文章來源：https://fjr0829.blogspot.com/2020/08/blog-post.html
「最美的誤會，總在岩井俊二手中誕生。」
跨越了20年的歲月，從《情書》(Love Letter) 到這次的《最後的情書》，不難看出岩井
俊二的初心始終沒有變，對於那種曖昧模糊的誤會，總能駕馭得純熟而不油膩、幽默又不
失莊重。
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中山美穗在《情書》中，透過藤井樹與渡邊博子兩個角色，將作品情感中的「岩式誤會」
做了標誌性的演繹，而這次的《最後的情書》，除了也透過同樣演員(廣瀨鈴與森七菜)分
飾兩角外，我認為更重要的突破，是一種將時間跨越的呼應，轉化成填補缺憾的美好，像
是劇中講述跨越25年的情感糾結與追憶，也從此暗喻1995的《情書》到2020的《最後的情
書》，是怎麼找回最初的原點，而所有的起因，都是來自於「書信的誤會」，這點十分有
趣。
論選角，依舊保持著映襯的對比設定，不論是劇中的姊妹、兩個女兒、兩隻狗、作家與畫
家，還是中山美穗與豐川悅司在劇中的夫妻設定，當然這樣的設定最經典的，依舊是《情
書》中的兩個藤井樹，因此，長期觀賞岩井俊二作品的觀眾，可以盡情享受那種岩式設定
下的青澀表演。
最後，讓我印象深刻的，或許就是劇中由福山雅治飾演的乙坂鏡史郎，與豐川悅司扮演的
未咲前夫在居酒屋喝酒的戲，那場戲的安排與演出，讓我覺得豐川悅司跟過往在《情書》
的表現，完全就是不同層次的詮釋，即便只是點綴性的配角，但卻用簡單的幾句台詞與神
韻，讓乙坂鏡史郎直面自己在失去戀情後，即便寫了人生唯一一部的精彩小說〈未咲〉，
但依舊不敢讓自己介入到未咲人生的現實批判；當然，這部分我認為也有一種岩井俊二的
自我投射，也許他的每部純情作品結束後，也許都有經歷過這樣的失戀狀態，總需要一些
媒介點醒自己，找到現實與創作中的平衡吧......
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