https://www.mirrormedia.mg/story/20230824insight006/ 文｜祁玲
比利時新銳導演輩出，作品屢受國際肯定，其中巴斯德沃斯（Bas Devos）出道至今推出4
部劇情長片，均獲坎城和柏林影展選片人青睞，更有2部抱回獎項，堪稱常勝軍。
該國電影市場小，獨立製片尋找發行管道相對不易，他與長期製片夥伴馬克高沿斯（
Marc Goyens）亟思在資源有限的產業環境突圍，藉參加影展提高作品國際能見度，獲得
海外發行機會，操作模式值得參考。
巴斯德沃斯的首部劇情長片《單車少年之死》獲柏林影展新世代單元青少年評審團大獎；
第二、三部《恐懼吞噬城市》和《夜幕離魂》分別入選柏林和坎城影展「導演雙週」單元
。今年新作《小世界》再獲柏林影展「邂逅」單元最佳影片與費比西國際影評人獎，是備
受歐美影壇注目的新世代導演，亦常以焦點影人的身分出席各地影展活動。
他與製片馬克高沿斯是布魯塞爾LUCA藝術學院校友，高沿斯原任職製作公司MINDS MEET，
德沃斯前兩部作品都由該公司製作。他倆因工作結為好友，之後高沿斯自行創業，德沃斯
也轉移陣地追隨他。意氣相投的兩人合作無間，從籌資、前製期的勘景及選角等都一起參
與，同時秉持「與喜歡的人一起拍片」的理念，幕前幕後都找合得來的人，打造愉悅的工
作環境。
高沿斯說：「拍電影總是有很多困難的環節，既然如此，不如找志同道合的人，如此一來
拍片過程不會痛苦，而是美好且有趣。」
德沃斯是本屆台北電影節焦點影人之一，日前與高沿斯連袂來台並接受本刊專訪。他們談
及參與影展的策略時表示，會依據作品完成時間選擇報名的影展，通常優先考慮坎城、威
尼斯和柏林等一線影展。對德沃斯而言，作品在這類影展舉辦世界首映非常重要，如此來
自各地的影展邀約便接踵而至；反之若未獲選，在國際曝光的機會即微乎其微。就算被較
小型的影展相中，電影的生命週期也較短。
比利時聯邦政府會針對拍片提供稅收獎勵措施，另外包括首都布魯塞爾，以及分別掌管荷
語區和法語區的地方政府，也設有不同的補助基金，是當地影視工作者重要的資金來源。
高沿斯表示，比利時是小國家，拍商業片已難獲利，遑論藝術電影，若沒有政府補助，獨
立製片很難撐下去。
德沃斯的前兩部作品都透過上述管道籌措資金，不過僧多粥少、申辦程序冗長，難免消磨
創作者心志。以他的第二部電影《恐懼吞噬城市》為例，該片有比利時聯邦和地方政府、
荷蘭電影基金的補助，也有國際合製的資金。由於申請國內補助的人很多，資源卻有限，
且開發、劇本、製作和行銷等都要分開申請，有時會一再被打回票，因此必須尋求海外資
金，本片便與荷蘭共同製作。
《小世界》只申請到45萬美元經費，所幸參加柏林影展並得獎之後獲得補償。
德沃斯不諱言，等待補助的漫長過程常耗盡他的心神，有時被拒絕或得重新申請，促使他
反覆修改劇本，導致信心全失，這感覺在拍攝《恐》片期間特別強烈。因此第三部長片《
夜幕離魂》，他和高沿斯改採小規模製作，資金全部自籌，籌得的經費僅夠支付膠卷和劇
組餐費等，大家在不支薪的情形下勉力拍攝。直到確定入選坎城導演雙週單元，政府提供
一筆錢讓他們做後製，才有餘錢支付發行與演員費，連同這筆補助，該片總預算約30萬美
元。
今年新作《小世界》也是低成本，原本預估經費需60萬美元。他倆先向比利時聯邦政府申
請到45萬美元，其餘經費的申請過程卻四處碰壁。該片以法語發音，且共同製片來自法語
區，但該區地方政府卻拒絕補助。此外，《小世界》全部在布魯塞爾拍攝，工作人員也來
自當地，卻拿不到官方Screen Brussels基金的補助經費，理由是劇組在當地的花費達不
到獲准補助所需的門檻。
兩人無奈表示，短缺的15萬美元相當於總製作費的1/4，對獨立製作來說是一大筆錢。由
於申請不到補助，最後德沃斯與高沿斯必須放棄支薪才能完成影片。所幸籌資的辛苦在參
加柏林影展得獎後獲得補償，既得到國際影人關注，也能發行到海外，《小世界》目前已
確定會在7個國家或地區上映。
談到發行，高沿斯表示，比利時電影市場小，發行商和戲院業者必須靠商業大片才能生存
，因此獨立製片不易在當地上映。就算上映，通常戲院排的場次不多，且兩週就下片。德
沃斯坦言，雖然他跑遍世界各地出席影展相關活動，比利時本地觀眾對他卻所知甚少，也
沒看過他的片子，還好《小世界》終於找到發行商，預計年底在比利時上映。
近年比利時電影在國際影壇表現亮眼，新銳導演盧卡斯東特第二部長片 《親密》獲去年
坎城影展評審團大獎，還入圍今年奧斯卡最佳國際電影，是9年來首次闖進此獎項的比利
時導演。資深導演達頓兄弟新作《有你就是家》拿下坎城75週年紀念獎；比利時夫婦檔菲
利克斯范葛羅尼根和夏洛特馮黛梅爾許，共同編導的義大利電影《回不去的那座山》，除
獲坎城評審團獎，還贏得有義大利奧斯卡之稱的大衛獎最佳影片。
德沃斯認為，比利時是小國，創作者難免要面對為誰而拍的問題。若鎖定比利時觀眾，因
為市場小加上語言隔閡，例如荷語並不普及，可以想見其他國家的觀眾幾乎看不到這些電
影。由於大部分導演都希望作品在與本地觀眾產生共鳴之餘，也能賣到國際市場，所以都
以參加影展為目標，這是為什麼現今有越來越多比利時導演在影展嶄露頭角的原因。
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