作曲家訪談 (COMPOSER INTERVIEW)
北村 友香
—— 請告訴我們當得知要負責《SEKIRO》樂曲時的感想。
北村： 到目前為止，我有很多透過樂曲表現《黑暗靈魂》系列或《血源詛咒》等西洋世
界觀的機會，很少製作意識到和風風格的樂曲。因此，對於要如何以自己的方式呈現以日
本為舞台的世界觀，純粹感到非常興奮。
—— 在製作《SEKIRO》的樂曲時，重視了怎樣的主題呢？
北村： 由於《SEKIRO》的故事是以戰國時代的日本為背景，雖然樂曲也有和風這樣的大
方向，但為了更貼切地表現出《SEKIRO》的世界觀，我將樂曲的主題主要分類為 5 個。
以 BOSS 鬼形部或在葦名城下的戰鬥為首，屬於「戰國武士們」帶有血腥味的戰鬥主題。
根植於金剛山或水生村等該土地的佛教、神道等「宗教」主題。 落人谷或葦名名勝的自
然，以及居住在該地的諸神等「日本的自然與神秘」主題。 源之宮的「雅緻京文化」主
題。 以及鬼或異形之物等「怨靈」們的主題。 在這之中，故事以名為葦名的國家為中心
，因此我在劇中的多首樂曲裡融入了類似「葦名主題」的樂句，讓遊戲世界能產生統一感
。
—— 請告訴我們具體的作曲流程，是以怎樣的流程進行樂曲製作的呢？
北村： 在本作中，以 BOSS BGM 為首，還有通常戰鬥 BGM、地圖 BGM、過場動畫中的
BGM 等各式各樣的 BGM，我會根據這些用途來改變樂曲的製作方式。 過場動畫 BGM 是
配合開發中的影片，配合畫面一邊播放一邊進行演奏與錄音來完成的。 另外，通常戰鬥
BGM 或 BOSS BGM 等，則是實際邊遊玩遊戲邊讓樂曲的節奏感與曲調形象膨脹，以製作
出的 Demo 為基礎，與總監進行多次協調與修正來完成。
—— 在本作中，與《黑暗靈魂》系列或《血源詛咒》不同，在 BOSS 戰以外也會播放
BGM。除了曲數增加之外，有什麼辛苦或注意到的小細節嗎？
北村： 在以往的《黑暗靈魂》系列等作品中，幾乎只在 BOSS 戰播放 BGM 來營造緊張感
；但在《SEKIRO》中導入了通常戰鬥 BGM 與地圖 BGM，因此需要用音樂來為地圖的氛圍
、空氣感，以及與不可掉以輕心的雜魚敵人的戰鬥增添色彩。 在這之中，每個場景的曲
目內容自不用說，對這些音樂播放的頻率與時機點也需要進行細微的調整。不過，這些事
對我來說是個能透過音樂去思考「希望玩家體會到什麼」以及場面演出的良好契機。
—— 雖然這是以日本為舞台的遊戲，但有使用過去作品中所沒有的樂器嗎？另外，平時
使用的樂器中，是否有意識地改變了和弦進行等要素呢？
北村： 在本作中，我的目標是和樂器與管弦樂的融合，因此配合樂曲的主題，使用了和
太鼓、篠笛、尺八、琴、笙與箏等樂器的聲音。 在作曲時，在《黑暗靈魂》系列等作品
中多處使用的多重合唱、重厚和音或帶有動感的和弦進行，會給人過於情緒化的印象，因
此在本作中我特意克制了使用。 關於樂曲堆疊高潮的方式或情感表達方式等，我有必要
重新審視自己至今在製作樂曲時所掌握的東西，並進行全新的摸索。
—— 樂器的演奏也是由您親自進行的嗎？
北村： 在本作中我也錄製了小提琴與自己的聲音，並將其與電腦編曲（打字音源）混合
來製作樂曲。 除此之外，這次的篠笛與大提琴則是拜託演奏家進行錄音的。
—— 在樂曲製作上有收到什麼靈感啟發嗎？
北村： 作為探求世界觀表現的一環，我觀看了日本電影，在音樂方面也不僅限於和風樂
曲，聆聽並參考了各式各樣的曲子。 對於中 BOSS 曲等需要維持高亢情緒的樂曲，有時
也會參考金屬樂等風格。
—— 本作與過去作品相比，明確描繪了登場人物們的故事。這對 BOSS BGM 的作曲有產
生影響嗎？
北村： 在本作中，角色與故事有著密不可分的關係，劇中的開頭與過場動畫裡主要角色
也經常登場。 在這之中，各個角色都有作為主題曲的樂句或形象樂器，在撰寫 BOSS
BGM 時，大量將其作為歌曲的動機（Motif）來使用。 舉例來說，「藥師英麻」使用了展
現凜冽女性形象的手鈴；「葦名弦一郎」則是因為孤高武士的形象，寫成了以尺八為主的
曲子。 另外，標題背景畫面的「隻狼」有作為卿子與狼的主題而撰寫的地方，在故事的
各個場景中都有使用其樂句。
—— 能告訴我們您個人非常喜歡的樂曲嗎？
北村： 在至今負責過的 FromSoftware 遊戲 BOSS BGM 中，「櫻龍」作為曲目來說是一
首相當明亮的曲子，無論是在作曲期間，還是錄音與混音時都非常開心，是一首很有感情
的曲子。 另外，「怨嗟之鬼」雖然是《黑暗靈魂》系列中大家所熟悉的惡魔系 BOSS，但
在「鬼」這種和風概念中，要如何用聲音去表現奇幻領域的主題，對我來說是一首在樂器
選定與奏法等細節上極為講究、充滿回憶與感情的曲子。
—— 遊戲發售後，您對玩家們（關於樂曲）的感想有怎樣的感受呢？
北村： 由於在 BOSS BGM 以外的部分樂曲也增加了，我覺得玩家們似乎也從音樂層面上
享受到過去作品與《SEKIRO》之間世界觀方向性的不同。
北村 友香 隸屬於 FromSoftware。 參與過《ARMORED CORE VERDICT DAY》、《DARK
SOULS II》、《DARK SOULS III》、《Bloodborne》、《Déraciné》等作品。 在《
DARK SOULS III》與《SEKIRO: SHADOWS DIE TWICE》中擔任主作曲家。
作曲家評語 (COMPOSER COMMENT)
朝倉 紀行 氏
恭喜在各個地方屢獲大獎的《隻狼》工作人員們。還有，非常感謝正在聆聽這張原聲帶的
各位。還記得當初第一次看到開發中的影像時，那種想要為全曲進行全新創作的興奮心情
。影像細節的纖細質感，以及對創意貫徹到底的美學，都深深震撼了我。
由於過去長年與 FromSoftware 在《天誅》系列中合作，因此對作品充滿愛意，對和風音
樂的創作也有所自信，那瞬間點燃了創作慾望與情熱。但非常遺憾的是，之後因為各種原
由，無法參與全部曲目的製作。
在我全新創作的 7 首曲子中，「大忍び」與「荒れ寺の仏師」特別不一樣。
當然每首曲子都是充滿愛意的力作，但這 2 首曲子注入了全新靈感的氣息。善用原聲樂
器，同時又講究數位處理的我，近 20 年來固定合作相同的錄音團隊。
舉例來說，弦樂部分採用「弦一徹弦樂團（Genshin Tetsu Strings）」，而將其進行數
位加工的混音下壓（Mixdown）則由我親自操刀。畢竟除了基本的作曲之外，我腦海中對
音質質感也有明確形象，因此一邊進行效果器處理、一邊錄入音序器中正是我的精髓所在
。我偏好的音質質感是非常極端、乾澀（Dead）的弦樂，偶爾會將音高進行模糊化（
Fuzzy）轉換，或是進行多普勒效應處理。
此外，為了追求樂譜上無法完全記下的細微抑揚頓挫，我會與樂團首席弦一徹先生進行深
入溝通。那段時期，我的日程與《隻狼》完全重疊，同時也在製作伊朗電影的音樂，中東
的滑音（Portamento）或連音（Tie）等有著極為獨特的質感。那是無法寫在樂譜上的表
現，也反映在了「大忍び」與「荒れ寺の仏師」之中。
追根究底，雖然是從《天誅1》就開始的「和風」與「大陸風」的獨特融合，但在本作中
則是施加了許多斬新的數位加工。與大提琴手 Robin Dupuy 也有著長年的交情，我和他
——這位不僅限於 12 平均律、對印度音樂抱有興趣的他，以及融入伊斯蘭音階 20 餘年
的我——進行商討，才促成了「荒れ寺の仏師」那大提琴演奏的誕生。
我的生活作風是直到清晨 4、5 點都在工作室作曲。在預備製作（Pre-production）階段
時，我常常是獨自一人待到深夜。這次的《隻狼》帶有恐怖要素，我想也有不少令人感到
害怕的部分。我想大家之中，應該有人在深夜遊玩時，曾有一瞬間感受到毛骨悚然吧……
就像那樣，我在製作「怨霊」或「ぬしの白蛇」時也很害怕。另外反過來說，這些曲子在
製作時「只要感到害怕就代表 OK」，這也是一種衡量標準。（笑）請大家一邊充分感受
恐怖，一邊在深夜裡勤奮遊玩吧。（笑×2）
朝倉 紀行 作曲家。曾為電視、電影、動畫、以及《天誅》系列等遊戲，操刀廣泛領域的
樂曲。
狼 役：浪川 大輔
我是飾演狼的浪川大輔。首先記得看到台本時感受到的衝擊。「御意」與「……」之多！
錄音時一邊為這些「御意」與「……」加入微妙的語氣差異。還記得使用了許多至今未曾
挑戰發出的聲音，重錄了一遍又一遍。當看到遊戲的完成預想圖時，傑出的畫面與音樂讓
情緒高漲，錄音的辛苦也隨之煙消雲散。世界各地的玩家們挑戰壓倒性的強敵，歷經敗北
並不斷重複挑戰，享受這部作品的情報也傳到了耳中。能參加如此棒的作品感到非常自豪
。若大家今後也能與狼一同盡情享受的話，將是我的榮幸。
九朗 役：佐藤 美由希
在進行錄音時，特別注意去演繹出「作為背負著重大宿業的九朗自己、抑製感情說話的狼
的主人，以及龍胤御子般的說話方式」。像是與狼久別重逢的場景等，不小心情緒過於高
漲而表現出太多情感，因而重新錄製過（真是非常抱歉）。能隱約瞥見九朗原本樣貌的，
是在狼沒看著的地方所說的如同喃喃自語般的台詞呢。特別是「牡丹餅」相關的台詞，比
其他場景展現了更多感情來演繹。此外，過場動畫場景是與飾演狼的浪川先生對戲錄音的
。遊戲的錄音能彼此對戲相當罕見，第一次錄音能與狼一起完成感到非常開心。為了不讓
天守閣前決戰的過場動畫變成流於形式的台詞，一邊試錯一邊挑戰，是我自己也感觸頗深
的場景。我自己也實際遊玩了遊戲，忍不住對最後狼的台詞脫口而出「太帥了！」。雖然
實際上死了無數次、看了無數次相同的過場動畫（笑），但無論哪個過場動畫都會讓人想
看到最後。
葦名弦一郎 役：津田 健次郎
因為是一個非常強大的角色，所以我認為要展現出充滿重量感的演技。我認為比起將內心
隱藏的激烈情緒表露在外，採取壓抑說話方式的詮釋方向才是正確解答。錄音過程非常順
利。然後，發售後看到廣大玩家熱烈的反響感到非常驚喜。能讓大家喜歡真的非常開心。
感謝遊玩本作的各位。請務必繼續遊玩。還沒遊玩的各位，這是一部非常有趣的遊戲，請
務必嘗試看看。今後也請繼續支持《SEKIRO》。
エマ 役：伊藤 靜
英麻是一個總讓人覺得有些超然達觀的人，但內心卻是非常體貼對方的溫柔女性，因此對
玩家表現出沉穩的應對……或者該說，有意識地抑製感情，像是在向對方的內心細細詢問
般對話來進行錄音。在引導玩家的過程中，對對方的依戀逐漸變大，要如何不讓這份情感
過度表露在聲音中去演繹非常困難，這是我印象深刻的部分。此外她也是劍的高手，因此
在戰鬥時，我邊演繹邊希望能在平靜中寄託強大力量與凜然的心思。與之相對地，喝了酒
微醺談論往事的場景等，則是特別以稍微隨和放鬆的氛圍來演繹。雖然有許多困難的地方
，但能接到如此有挑戰性的角色感到非常榮幸。非常感謝。
變若的御子 役：清水 理沙
要如何呈現變若的御子呢……回想起當時錄製了好幾次帶有不同語氣差異的台詞。如果呈
現得幼小一些會如何、在壓抑感情的表現中聽起來會是怎樣的角色……透過各式各樣的嘗
試，與工作人員們一同打造出變若的御子，並一個個細心地錄製完成。她是變若御子們最
後的倖存者，獨自關在奧之院深處。至今為止目睹了許多的死亡吧。超然達觀的部分、從
孤獨中誕生的強大與溫柔……。在理解這些的前提下，為了能成為御子的忍者的助力，我
用心傾注進行了演繹。若變若的御子能在各位玩家的心中繼續活著，我將感到無比欣慰。
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