寺田貴信（《超級機器人大戰》製作人）
前些日子，我在整理一些舊文件時，意外發現了一份名為《第1次グレートロボット大戰
（Great Robot Taisen）》的企劃書。我記得，那應該是我年輕時和《第2次G》的企劃書
一起寫的。當時我已經完全忘記裡面寫了什麼，所以就翻閱了一下──竟然發現那份企劃
書裡，寫著一個打算在《第4次》結束的「全新機戰系列構想」。好中二啊，實在是太青
澀了。話說「Great Robot（偉大機器人大戰）」這是什麼鬼命名？是因為「Super（超級
）」的下一個就叫「Great（偉大）」嗎？我現在根本搞不懂自己在想什麼。一開始就叫
「第1次」是怎樣，根本就打算直接出續作了吧。企劃裡面還提到戰鬥畫面是原作動畫等
級的全動畫+全語音演出——不可能啦！（至少在十幾年前根本辦不到。）參戰作品40部
、全200話？那根本得花上四年才能做完吧，到底在想什麼……。
現在回想起來已經記不清楚當初是怎麼處理這份企劃的了，應該是被當時的上司罵個狗血
淋頭，或是我自己覺得太扯，自動放棄遞交，於是就把這份企劃書封印起來了。結果……
自己也把這回事給完全忘了。
但當我一邊冒著冷汗重讀這份企劃書時，卻發現：這份年少輕狂時寫下的夢想企劃，其實
有不少部分已經在《超級機器人大戰α》系列中實現了！當然啦，當我正式著手企劃《α
》的時候，應該是完全忘了「グレロボ大戰（笑）」這件事的。但也許，這份讓人臉紅的
企劃書，正是《超級機器人大戰α》系列的雛形也說不定……。
從2000年開始，花了五年歲月才迎來α系列的完結篇。對於願意陪我一起完成這個——可
能從我當新手時就開始在盤算的企劃，並且一同創作、販售遊戲的各位工作人員們，我想
再次說聲：謝謝你們。還有所有參與原作動畫製作的動畫創作者們、為《機戰》提供精采
樂曲的音樂製作人們、以及支持這個系列的玩家們，真的非常感謝大家。
明年就是《超級機器人大戰》系列15週年了……我也希望能以嶄新的心情繼續投入這份工
作。不過，那份「グレロボ大戰」的企劃書嘛……還是讓它永遠沉眠於黑暗之中吧（笑）
。
《鋼之戰神》《龍虎天翔 ～我等二敵無し》作曲 渡邊 宙明
我接到為《第3次超級機器人大戰α》中兩台新機體創作BGM的委託，是在去年的事情。過
去在《超級機器人大戰》中，使用我音樂的情況大多是既有樂曲，就算是新曲，也通常是
歌曲限定。但這次是新作BGM的作曲委託。據說，這兩台新機體在歷代登場的機器人當中
，也算是擁有最強力量的存在。另外，這次的要求並不只是單純的BGM，而是希望能像歌
曲一樣創作出旋律。其中《鋼之戰神》的創作方向，最初的指示是希望能有點像我之前創
作的《鋼之魂》，但之後又有追加指示。就旋律本身而言，最後成品和《鋼之魂》的距離
變得相當遙遠了，也不是那種硬派搖滾風。不過編曲補足了這一點，我想負責編曲的人應
該費了不少心思吧。至於《龍虎天翔 ～我等二敵無し》，在創作前，我有被告知這是中
國風的機器人。但若要在戰鬥用音樂中直接加入中國風的旋律，還是相當困難的。因此，
我選擇不在旋律中使用中國風格的樂句，而是交由編曲來補強整體氛圍。我也期待有一天
，這兩首曲子能夠被填上歌詞，作為歌曲來演唱的那一天到來。
超兄貴・葉山宏治
葉山宏治原本就是《第一次超級機器人大戰α》的開頭與結尾曲的作曲者。因此寺田先生
跟我說「第3次也麻煩你了」，我可是幹勁十足地投入創作啊！是真的。當時真的有一種
全身發麻般的興奮感，這樣的狀態下完成了這次的作品。不曉得為什麼，似乎《バラン・
ドバン》的那首歌在各方面評價都不錯的樣子。其實呢，我原本是希望請ささきいさお先
生來演唱這首歌的，但不知怎麼搞的，結果是我自己唱了！我的歌聲出現在遊戲音樂裡！
真是太開心了！我感動得不行！向一切乾杯！！感謝所有人！！！
鶴山尚史（Salamander Factory）
這是最後的「α」，不論是曲目數、工作量，都是系列史上最大規模的一次。但在眾多參
與者的努力下，終於順利劃下句點。為了解決過去音源不足的問題，也因應新音源的導入
，這次即便是舊曲也全部進行了樂器替換與再調整。因此即使是熟悉的旋律，也能當作是
「第3次α混音版本」來享受。那麼，來說說幾首曲目的解說吧：《INVISIBLE AS.》這是
賽蓮娜後期登場的曲子。以西班牙風節奏為基底，試圖表現出她那不只是元氣少女的一面
，而是她內心深處的情感。《THE COMRADE》《ALPHA MEMORIES》這兩首曲子是依照系列
傳統的共通結構來製作的，但我在創作時以「擺脫千篇一律、打造戲劇性」為目標進行挑
戰。《深淵へ》《GAME OVER》雖然是相當絕望的音樂，但其實也有像是將α系列的悲傷
主題融入其中等一些趣味性構成。另外，《GAME OVER》也隱藏了過場動畫的旋律主題，
不妨細細聆聽看看。那麼——直到我們下次再見為止，祝各位一切順利！
花岡拓也（サラマンダー・ファクトリー）
當我第一次看到這次的曲目清單、製作進行中，以及穿越「交叉之門」後目睹那龐大數量
的宇宙怪獸時，我心中浮現的都是同一個感想：「這量也太誇張了吧，我該怎麼辦？」以
一人之力處理全部的內建音源轉換實在不可能。因此這次多虧了以下夥伴們的支援：福田
先生幫忙進行了曲目再調整（Refine）、吉他演奏，甚至還跟我進行幾首曲子的「來回接
力編曲」；上川先生與天野先生則負責改編版權曲；松島與鶴山，以及兩位來自我們
Salamander Factory的夥伴，負責分攤後期調整等工作（但就算分攤了，每個人處理的份
量也幾乎是一款RPG的規模！）我們這支小隊中，只要少了一人，這次的任務就不可能完
成。本篇和音樂的製作現場，都已經是戰爭狀態了（笑）。在這樣的環境中，能夠參與渡
邊宙明老師親自創作的新曲移植，以及葉山宏治先生令人上癮的旋律轉製，對我而言都是
非常刺激的體驗。從《α》系列的初代開始到現在，我們製作了超過五年的時光。我想向
BANPRESTO的寺田製作人與菊池先生、所有的開發同仁，還有各位玩家與聽眾們表達我最
深的感謝。大家辛苦了！希望有一天，我們能再次一同奮戰！我也會繼續努力，為大家帶
來更強力的音樂！
上川高弘（サラマンダー・ファクトリー）
延續上一部作品的經驗，我這次也參與了音樂製作團隊的工作，包含作曲與版權曲的改編
。「要製作超級機器人大戰的音樂！」這是一項極具分量的工作，也讓我每天在鋼琴前唸
唸有詞地思考。作曲家有很多不同的類型。對我來說，由於我從小就是在鋼琴環境中長大
，因此不自覺地會以鋼琴為核心來構築旋律。雖然這次我也設定了要打破這個習慣為目標
，但結果還是......完成的曲子大多依然是以鋼琴為中心（笑）不過，也有像《靈之零體
存在（霊にして零なる存在）》這樣完全沒用鋼琴的曲子，請特別注意聽看看。其他曲子
，雖然多半以鋼琴為主，但在交響背景中也做了許多華麗的嘗試，也許大家可以從這些特
徵猜出「這是上川的曲子！」。這次系列終於畫下句點。我能再次參與其中，真的感到非
常榮幸。最後，我想向所有製作團隊，以及最重要的——所有超級機器人大戰的粉絲們致
上我最深的謝意！
福田康文（サラマンダー・ファクトリー）
初次見面！我是這次負責音色挑選、吉他音色製作，還有一小部分的作曲與編曲工作的福
田。這次雖然參與了各式各樣的製作任務，不過說真的，真的非常有趣。至於有趣在哪裡
呢？那就是——要重現各個年代的音色！對我這個器材狂來說，為了讓曲子呈現出某個時
代的風格，我會試著推測當時可能被使用的器材，並對每個樂器進行相應的處理與調整。
尤其是吉他的音色設計，我也進行了大量的反覆試驗。雖然實際上這些都是透過數位模擬
來完成，但我認為整體的完成度應該相當不錯！如果你在聆聽的時候，也能注意到這些偏
執又細膩的技術面，並從中獲得樂趣的話，我會非常開心！我是福田，感謝大家！
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