[新聞] 引介經典 力挺新銳 曾麗芬整合資源撐港片

[filmwalker (外面的世界)]

https://www.mirrormedia.mg/story/20240126insight002

著重人文、社會層面的香港電影，近年頗受當地觀眾歡迎且屢獲金馬獎肯定。參與其中的
香港高先電影創辦人曾麗芬，也在投資製作、發行、宣傳上施力耕耘。

曾麗芬是香港電影發行的女性先驅，引進各國電影之外，並投資《狂舞派》系列、《那夜
凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》《幻愛》等港片，協助《一念無明》《十年》等
片國際發行，3年前更成立戲院，延伸經營觸角，讓電影夢想更完整。


耕耘香港影壇　曾麗芬（Winnie Tsang）
高先電影公司創辦人及行政總裁
重要經歷：
2021年 成立高先電影院
2019年 獲邀成為美國奧斯卡會員
2007年 投資《戲王之王》，開啟後續投資《狂舞派》
      《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》《點對點》《幻愛》等港片。
1998年 創辦高先電影公司（Golden Scene Co. Ltd. ）
1989年～1998年 出任泛亞影業總經理及嘉禾娛樂董事

無論楊德昌的《一一》或侯孝賢的《悲情城市》4K數位版，這些經典台灣片的香港發行商
都是高先電影。以引入高品質、多元化電影為特色的高先電影，在創辦人曾麗芬掌舵下，
提供香港影迷各樣的選擇，同時支持獨立電影，致力拓展港片海內外市場。她應邀擔任金
馬創投評審時接受本刊專訪，分享入行40年的經歷。

曾麗芬從嘉禾電影公司的祕書做起，因緣際會下，陸續負責電影買賣、發行及宣傳等工作
，養成獨到眼光、累積人脈與經驗。1989年至1998年間，她出任嘉禾旗下的泛亞影業總經
理及嘉禾娛樂董事，見證香港電影盛世，也目睹黃金時代漸行漸遠。

「我在嘉禾做的最後一部電影是1998年的《風雲》，那年8月這部片開出港幣4,000多萬元
（約新台幣1億7,300萬元）的好成績，但9月公司因整體經營考量，決定裁撤我們這個部
門。當時公司還有9部中、英文電影要宣傳，我就想，不如開公司與這批同事繼續做。」
曾麗芬領軍的高先電影因此成立。

當時亞洲金融風暴影響香港經濟，新公司起步艱難。幸好1999年，曾麗芬購買的日本鬼片
《七夜怪談》（港名《午夜凶鈴》）在香港大賣港幣3,100萬元（約新台幣1億3,400萬元
），為高先電影打穩根基。她笑說：「後來我發行妮可基嫚主演的《神鬼第六感》，還有
陳可辛監製的《見鬼》《三更》等，全是鬼片，票房也都不錯，有人戲稱我是『鬼婆』。
」不過曾麗芬發行這些鬼片是因認同影片品質，《七夜怪談》是看片後決定購買，《神鬼
第六感》也先看過劇本、知道導演與演員才引進。

偏好文藝類型電影的曾麗芬，選片通常先看導演，從導演歷來作品判斷新片可能的方向，
其次看劇本與演員。但她透露，有些名導不給劇本，像是伍迪艾倫，「可是他的電影我都
買，他也賣給我，憑藉的是彼此多年的信任。」

2007年，曾麗芬首次投資港片《戲王之王》。當時香港市場低迷，該片監製錢小蕙與編導
陳慶嘉仍然留守，且出資籌拍展現誠意，未如許多香港影人般赴中國大陸發展。與兩人熟
識的曾麗芬受喜劇題材吸引，大膽加入，可惜成績不如預期。

港產片陷入谷底時期，曾麗芬仍持續投資、發行，並在2011年來台參加金馬創投時，接觸
到黃修平編導的《狂舞派》企劃案。當時有片商願意投資該片，但希望將這個具香港色彩
的熱血歌舞片變成合拍片，並找中國大陸演員主演。曾麗芬聽取簡報與觀賞相關影片後，
感動之餘也替案子憂心，就告訴對方「回香港再談」。

返港後，曾麗芬與黃修平見面，指出歌舞片在香港市場有限，不如找有舞蹈根底的新演員
，既能節省成本，也不必合拍，對方從善如流，影片以港幣530萬元（約新台幣2,000萬元
）拍攝完成。曾麗芬表示，投資拍片主要是想自己發行、宣傳，全程參與更有保障。風格
清新的《狂舞派》於2013年上映，賣座達港幣1,300萬元（約新台幣5,000萬元），捧紅女
主角顏卓靈，黃修平也獲香港電影金像獎新晉導演獎。

《狂舞派》成功傳為佳話，更確立高先電影力挺新生代香港影人的態度。之後包括《一念
無明》《十年》《淪落人》《幻愛》《緣路山旮旯》《正義迴廊》等新銳作品，高先都參
與投資或發行，曾麗芬同時提供意見或協助找資金、演員。

近年香港地區每年約發行300部電影，港片約4、50部。而高先的年發行量20多部，港片約
3到5部，片量不算多，但多元且具代表性，新近上映的就有分別獲金馬影帝、影后的《富
都青年》與《小曉》，以及去年坎城影展最佳影片《墜惡真相》。

除了發行、投資電影，曾麗芬3年前將事業拓展至電影產業下游，耗資港幣3,000萬元（約
新台幣1億1,000萬元）開設高先電影院。「早在高先電影十週年時，就許下心願，想有自
己的戲院，因為起碼可以讓喜歡的電影放映久一點、也能提前在戲院放預告宣傳。雖然有
些辛苦，但多一個據點。」戲院走精緻文青風，4個廳總共僅280個位子，卻常辦活動，讓
影人與影迷互動。

擅長宣傳的曾麗芬，十幾年前在香港開風氣之先，配合電影上映安排導演或演員進戲院與
觀眾面對面，形成延續至今的「謝票文化」。此外，也規劃經典電影數位修復版重映、導
演專題影展、主創映後QA等，吸引觀眾進戲院。

後疫情時代，OTT平台成觀眾新寵，電影發行與戲院經營備受衝擊，去年香港戲院票房總
收入港幣14億元（約新台幣56億元），與疫情前的2019年逾港幣19億元（約新台幣76億元
）相比，下跌約25％，不過本土電影在《毒舌大狀》《年少日記》《白日之下》等片力撐
下，尚能維持近2年「港片復興」態勢。

歷經市場興衰起伏，曾麗芬始終對電影懷抱熱情，尤其是港片。問她投資發行港片的原則
，她強調：「一定要拍得好，即使不賣錢也OK，因為我就是想讓觀眾看到優質港片。」




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