸道總裁之吻，這部戲是本人2017年度NO.1，要不是荷包君不斷抗議，一定會N刷N刷再N刷！！　　彷彿為了破除普羅大眾對同志族群「帥氣、有型」的刻板印象，陳家聲工作室的《阿北》以「畫面不好看，看久會習慣」，敘說兩位「相貌平凡」男同志的愛情故事。這個劇本除了傳達「一般同志」的愛情點滴，更透過主角阿北的自嘲提醒我們，當周邊的朋友不斷透過自嘲以融入社會時，這真的是他／她欣然接受的生活方式嗎？誠如另一位主角俊雄所言，或許這只是他／她讓自己好好活下去的唯一方法罷了～與其不斷高喊「反霸凌」的口號，不如讓更多人看到《阿北》這種平實簡單卻又嘲諷現實的戲劇作品，畢竟這才是大多數人會面臨的真實生活！（順便逼問徐勞闆，雄北CP會出續集嗎？自己幸福也要讓其他人幸福啊XDDDDD）　　同志運動常常被外界認為是一種「同溫層取暖活動」，到底長輩族群對於所謂的同志族群、同婚議題的想法如何？能否讓他們試著理解、進而接受，唐美雲歌仔戲團的《螢姬物語》無疑是一次漂亮的出擊！主角趙天成夫婦的兒子是同性戀，這對臺灣傳統家庭來說無疑是一陣晴天霹靂，編劇透過母親李春櫻的疑惑－是不是我們夫妻太常吵架？是不是我做得不夠好？是不是兒子被朋友帶壞？....生動刻畫出一個母親面對同性戀兒子的真實反應。雖然編劇透過前世今生的筆法「合理化」這個同性之愛，或許會讓部分同志朋友憤恨難當，但當臺下的婆婆媽媽看得一把鼻涕一把眼淚時，我想這是唐團長給所有為非主流愛情奮鬥的朋友一個最溫暖的擁抱。誠如唐美雲老師在致詞時所說的「臺灣社會需要的是愛、尊重與包容」，當年輕人口口聲聲說父母都不理解我們時，我們是否能找到一個他們能接受的方式和他們溝通呢？《螢姬物語》給了我們值得反復玩味的答案.... 　　如果覺得上述幾部性別議題的戲劇都太「深沉」，那BDK Group的《同G生活》系列絕對是爆米花劇場的首選！這個系列有點類似《六人行》或《愛情公寓》那樣的情境喜劇，透過主角Randol和Sam的同居／G生活，傳達一個單身27年男同志對愛情既期待又怕受傷害的空虛寂寞冷，也點出「普通同志」的愛情不如外界所想像的「多采多姿」（當然性生活就另當別論了～被打死XD）。雖然戲中充滿許多不現實的情節，比方房東女兒三不五時闖入主角房間，還會變身為美少女戰士、香妃娘娘、小魔女DoReMi，但這種超展開的劇情不也是劇場魅力所在？而且劇中笑點真的讓七年級生感同身受，只是不知道有沒有機會重演，如果未來重演，不妨在週末午後體驗讓人開懷大笑的《同G生活》吧！ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.38.81.147 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Drama/M.1518451158.A.055.html

→ crescentalle: 因為12號快過了，只好先發出來，剩下的馬上補完orz 02/13 00:00

※ 編輯: crescentalle (114.38.81.147), 02/13/2018 00:58:38

推 dream2000: 恭喜壓線成功，我有認真算了一下上台北看戲的次數，你 02/13 00:16

→ dream2000: 明明就比我還多，好奇這篇打了多久？ 02/13 00:17

→ crescentalle: 從上午十一點斷斷續續打到半夜一點，但中間有去吃飯 02/13 01:00

→ crescentalle: 、洗澡、睡午覺啦，實際時間大概六、七小時？XD 02/13 01:00

※ 編輯: crescentalle (114.38.81.147), 02/13/2018 01:10:57

推 Ericdion: 其實《俠貓》還是可以看一下，導演是黃致凱 02/13 01:21

※ 編輯: crescentalle (114.38.70.145), 02/13/2018 01:37:32

→ crescentalle: Ericdion大看過《俠貓》了嗎？我搜尋半天找不到評論 02/13 01:38

→ crescentalle: ，很怕又踩到雷啊orz 02/13 01:38

※ 編輯: crescentalle (114.38.70.145), 02/13/2018 01:41:04