「2022古龍徵文」結果公告及總評
本次來稿計１３篇，由於不到２０篇，故獎金留待下期懸賞，
下期徵文辦法將於近日公告。
評審方式：扣除不符規定者之後，三位評審皆有圈選者為入圍，再討論名次。
天機老人獎：Cheng Sha／大俠
上官金虹獎：牧童／竹杖･煙雨･風鈴聲
小李探花獎：moreyu／嬌玉
嵩陽鐵劍獎：（因無人響應故從缺）
總評：
〈十年，方磨一劍〉 文／藏書家黃震南
寫極短篇難。
在短短的篇幅中，難以勾勒出風景長卷般的江湖史詩，通常只是摹寫一段情境、一種
氣氛，或許文末來一記回馬槍，故事戛然而止，只留下逗引讀者反覆重讀的韻味。
寫武俠小說更難。
在數十年間，中港臺出現的作者密集如林，產出的作品用「海量」幾乎不足以形容
了。學者列出的「英雄旅程」十二種劇情階段、各種角色原型，在武俠小說史中反覆
被用到爛。復仇、奪寶、尋親、拜師、奇遇、保鏢、劫囚、失戀、跌落山谷、巧逢高
人、背叛、臥底、最好的朋友就是敵人、化敵為友、金盆洗手、重出江湖、爭奪盟主
、得到神兵、報恩、大團圓、反高潮、開放式結局、這一刀到底劈是不劈、所以這故
事也應該告一段落……
我們想得到的劇情，之前都有人用過了，因此，鬼才如古龍，在《風鈴裡的刀聲》
序文，就透露出他對作品已經腸枯思竭的擔憂：求新求變，往往反而落入俗套。但是
一個作家，不求新求變，便是找死。
因此，武俠極短篇，最難。
這次投稿的作品中，可以看出投稿者對於武俠作品的涉獵、愛好與理解。今天我們
已經不滿足於在限定篇幅中只寫一場決鬥、一次暗殺，我們想塞進更多詭計，我們想
突破風格的窠臼，我們想突顯出人性的變態，我們想在敘事之外表現出自己的文筆。
這些企圖心，我們都能在投稿者的作品中感受到。
然而或許是篇幅限制，或許是技巧掌握不足，有些作品雖然富有創意，但敘事過程
中不知是有意或無意的留白，造成了劇情的斷裂，讓我們評審間還討論了一下結局到
底是什麼、中途究竟發生什麼事；這是寫作時務必注意的事情：古龍使用的蒙太奇手
法，雖然敘事鏡頭跳躍，但不會造成情節的空白，反而能造成象徵、懸念的效果。
而有些作品為了突顯文筆，很明顯地在字裡行間雕琢出新詩般的精品，然而在小說
來講，劇情敘事流暢應還是擺第一的。古龍在《天涯．明月．刀》文字過份詩意，以
致報載腰斬；溫瑞安在《少年四大名捕》系列把小說寫成圖像詩，也被評論家詬病，
這是要用文句突顯自我風格前，需要拿捏的前鑑。
總的來說，我認為對於任何創作者而言，倒不必急於求新求變——因為再怎麼求新
求變、求意料之外情理之中，在過往數十年間，上萬部作品已經寫過了。十年磨一劍，
敘事扎實、文字流暢，這些基本功慢慢磨，才能打造出一則好看的故事。
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