影響·新劇場《女子戲·流轉歲月》
這場與臺史博的合作演出，在兩個小時，沒有中場休息的狀態下，多達二十個
演員讓在場觀眾具體而微地瀏覽台灣女性在不同時期/場域/年齡階段所扮演的
角色及面臨的困境。
整個作品就像舞台左側由上而下，由前而後紛陳的大面積花布，片段呈現的個
人經驗、歷史拼貼起整齣戲，沒有一貫而終的時間軸，許多故事在餘味尚存之
際，便嘎然而止，情緒每每被強制中斷，實屬可惜。
個人非常佩服演員在揣摩角色、語言轉換上的千變萬化，這一場是小學生，下
一場是丁窈窕、然後是紡織廠女工、產婦、陳抗者、性工作者，諸如此類，不
勝枚舉，由此可見後台換裝之迅速。歌曲部分，從台語老歌《孤女的願望》到
客家山歌，從國民健康操到朝會行進，無時不勾起許多人的共同回憶。
影響·新劇場推出的《女子戲·流轉歲月》讓我想起大學時期在國家劇院看過的
《人間孤兒-枝葉版》，每個劇中人物的故事都是歷史的縮影，期許下個世代
也能以同樣的方式回顧曾經在這塊土地上發生的點點滴滴。
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江之翠劇場《行過洛津》
《行過洛津》在甫付梓之際便已拜讀，當時便覺得施淑青老師的這部作品具有
影視化的潛力。時隔近十年後，終於手持滑壘票在衛武營國家藝術文化中心戲
劇院欣賞到江之翠劇場帶來的這部作品。
入座後，眼前的舞台被紅毯一分為二，右側是小說現場，左側是戲台，樂師在
舞台中後，因紅毯置於兩側，紅毯前端（靠觀眾席）置有長板凳，舞台上方與
左右兩側懸掛多只紅色燈籠，在悠悠的南音響起後，好戲開鑼。
雖然右舞台上演的是福建泉州七子戲班旦角許情來到鹿港後與烏秋、阿綰、朱
大人的羈絆。隨著故事進展，左側戲台三度演出的《陳三五娘》折子戲〈益春
留傘〉彷彿暗喻著四人之間關係的千絲萬縷，更帶出男主角的各種無奈和身份
認同上的紊亂。
在悠揚的南管樂曲、拗口的唱詞（幸有字幕輔助）外和訓練有素的身段外，我
非常喜歡部分採用懸絲傀儡的動作設計，那種身不由己、近乎僵硬的舉手投足
詳實反應出在時代洪流下被禁錮的身心狀態。
如果你在看完之後意猶未盡，強烈建議去翻原著，相信書中對於繁華的鹿港、
府城的描述以及許情的際遇會讓你著迷不已！
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