Re: [問卦] 台灣是不是藝文片拍太多 太不注重票房?

[suzhou (☂☁☁☁☂)]

※ 引述《lifesg (無價之寶)》之銘言：
: 我記得台灣不少作品從早年就有些國際曝光度
: 悲情城市 父親三部曲 估嶺街少年殺人事件 之類
: 反觀韓國的策略感覺是先求票房
: 打出名聲 然後才來搞文青 拉質感
: 簡單說，先求有賺錢，肚子有飯吃，才來談風花雪月
: 我們台灣是不是顛倒了?
: 一開始就要搞清高，弄名聲，問題連肚子都填不飽?


韓國是區分的非常明確
你要拿補助的
就乖乖去走低成本獨立製片/藝術電影這個類別申請
這個類別裡面你可以申請一部總製作費上限5億韓元的補助
但人家不會今年申請完 明年再成立新公司換一家名義繼續申請
還有不少條件限制 畢竟是希望這部分就是要把錢拿來扶植新人或是藝術片導演為主
不是給那些老屁股一直拿一直爽
就算藝術片或是獨立製片想要找投資 這部分也可以找國家基金最高投資49%
但投資的意思就是國家一起當股東 真有賺錢 國家可以一起分
不是台灣這種什麼都把國家吃乾玩法

至於商業大眾片
不好意思
韓國政府最多只會給你劇本開發期的少量補助
製作發行那些 這是市場機制 韓國政府才不會給你錢
你沒能力就不要在商業市場佔著茅坑不拉屎
你要找韓國政府的國家基金投資你商業片 可以
但不是針對單一影片 而是成立共同影視投資基金
民間自籌80%以上 政府資金限制不得超過20%
這才叫市場機制 而不是吃納稅人的巨嬰

韓國的創作者多數都是KAFA這家電影在職教育出身居多
朴贊郁 奉俊昊 一堆線上你聽過的韓國導演 都是這個體系出身
十個月的訓練課程 前半段訓練你如何用低預算成本去拍有短片
後半段則是開始育成你寫長片劇本開發的能力
最後再挑出幾個 延伸第二年課程 讓這些潛力導演去拍生涯第一部長片
整個課程是超級師徒制 類似放大加長版本的金馬學院

韓國不一定都只先求票房
而是製片人在擬企劃時 知道自己跟導演要做出什麼東西 目標要明確
我的韓國師父是殺人回憶、觸不到的戀人、武士（首爾之春的導演）、老千、春逝的製片人
他當年製片公司一年平均製作15部上院線的片 有賺有賠
但他就跟我說 拍片不是只看票房 而是導演到底有沒有想要跟觀眾溝通
我們拍片的 要對得起觀眾掏錢進場 如果拍出來的東西缺乏說服觀眾進場誘因 那就去寫小說就好


首爾之春的導演金性洙
當年拍了武士這部巨資作品票房砸掉後
也是默默回去拍小片撐著過了快20年（2013有一部阿修羅 算是投資比較大的）
（韓國很多你聽過的導演拍砸賠錢 也是常常過著可憐兮兮的生活苦撐 幾個月前才跟金容雲導演在他公司喝咖啡聊過）
首爾之春 沒拿韓國政府的直接補助一毛錢
是9家風險投資公司投資的 這也是韓國電影產業主要投資管道來源
開投資公司的 知道市場在哪裡 該投多大的資金 避免錢撲通不見



台灣目前是長期仰賴這個畸形的輔導金機制
既想要扶植藝術新血 又想要有票房 定位不明
然後有能力有資歷有人脈的中老生代也還是罷著資源 反正大家都吃補助上癮了
市場機制早就失靈 就算要藝術走向 你也要對得起觀眾買的那張票 但也似乎很多都沒有啊
一個已經被玩壞的機制 而且也沒有人肯戒斷這個畸形機制
邊開車邊修車的玩法 當然就是集體大翻車的車禍必然結果囉....



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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.150.170.248 (臺灣)
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推 Calcifer: 喝党奶水就可以活ㄌ，誰理你們
推 Supasizeit: 沒有補助金還會有楊貴媚哭七分鐘嗎？
你可以去看看奉俊昊早期作品 也是很抽象
不過人家製作預算一直都有在依據市場可行性在抓
韓國一堆年輕導演初期拍攝的製片預算平均比台灣還低很多
韓國唯一好處就是不缺演員 新人演員一堆片酬很低
（畢竟韓國的劇場演員非常多 我在韓國發試鏡通告可以找來一堆演技很ok的）
新人導演的獨立製片可以壓預算壓很低 不用擔心找來的演員太歡樂
推 sam70010: 金馬獎也是一個大問題吧  一堆導演只想
→ sam70010: 拍藝術片去拿獎  問題是那些電影誰會進
→ sam70010: 電影院看
還是有啦 但就是藝術片就乖乖做好預算管控
不要拿商業片投資規模 去做超過回收能力的東西...
噓 nennykkk: 什麼都是懂的拿走 你看看文化部那堆補助
→ nennykkk: 就是啊
※ 編輯: suzhou (118.150.170.248 臺灣), 01/20/2025 02:06:12
※ 編輯: suzhou (118.150.170.248 臺灣), 01/20/2025 02:11:31
推 ChangWufei: 所以真正的問題是台灣的補助機制爛掉
→ ChangWufei: 但政府與既得利益者不想改
推 theskyofblue: 推
推 SuLiaen: 推
→ SuLiaen: 想靠吸全民的奶期待能商業獨立，多半是
→ SuLiaen: 癡人說夢
→ SuLiaen: 而且從政府拿錢一定會有意識形態問題，
→ SuLiaen: 還想立貞節牌坊大可不必
→ suzhou: 所以才說 韓國能拍首爾之春 計程車司機
→ suzhou: 是不需要乞求政府補助 是民間投資有利可圖
→ suzhou: 另外 韓國電影人多數是學運世代出來
→ suzhou: 主動組織工會 衝撞體制
→ suzhou: 當年韓政府wto開放市場 韓電影人衝撞公署
→ suzhou: 奉俊昊當時身為工會理事之一 也衝撞公署
→ suzhou: 奉俊昊目前就有一條三個月的前科
→ suzhou: 但他們前後輩倫理 是前輩衝撞體制爭取環境
→ suzhou: 你不會看到韓國老屁股跑去申請獨立片補助
→ suzhou: 就算拍大片拍砸落魄 也不會去搶新人的苟活
→ suzhou: 因為那在韓國是非常丟臉 被行業唾棄XD
→ suzhou: 但在台灣這畸形體制 老中青都在搶輔導金..
→ suzhou: 然後台灣影視科系畢業入行還跟20年前血汗
→ suzhou: 台灣整體製作費並沒比韓國起跳價要的低耶
→ suzhou: 但開給菜鳥新人在台北三萬 叫人燃燒夢想
→ suzhou: 我在韓國開給大學畢業菜鳥燈助要7萬台幣
→ suzhou: 韓國現在超時OT會鬧上工會
→ suzhou: 台灣超時OT就講一下 給點錢安撫過去就好
→ suzhou: 難怪過了20年 影視科系還是一堆人要落跑
→ suzhou: 這環境就是畸形變態 導演制製片制路線不明
→ suzhou: 至於藝術 歐洲三大影展這幾年鮮少進主競賽
→ suzhou: 為什麼呢？因為不再是8、90年代的文化衝擊
→ suzhou: 這幾年放了一堆很類型基底 故事卻又講不好
→ suzhou: 這就是輔導金機制讓國片什麼都要 什麼都砸
→ suzhou: 先學會尊重買票進場觀眾需求 不要嚇跑觀眾
→ suzhou: 這才是國片現在需要好好去面對的現實
推 madmed: 很合理阿 因為韓國的反對運動是跟左派結
→ madmed: 合的
→ madmed: 台灣勞動條件差 工會也沒什麼功能
→ madmed: 補助有什麼用？看看某部機器人動畫便知