SOUND DIRECTOR'S LETTER
※本單元包含對遊戲本篇的劇情透露，建議通關後再行閱讀。
發售感言
大家好，我是來自Intelligent Systems的金崎。《聖火降魔錄 風花雪月》（以下簡稱《
風花雪月》）發售至今已經五年——啊，不對，還沒那麼久呢……總之，大家苦苦等待的
這一天終於來臨了。《聖火降魔錄 風花雪月 原聲帶》正式發售！這一切都要感謝各位與
《風花雪月》的支援等級升至“S”的玩家們。而您現在願意將這份“遺失物”拾起——
開玩笑的（笑）——將它收入手中，真的萬分感謝！
這次的曲目安排，是為了讓大家能隨著聆聽感受到遊戲的發展脈絡。我認為這張原聲帶能
夠與各位在《風花雪月》中留下的重要回憶並肩而行。雖然收錄時間實在不短，但若能在
品茗小憩之際聆聽至最後，將是我莫大的榮幸。
開發體制
這次，我金崎繼續擔任繼前作《聖火降魔錄 Echoes 另一位英雄王》（以下簡稱《Echoes
》）之後的 Intelligent Systems 方面的音效總監以及首席作曲者。
與我合作的，還有曾在《聖火降魔錄 無雙》中共事的光榮特庫摩遊戲（Koei Tecmo
Games）方面的音效總監木下洋介先生（以下簡稱木下先生）與其音效團隊；以及自《聖
火降魔錄 覺醒》（以下簡稱《覺醒》）起便參與FE系列配樂製作的近藤嶺先生，他在《
if》中也與我並肩作戰、組成「攻陣・防陣」的夥伴，來自T's MUSIC；還有身為《覺醒
》《if》《聖火降魔錄 Heroes》音效總監，亦是本公司音效團隊值得信賴的夥伴森ちゃ
ん（森下弘生）；以及所有演奏者、聲優、音效工程師、本公司的音效團隊成員們——當
然還有辻橫由佳女士。每個人都運用自己所擁有的戰技與策略，齊心協力打造出《風花雪
月》的音樂。
像這樣由任天堂、光榮特庫摩遊戲、Intelligent Systems 三家公司共同開發的體制，對
我而言也是第一次的經驗。或許在開發過程中，也給木下先生和光榮特庫摩的各位添了不
少麻煩。但能夠共同朝著同一目標全力投入製作遊戲，對我來說是難忘又寶貴的經歷。橫
濱與京都之間的物理距離，在每日頻繁的聊天室交流下幾乎感受不到，如今回想當時的日
子，心中充滿懷念，一邊寫下這些文字也不禁感慨萬千。《風花雪月》開發團隊對FE系列
懷有熾熱的情感，在整個開發期間全心投入、全力以赴。真的辛苦大家了！也由衷地感謝
大家。請容我借此機會，再次深深致謝。
在這部作品的完成過程中，獲得了無數人的協助，但其中絕不能忘記的那個男人，就是我
們公司的導演——草木原俊行（以下簡稱草木原）。雖然可能有點誇張，但我們彼此真的
像是賭上了一切來開發這部作品。能夠讓我將如此多的情感投注在這部作品上，也是因為
草木原的認真與覺悟深深傳達給了我。與草木原的合作，從前作《Echoes》時期就已開始
。還記得在《Echoes》的開發結束後過了一陣子，大約是2017年春天吧，他對我說：「金
崎君，我想到了一款這樣的遊戲。」然後攤開的資料裡，已經記載著壯闊的芙朵拉歷史。
草木原對於音樂也懷有明確的願景，為了具現化他的構想、也為了能提出更好的提案，我
從那時起便開始思考音樂的方向性。
音樂概念
《士官學校篇》與《戰爭篇》音樂的對比。
這次全新在 Nintendo Switch 上推出的全新作《聖火降魔錄》（Fire Emblem），故事分
為「士官學校篇」與「戰爭篇」兩部分。浮現腦海的關鍵詞是「青春」與「戰記」。那麼
，如何用音樂來表現這兩個相對的主題呢？
我希望在音樂中同時能讓大家感受到從「士官學校篇」（青春）切換到「戰爭篇」（戰記
）的明顯變化，以及隨著時間流逝故事逐漸展開的「流動感」。
首先，為了讓「切換」的明確感受得以呈現，我決定讓兩部分的曲風形成鮮明對比。具體
方案之一，是在戰鬥地圖的曲調「節奏感」上做出差異。
在「士官學校篇」中，為了表達即將展開的故事的期待感，以及身為士官學校學生的角色
們青春洋溢、氣勢十足的形象，採用輕快且帶有疾走感的節奏為軸心，搭配流行音樂風格
的輕盈音色，以及琶音和切分音等動感旋律（例如：【芙朵拉的曉風〈Disc1-05〉】、【
天裂流星〈Disc2-18〉】等）。
反之，在「戰爭篇」中，節奏放慢，以厚重且有力的節奏為中心，融合史詩感的音色與合
唱，創造出充滿生命力的聲響，藉此展現經過時間歷練、成長後的角色們的勇敢、覺悟，
以及震撼人心的「戰場感」（例如：【野望的地平〈Disc3-03〉】、【天地的邊界〈
Disc4-08〉】等）。
從「士官學校篇」到「戰爭篇」的時間流動意識
另外，為了讓故事中時間的「流動」，也就是角色們內心變化的感覺更為明確，我特別控
制了和聲的色彩感，因為和聲是左右曲風氛圍的重要因素。
「士官學校篇」的和聲像是春天到初夏的感覺，偏向較為輕盈與淡雅的色調；而「戰爭篇
」則像是秋天到冬天，和聲偏重且濃郁。這部分多少帶有主觀色彩，請您大致感受即可（
笑）。
此外，隨著故事逐漸深入核心，越往後奏出的曲子越多使用帶有深度的短調。
在本作中，完成其中一條路線後，還可以帶著那份餘韻重新回到「士官學校篇」遊玩。選
擇不同路線的話，可能會讓人感到一絲淡淡的哀愁……
遊戲裡雖然將每條路線作為不同的歷史並列呈現，但我們玩家是逐條完成，能感受到像是
一個完整故事在時間中流動的感覺。
因此，我們在製作「士官學校篇」的曲子時，目標是創作出帶有明亮色彩中，帶點懷舊而
非完全哀傷的淡淡哀愁感的音樂。
為表現世界觀所採用的音樂風格
本作的世界設定雖以中世為主題，但作為「福朵拉」的歷史背景，與現實世界截然不同，
宛如超越時代的世界觀浮現。因此，我們不僅使用了生音的管弦樂，也跨界融合了非現實
感的合成器音色，以及Trap、Dubstep、EDM等現代音樂風格與表現手法，避免明確呈現特
定時代感，而是將其抽象化。
這種手法以微量方式融入每首曲子中；在特定場景，則有意以明確偏向數位音色的曲風來
表現異次元的科技感，例如【香巴拉 ex-區域017〈Disc4-13〉】等曲目。
藉由這樣的曲群，音樂本身便能讓玩家感受到傳承自《聖火降魔錄》的特色，同時享受嶄
新的感官體驗，我們在這兩者間謹慎取得平衡。
本作主題曲【聖火降魔錄 風花雪月 主題曲〈Disc1-01〉】曾用於2018年E3（電子娛樂展
）宣傳影片，我們將上述所有元素濃縮於此曲，希望一聽就能讓人明白本作音樂的方向性
。
任天堂製作人橫田弦紀先生特別指示「要以聖火降魔錄主題曲作為開頭」，於是我們思考
用不一樣於以往《聖火降魔錄》的編曲方式來演奏旋律，做出只有本作才有的風格，於是
這首曲子就誕生了。
橫田先生總是在關鍵時刻給予寶貴建議，真的非常感謝他！我當時在東京出差的飯店實況
觀看E3發表，當遊戲名稱華麗揭曉時，那份感動至今仍歷歷在目，也讓我深感責任重大，
必須創作出令人滿意的作品。
騎士團帶領的多人對戰音效表現
《風花雪月》新系統「騎士團」的多人戰鬥演出是本作特色之一，為此音樂也進行了新的
嘗試。
實際上開發初期，像過去作品《覺醒》和《if》一樣，地圖曲採取「靜」，戰鬥曲則為「
動」的方式來設計。但進展到某階段時，測試玩家草木原提出意見：「能不能讓人更感受
到多人對多人大合戰的氛圍呢？」因此我們開始重新檢視音效設計。
「騎士團」系統啟用後，我們本來就希望戰鬥中能播放騎士團的吶喊聲、腳步聲與劍擊音
效，增強臨場感；但如何在地圖狀態下表現合戰感仍是摸索中。與製作人森先生討論後，
我們達成結論：在地圖階段用音樂表現「合戰感」是最合適的方式。
因此，在曲子編排上我們特別強調打擊樂，提升整體緊張感並保持一定強度，並安排安靜
段落以增加戲劇性，這樣才能從角色心境出發，呈現「動態」的戰場感。反之，戰鬥曲（
收錄於Bonus Disc）本身已含豐富聲響，若再像《覺醒》和《if》般強調旋律來增加華麗
度，將導致聲音資訊過多，反而干擾騎士團的喊聲與音效，互相抵銷優點。所以戰鬥階段
，我們調整成由音效整體來展現多人合戰氛圍，而非僅靠音樂。
編曲上，將旋律處理成乾脆利落的斷奏(staccato)，並加入節奏明快的打擊樂，藉此強化
戰鬥中的近距離激烈感和大規模感，創造一種真實「動」態的音響設計。基於這些考量，
本作的戰鬥曲並非用來單獨聆聽，而是作為整體音響演出的組成部分。
此外，根據這一設計方針，我們在某首曲子中反向操作，故意在戰鬥曲裡表現「靜」的意
象，產生前所未有的意外感並強化特定場景的效果。這首曲子就是【花片的葬列〈Bonus
Disc-10〉】。當我向近藤先生提案這曲子時，他不負所望，創作出遠超我預期的感人曲
調……讓人不禁感動落淚。
關於敵將戰鬥階段的BGM設計理念
敵將專屬戰鬥曲（【剛擊〈Disc1-13〉】、【死線〈Disc4-14〉】、【交わらぬ道〈
Disc3-17〉】、【貫く意志〈Disc4-02〉】）在本作中也有新的嘗試。過去作品中，敵將
專用曲通常只在戰鬥中播放，地圖階段不會切換到該曲。
而本作則基於「一旦與敵將對峙後，之後的戰鬥階段都算是敵將戰鬥階段」的概念，嘗試
讓地圖與戰鬥曲都切換成敵將專用曲。這樣一來，敵將戰鬥的緊張感能持續保留，玩家也
能更充分細細品味敵將專用曲（笑）。
《聖火降魔錄》的主題旋律
作為《聖火降魔錄》系列新作，本作在關鍵處處運用了大家熟悉的「聖火降魔錄主題曲」
旋律。不曉得大家注意到了多少呢？
例如標題畫面曲【炎之紋章〈Disc6-14〉】就是象徵本作《聖火降魔錄》的曲子，以富有
深意的編曲呈現。加爾古=瑪庫大修道院的鐘聲，則讓人感受到士官學校生活的開始。
除此之外，還在幾首曲目中部分使用了該主題旋律，讓玩家能感覺到這是《聖火降魔錄》
系列中的一作。
另外，除了「聖火降魔錄主題曲」外，我們也積極將過去作品中如取得道具時的音效（
Jingle）以符合本作音響形象的音色重新編曲並使用，這是在與木下先生及辻橫先生反覆
討論後決定的。
以旋律相關性展開音樂構成
本作故事內容及文字表達比過去作品更為複雜且資訊量龐大，因此我們希望遊戲整體保持
平衡，反而讓音樂簡潔易懂。
因此，曲子沒有為了增加數量而細分場景，也沒有不斷增加旋律元素，而是嚴選曲目及曲
調，讓整體能被統整在較大的分類之中，並且對旋律進行明確的角色與勢力的定義。
另外，對於意義相近但深度不同的曲子，也透過旋律這個共通點加以連結，並用編曲來做
出差異。像是【蒸氣之幸福〈Disc2-09〉】與【安寧之地〈Disc5-10〉】就是這樣的例子
。
先前提及的本作主題曲【聖火降魔錄 風花雪月 主題曲】及主題歌【弗雷斯貝爾古的少女
〈Disc5-12〉】中，後者因為有歌詞，是從某個角色視點歌唱，但旋律本身則是用來包羅
整體《風花雪月》世界並留下深刻印象。副歌的旋律象徵主人公、班長和學生們，而A段
旋律則散布在多首曲中，營造出遊戲通篇的統一感。
此外，在規劃追加內容「煤闇章」的旋律時，因為舞台設定在地下，我們將【加爾格=馬
庫大修道院的日常〈Disc1-10〉】中的A段旋律做了「反行」（旋律上下反轉）的處理。
這讓側故事展現與本篇不同的世界觀，同時也保有《風花雪月》的統一感。
每首曲子中都藏有這樣的巧思，聽著專輯時，不妨帶著「這首曲子用了這個旋律，會不會
是指向某個意義呢？」這樣的推測來聆聽，會很有趣。
最後的話
結束《風花雪月》的開發後，回想起來有很多故事，但特別想留在這裡的是：這是我第一
次在開發過程中哭得這麼多（笑）。玩過遊戲的各位應該能理解吧……那令人動容的劇本
、全語音演出的魅力角色們、以及透過環境音效和效果音營造出的臨場感世界。
在音樂方面，我刻意設計來支撐這一切的「情感氛圍」。不僅是單獨聆聽曲子時，而是配
合台詞時，心靈如何被觸動，我都用自己的情感來進行調整和除錯（笑），仔細地微調每
個細節。
由於長時間沉浸在《風花雪月》的世界中，到了開發後期，不只是遊戲，連我的情緒都開
始「當機」了（笑），幾乎每天都在音效室裡掉眼淚……可能也是因為年紀的關係吧……
。
完成曲子製作與實裝後，我反覆玩遊戲進行通關測試並微調平衡，與長期一起開發的夥伴
們的回憶交織著。當聽到【安寧之地】作為背景音樂，隨著索蒂斯說出「來吧，快點行動
！」這句話時，我感覺這句話像是多重伏筆回響般強烈，情不自禁地突然淚流滿面（笑）
。（此處想像BGM是【約定〈Disc2-11〉】）
總之，寫了這麼長一段，不知道大家感覺如何呢？坦白說，害怕這些幕後故事會不小心破
壞了大家美好的回憶（汗）。但既然大家對本作音樂有興趣，我也想為大家做點什麼，代
表所有音樂開發人員寫下這番話。謝謝大家耐心看到最後。未來，我們全體工作人員將繼
續竭盡全力，為大家帶來充滿魅力的「FE」作品，懇請各位今後也多多支持。
就像士官學校的夥伴們經過五年後再度相會一樣，我們也期待能再與大家相見……當然是
“和和氣氣”的喔！「怎麼樣，還沒把《風花雪月》的原聲帶全聽完嗎？到底在幹什麼，
快點行動啊！」— By 蘇諦斯
——音樂總監＆主要作曲 金崎猛（INTELLIGENT SYSTEMS）
肉、馬鈴薯、洋蔥、胡蘿蔔。我們帶來了最棒的食材，一起做了肉じゃが（肉馬鈴薯燉肉
）。「材料還有剩，不過如果明天還是做肉じゃが，可能會有點膩啊……」正當大家這麼
想的時候，ザキ先生（金崎）突然從懷裡拿出各種秘藏香料，擺滿了桌子。大家一看，就
說：「那就用這些香料，明天來做咖哩吧！」就這樣，我們決定挑戰一道香氣濃郁、味道
鮮明的新料理。希望能做出一道美味的菜。
作曲：森下弘生（INTELLIGENT SYSTEMS）
我負責製作《聖火降魔錄》（FE）系列音樂已經是第三部作品了。這次作品中，為了區分
士官學校篇與戰爭篇，我們有一個概念——除了FE特色的宏大管弦樂，也希望加入EDM與
Electronica元素。
我覺得我的課題是，如何將「系列的傳統」與「新鮮感」有機且具意義地融合到最佳形態
。我最先作曲的《野望之地平》正是基於這個概念，作為一個提案：「風花雪月的戰爭篇
音樂，這樣的平衡如何？」從那裡獲得的回饋，成為後續曲子製作的支柱。
我對曲子有許多深厚的感情。像是《花片的葬列》，這曲子用小提琴、大提琴、鋼琴、合
唱等每一種樂器，表達了蕾雅的思念、主角的想法、悲傷與救贖的形象。我自己曾經手指
受傷，彈這首曲子的鋼琴時充滿了悲痛感……如今這段經歷也變成笑談。還有《黎明之星
》，引用了金崎先生與森下先生創作的各地圖旋律，最後銜接到聖火降魔錄主題曲。曲尾
是一直未曾交會的小提琴與大提琴，共同演奏本作的主題動機。
正如生活在福多拉大陸的每個人都懷抱信念，每首曲子中的每個旋律與音色都蘊含著深意
。希望大家能透過原聲帶好好享受這些音樂。傳統與創新的平衡一直很難拿捏，但最終，
我認為我們做出了既有FE特色，又能讓人感受到「這就是風花雪月」的音樂。對我來說，
這不只是達成了最初的課題，也融入了自己的音樂表達，是份幸福的作品。
在此獻給所有FE粉絲們，感謝你們。
作曲：近藤嶺（T’s Music）
大家好。我是光榮特庫摩遊戲公司的木下。這次作品中，我負責效果音的製作以及音效資
料的實裝與調整。
距今約30年前，當我第一次看到《暗黑龍與光之劍》那支電視廣告時，感到非常震撼。沒
想到時隔多年，我竟有幸參與該系列的開發。真希望當時還是中學生的自己能知道這件事
，真的很自豪。
在《風花雪月》的聲音設計上，我不僅追求本作原創的表現，同時也非常在意要繼承過去
聖火降魔錄系列所建立起來的「那股味道」。從游標音效到角色的腳步聲，我反覆聆聽過
去作品的音效，傾注心血一一製作。雖然很細微，但如果這些聲音能讓大家聽起來感到舒
服，那就是我最大的喜悅。
而BGM則由金崎先生等多位優秀作曲家製作出動人的曲子。開發期間，每當金崎先生傳來
新曲數據時，我總是不自覺停下手邊工作，靜靜地聆聽。（尤其是第一次聽到《這世界的
頂點（Disc5-02）》時的震撼至今難忘！）
這張原聲帶裡，收藏了許多這樣的珍貴樂曲。希望大家能長久地欣賞。謹此衷心感謝所有
玩家與相關人員的支持。
聲音總監 木下洋介（光榮特庫摩遊戲）
更進化的聖火降魔錄系列——《風花雪月》。每個玩家都有不同的遊玩方式，散落其中的
音樂相信都會給人深刻且難忘的印象。
士官學校篇採用了與過去系列不同的系統。為了讓玩家在學園中度過的時間聽音樂不會感
到厭煩、音樂印象也不會太過淡薄，同時也要呈現時間流逝的感覺，音效團隊每天都在不
斷試驗調整。
效果音方面，也加入了象徵性的經典音效（如歡呼聲）等，同時打造出新的音樂印象。隨
著時代演進，FE世界也在音樂上持續進化，能夠讓大家感受到這一點，對團隊來說是件幸
福的事。
這張豪華原聲帶，不論是擺著欣賞、聽著享受，還是細細品味，都非常值得。
聲音監督 辻橫由佳
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.163.56.4 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/GAMEMUSIC/M.1787922947.A.015.html
※ 編輯: singy (1.163.56.4 臺灣), 08/28/2026 21:16:27