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《屍速禁區》活屍太會演原來是專業團隊！導演曝與《屍速列車》最大不同
許瑞麟｜Yahoo名人娛樂特派記者
2026年5月23日
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電影《屍速禁區》本周上映，為《屍速列車》導演延尚昊的最新力作，邀來全智賢、具教
煥、池昌旭、申鉉彬、金新綠、高洙主演。
此次的活屍可說是進化升級，並非過去觀眾印象中只懂得咬人嗜血的原始生物，導演強調
：
「縱觀我所有的作品，我總是試圖表達對當今社會的恐懼與駭人感受。」
該片劇情描述，全智賢飾演的生物技術教授參加一場會議，具教煥卻釋放病毒，被感染者
會變成如活屍的模樣，眼見疫情迅速蔓延，當局封鎖了整棟大樓，讓被迫困在裡頭的倖存
者們得在充滿有著集體智慧、甚至會演化的被感染者中逃命。
重拾活屍題材
對延尚昊而言，再次操刀活屍題材並非老調重彈，而是想尋找合適的載體，藉此探索現代
焦慮。
他特別提到喬治羅米洛（George A. Romero）執導《活死人之夜》後，活屍電影至今仍備
受喜愛，正是因為成功透過活屍表達了那個時代潛在的恐懼
「而在我的電影裡，它們之所以被稱為活屍，並不是因為這是一個固定的定義，而是因為
它們代表了我們這個時代潛在的恐懼。」
2026年的現代恐懼
而2026年的現代恐懼在於快速的資訊交換與人工智慧（AI），正如何將人類的思想重塑成
某種集體化且單一的東西，延尚昊認為：
「在某種程度上，它（人工智慧）就像一個活生生的有機體，它削弱了我們的個人主以及
我們的獨特性。」
如同在《屍速禁區》所描繪的，延尚昊認為人類社會和病毒群落與群體生物其實也有相似
之處，
「每一個群落、群體或每一種病毒，我們可能假設牠們具備單一的特殊性，但事實上，即
使牠們外表看起來一模一樣，自身也會製造出突變體，因為如果牠們完全相同，一旦這個
特定生物或病毒發生了什麼事，就會變成一個致命弱點，可能會導致徹頭徹尾的滅絕。」
他認為人類社會可以從中學習到很多，「在面對普遍性時，去保護少數群體對我們而言也
是至關重要的。」
在延尚昊而看來，人工智慧能夠快速發現並綜合出普遍意見的能力，造成了一個根本性的
問題，也就是消除了生物系統、乃至人類社會賴以生存的突變和少數派視角。
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《屍速列車》和《屍速禁區》最大不同
十年前的《屍速列車》打造全新活屍電影境界，將主角們困在高速行駛火車的「水平空間
」中；而《屍速禁區》則在一棟密閉的高樓大廈內展開「垂直」的敘事。
這種轉變不僅僅是空間，更具有象徵意義。
延尚昊解釋：「當你採用垂直的動作調度時，它也表達了人類建立的文明，其實可以非常
快速地倒退回原始與野蠻狀態。」
這種垂直性同時也玩弄了觀眾對於逃生與生存的預期，「人類總認為要生存，最好是往上
走、往高處爬，但在這部電影裡，你會發現走到頂層其實一點幫助也沒有。」
當系統性災難或文明崩潰來臨時，頂層的菁英階級同樣無法倖免，甚至可能更快迎來自我
毀滅。
如此場景設定讓延尚昊得以探索在《屍速列車》中缺席的角度，也就是那些認為「封鎖包
圍是必要的」局外人視角，「外面的人會希望裡面的人被完全封鎖、徹底隔離，這就是跟
《屍速列車》最大的不同之處。」
這種創作手法無疑受到了全球COVID-19疫情的啟發，「我認為正因為那次經驗，徹底改變
了我們看待這類事情（封鎖與隔離）的方式。」
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《屍速禁區》活屍們的專業演出
片中的活屍肢體動作相當駭人，對於現代許多作品都採用CG特效，延尚昊刻意選擇將《屍
速禁區》的恐怖感建立在「實體肢體表演」之上，他請了三支專業舞者團隊來呈現這些被
感染者，而非「共享集體意識的生物移動方式就該完全相同」的觀念。
延尚昊強調：「我並不是刻意要避開所有的電腦特效，但在這部片中情況確實如此，當然
那些活屍具備人工智慧的所有特殊性，但對於這些活生生的有機體，我希望他們是真實存
在的。」他以手比喻這些活屍的行動，「就像一隻手的十隻手指在彈鋼琴，每隻手指都屬
於同一隻手，所以它們是一個整體，但每一隻手指都有其特定的角色。」
呼應該片的核心主題，也就是個體在保持獨特身分的同時，如何在集體之中運作。
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Yahoo奇摩新聞娛樂記者 許瑞麟／綜合報導
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