推 merry22:推~~實現小時候想像過的夢想，真希望我也可以 這篇好看 06/05 00:29
推 perfumelady:能夠以音樂劇站上舞台，對俊秀來說確實有重大意義。他 06/06 22:13
→ perfumelady:也很清楚知道自己對音樂、歌曲的感受力，要比純對白來 06/06 22:14
→ perfumelady:得好。就像他所說仍有不足之處，但長期的磨鍊一定會在 06/06 22:14
→ perfumelady:這個領域佔有一席之地。 06/06 22:14
之前有一部分已經發表過 這次會省略那一段 請大家找(1)的那篇文章來看
將魯莽的選擇創造成神之一手的男人,和金俊秀一起在澳門的3天.
written by cho so hyun. Photograghed by Park se jun
想像中的澳門鮮明而燥熱,其實卻是朦朧而又間或下著雨.
曾以為是複雜的城市,走出一條巷子卻是近似寂靜的緩慢.
商店招牌就像要傾瀉而下似的排成一排,走在路上抬起頭,眼前的石造建築給人身在歐洲的
錯覺.
澳門和預想的完全不同.
選擇澳門為拍攝地的人是金俊秀.
這次的拍攝既是工作,也是和喜歡的工作人員們一起的休假.
"亞洲的拉斯維加斯,日不落的城市.
夜越深,反而越生氣勃勃,我喜歡這種氣氛."
從初中時便夢想著作為歌手的人生,如願成長為小時候幻想的模樣,對於這樣的明星,澳門
這座城市就如自己走過的時光一般火熱.
"如此看來,到這裡來之前的一年裡,我一次都沒休息過呢."
一年前金俊秀在東京巨蛋JYJ的演唱會現場.3回公演從日本全國召集15萬觀眾,將東京巨蛋
滿座.之後是為他帶來韓國音樂劇大賞男主角賞的< 伊莉莎白>2013年公演.在發行的同時
佔據新加坡,日本等8個國家ITUNES的1位,BILLBORAD國際專輯榜5位的SOLO2 輯
<INCREDIBLE>,繼'抒情曲&音樂劇"演唱會後再一次證明票房力量的金光石歌曲的創作音樂
劇<十二月>,這 一年他給我們展示了明確知道自己想要什麼,充滿才能的藝人,如果炙熱地
愛著普通的日子,將會創造出多麼炙熱的結果物.
出道10年.
江山已變,少年成為青年的歲月.
對於金俊秀,'成長'這個單詞並不適合他,因為他的目的地並不位於垂直上升的地方.過去
10年是金俊秀的世界橫向擴張的歲月.在步入另一個頂點之前,親自選擇的3天假期.前作<
十二月>的熱潮原封不動地留在體溫中的那段時間.將和他分享的一篇對話分享給大家.
Q:音樂劇<十二月>結束了.說下公演結束後的感受.
該演還是不演,這是一部讓我猶豫了很久的作品.雖然很喜歡金光石前輩的歌,但擔心變成
音樂劇會成什麼樣,對jukebox音樂劇也有些偏見.對以前 參與創作音樂劇時辛苦的記憶也
感到擔心.不是SONG THROUGH,而是臺詞多,要去表演的音樂劇.但是拋開好還是不好,我產
生了從這部音樂劇能學到很多的想法.結束後我似乎更喜歡音樂劇了.<十二 月>從公演開
始後臺詞也一直在變,各種困難,神奇的是那些過程也讓我享受.原來其他音樂劇在結束的
時候,因為太辛苦所以短時間內不會再演音樂劇, 而<十二月>在結束時讓我想立刻投身於
其他作品.作為音樂劇演員也打碎了偏見.
Q:有過什麼樣的偏見?
我之前覺得如果不是SONG THROUGH,就還不是接觸的時候.雖然音樂劇也是演戲,但我是因
為有歌才演.如果問我"為什麼不演電視劇"的話,我每次都會回答我最自信的東西,最擅 長
的東西是音樂,所以音樂劇讓我更自在.原本打算側重演技的音樂劇該在三十歲之後再演,
挑戰得比預想的早.拋開偏見,學會很多東西,因為是創作音樂劇,創 作的過程真的很有趣.
Q:創作的過程?具體是如何參與的呢?
授權音樂劇不論有多麼好的點子也很難有反映.
張進導演收斂了演員們的很多意見.像結尾本來只是在屋頂上抱著李妍的場面,根據建議加
上了李妍說"再見"後志旭說"我們再見"的臺詞.分不清HE還是BE的模淩兩可的結局,因為有
這樣的意見,加一句含蓄的話似乎更好.觀眾們因為那句臺詞更容易理解劇情,更喜歡這部
劇.
Q:自己怎麼評價<十二月>裡的演技?
很多不足...不過看來能做到該哭時一起哭,笑的時候一起笑的程度.
Q:有沒有挑戰電視劇演技的可能性?
音樂劇演技和電視劇演技終究是不同的.並不是演好了音樂劇就能演好電視劇,反過來也是
如此.某些程度上有關聯性,所以能帶來幫助."用這次的演技可以演電視劇,或不能演電視
劇",不能這樣去思考.如果有合適的角色會試著演演看.還不是時候.
Q:<十二月>40~50代的觀眾比率很高.是什麼牽動著他們的心?
對金光石前輩的想念,還有是不是因為是自己時代的故事?這輩子第一次在舞臺上聽到大叔
們的笑聲.一直以來聽到的都是女生的笑聲,從來沒有聽到過大叔們"哈哈哈"豪邁的笑聲.
太新鮮,太神奇了.
Q:和金光石的唱法還有聲音非常不同,一定很苦惱吧.
因為將體裁完全編曲成音樂劇風格,所以覺得可以唱.
我有些70~80年代的情結.因為母親唱歌非常好,從小開始聽著李美子,Patti Kim等人的歌
長大,可以沒有違和感的唱.反而是現在流行的趨勢沒辦法附和.機械音.那種我沒辦法唱.
Q:<十二月>帶給了歌手金俊秀什麼樣的影響?
得到了過去時代的感性,還有再次感受到了"父親的時代是這樣的啊".
雖然現在看來很幼稚,真誠的愛情看起來很美麗.
Q:以前的歌真的很懂愛
沒錯.年輕一代看著更可憐.過去沒有手機雖然不方便,但是沒有反而讓感情更深刻.
Q:在音樂劇粉絲中,有"金俊秀的選擇確實不同"的說法.從<莫札特!><天國的眼淚><伊莉
莎白>到<十二月>,讓人感受到作品選擇上的挑戰意味.也體現了自信感,主要選擇什麼樣的
作品呢?
魯莽的選擇?(笑)
實際上作為新人的第一部作品,<莫札特!>的歌很累.現在我可以很自信地說,在現有的音樂
劇中,從技術層面 考慮,最吃力的作品就是<莫札特!>.所有的音樂家都認同.當時因為音樂
劇本身都是第一次,什麼都不懂所以才能去挑戰.一般主演只要領銜 50%的份量就算比重比
較高的了,<莫札特!>高達80%.現在想來當時太魯莽了.第二部出演的作品<天國的眼淚>是
創作音樂 劇,這也是很離譜的情況.是大部分前輩們都回避的作品.<伊莉莎白>也是要表現
'死神'這個超現實的角色,是相當大的挑戰.當我決定要演的時 候,有些人說死神角色應該
由性感的男人來演,說我太不合適,被罵了很多.
Q:是什麼讓你做出魯莽的選擇?
討厭被預料的選擇.比如說粉絲們預想5月會出專輯,或者下次會選這種作品,那麼我就會想
要選擇其他作品.我有這種傾向.(笑)
Q:舞臺上表現出的感情頻率總是令人驚訝.這種能力從何而起?
只是想著氛圍和歌詞.現在的背景和我的樣子,還有音樂,歌詞內容,故事,將這些融合起來
思考.沒有思考得很容易,也沒有想得太難.東方神起時期唱悲歌的時候我也是邊哭邊唱.以
為是理所當然的事,在演音樂劇時演員們告訴我這是優點.
Q:看來小時候是空想和夢想很多的孩子吧?
沒錯.想過很多.
靠想像活著.
從小學時就開始想像2個小時的演唱會,甚至從舞臺上走下來的場面.
在洗手間裡唱著歌,活在想像中.現在也是這樣.比如說這次畫報也是,看著澳門照片想像氣
氛.自然地習慣性地想像,基本都能和現實對上.
Q:音樂劇舞臺最大的魅力是什麼?
對於其他演員,應該是觀眾的鼓掌,但對我而言不僅如此.
因為在演唱會上也能收到掌聲.最大的魅力是試著過那個角色的人生.
用那個角色的感情去唱歌.不是細亞俊秀在唱歌,而是用角色的感情唱歌.
Q:如果產生這輩子都要演音樂劇的想法的瞬間
每次都能感受到.讓我能再次面向大眾的是音樂劇,沒有不公正,公平地對待我的唯一的地
方,所以我不得不愛她.還給我最佳男主角獎,覺得應該畢生投身於音樂劇.
(中間這段為(1)的部分)
Q:聽說你還在援助"建造愛之家",家或者空間對你是什麼樣的意義呢?
空間對我而言是終究要回去的地方.可是為困難的人們建造房子的理由,是因為苦惱無法用
錢做到的事的形式的結果.因為沒辦法用錢對他們付一輩子的責任,覺得教會他們活下去的
方法,或是為他們建造基地更好.在柬埔寨建造學校也是出於這些理由.
希望能成為孩子們能在學校裡學到東西,自己找到工作的基礎.
Q:開始著眼於分享的特別契機是什麼?
從離開以前的公司的時候開始.
以前沒有感謝的東西.出了專輯就拿到第一,拿獎,開演唱會就售罄,走到哪裡都收到優待,
覺得什麼都是理所當然,反而成為不幸.
所有的一切都不是理所當然的現在,什麼都讓我感謝.無法進行電視活動的現在雖不幸,感
謝的是曾經以為根本無法再作歌手的我發行了專輯,感謝的是我可以站上演唱@和音樂劇
的舞臺.以此為契機,JYJ成員都有了如果能用金錢可以分享的話,應該給與的想法.
Q:很久沒有享受假期了."金俊秀享受生活的秘訣"是什麼呢?
工作,休息,又工作,又休息,這就是我享受生活的秘訣.如果說以前的模式是工作-工作-工
作-工作-工作的話,現在是工作多少,休息多少,休息的時 候只接觸好的事物.有種說法是
錢掙得再多幸福的是子女,掙錢的人不幸福.我覺得不會玩,不會享受,不會活,這種人生最
不幸.做多少工作就拿多少獎勵,這對 我是種治癒.也是活下去的理由.
Q:和以前的人生比起來,現在有多麼幸福呢?
對所有的事,分享意見後再進行.
是什麼事?瞭解後再出行程.
這在根本上有很大差異.因為以前是無條件必須要做.
現在是在某種程度上自覺帶著責任感進行活動.因為這樣,如果發生問題無法怪任何人,如
果進行得好,成就感無比的大.
愛著我的人生,自己創造著走下去,僅僅這點就讓我的心很充實.
Q:現在的金俊秀展現了百分之多少呢?
就當展示了一半吧.20代可以做的我都做過了.
都說男人的人生是從30歲開始,所以我剩下的50%從30歲開始展示給大家
翻譯by Josie真喵喵
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