推 mio2002185: 哇居然專訪到大森編，她是目前大多數作品品質都有優秀 01/01 23:55
→ mio2002185: 維持的編劇，很欣賞她。 01/01 23:55
獨家專訪／NHK編劇大森美香揭密！為吉澤亮心動幫加戲 新冠害慘2事
https://news.tvbs.com.tw/entertainment/3088112?from=entertainment_content_pack
走過超過一甲子時間，NHK晨間劇與大河劇不只是日本的國民記憶，也是社會脈動的鏡
像。近年來，晨間劇女主角從傳統、堅忍的形象，轉向「新時代女性」，大河劇則跳脫
單純的戰國殺伐，更多了對近代化的深刻凝視。編劇大森美香正是這股浪潮的推手之一，
11月初她為文策院活動來台，接受《TVBS新聞網》獨家專訪，與我們分享如何在《阿淺
來了》與《直衝青天》兩部作品中，從傳統框架中注入當代靈魂，並展望晨間劇與大河
劇的可能性。
以「方言」注入靈魂 拉近與百年前人物距離
聊到編劇工作，大森美香寫作的精巧之處就在於雖然角色身處19世紀的時空背景，卻能
讓現代觀眾對其語氣、情感產生共鳴，大森美香認為訣竅就在於使用角色出身地的「方
言」，像是《阿淺來了》以京都為背景，現代標準語的「謝謝」（Arigato）就會變成
關西腔的「多謝」（Ookini）。
《直衝青天》同樣相當考究，「就算一樣是關東地區，其實在埼玉也有所謂的『武州
弁』。我先去學這些方言，讓觀眾覺得角色就像是身邊會出現的人。就算是成就豐功偉
業的大人物，為了讓觀眾覺得他們出生當時也是普通小孩、也為了讓大家很有親切感，
我會如此使用方言。」
十人顧問團把關方言 邊「聽CD」邊寫作
當然要用方言寫作並不容易，大森美香透露：「日本的方言太多了，我沒辦法掌握全部，
所以我會先大概寫下一些句子，再請方言顧問幫忙指導。拍大河劇的話，方言顧問大概
有10人，負責大阪腔、福岡腔、薩摩腔等，顧問們會一併幫我檢查跟修改，還會錄製成
CD給我聽，我也要邊聽邊記下來邊創作。雖然工作很有趣，但也很辛苦呢。」
充滿能量的「非典型角色」成大森美香首選
《阿淺來了》與《直衝青天》兩部戲都讓觀眾感受到全新活力，前者以女性企業家「廣
岡淺子」為原型，也是首部以江戸時代為舞台的晨間劇；後者則是如今登上日本新版一
萬日圓紙鈔的「日本資本主義之父」澀澤榮一。大森美香分享選角基底：「寫《阿淺來
了》的時候，我覺得因為是每天早上要看15分鐘的戲劇，感覺以充滿活力的女性為原型
的故事會比較好。當時找到了5位人選，其中最充滿能量的就是淺子女士，所以我特別
拜託製作人一定要讓我寫她。」
至於《直衝青天》，她則希望能跳脫以往大河劇的武士視角，尋找更貼近大眾的人物，
「不過在這些人選之中，農民出身同時身兼商人的澀澤榮一感覺很有趣，製作人也就這
樣決定了。」
身陷資料考證地獄 被糾正後甘願重寫
只是選定澀澤榮一當主角後也讓大森美香吃盡苦頭，原因就是資料實在太龐大，「幾乎
所有日本基礎建設、構成現代日本的基底，他都參與了。我想盡可能掌握所有資料，一
直研究很有趣，但也真的很累人。」
基於真實歷史人物的寫作總是特別困難，大森美香坦言撰寫《直衝青天》時，就曾被歷
史顧問指正「不同階級的人之間不會這樣說話」，她依照建議重寫，也轉念希望能讓觀
眾從角色間的階級差異感受到另一番趣味，而原本想透過台詞表達出來的情緒，就必須
花心思用其他方式引出。大森美香強調，「因為有這樣的歷史跟史實，才塑造出角色如
此的性格。」在動筆之前會先大量閱讀資料，在建立角色時才能以性格為出發點，設計
出角色的合理行動。
演員傳神詮釋再激發靈感 為波瑠、吉澤亮「量身加戲」
拍攝大河劇、晨間劇動輒一年半載，製作時間一長，也會出現編劇看著電視機上演員的
詮釋而激發出新靈感，為此加戲或改寫的狀況。大森美香分享波瑠飾演《阿淺來了》的
過程中，演技逐漸成長，跟女主角的經歷彷彿重疊在一起，這讓她不禁覺得：「我覺得
如果是年紀漸長、更成熟的阿淺，應該能說出這種台詞，所以就把很長的台詞交給波瑠
詮釋了。」
吉澤亮在《直衝青天》一路從孩提時期、青春期一路演到澀澤榮一20多歲，呈現出的模
樣比大森美香原本所想的更有活力，「所以我想讓他做更多事、更活躍！加上吉澤亮的
角色不論身處何地都充滿能量，所以也幫他更豐富了角色。他跟飾演妻子的橋本愛之間
CP感超滿，我想多看一點兩人相處的場面，所以也加戲了。」
疫情阻撓無緣親訪片場 《直衝青天》刪除巴黎外景
雖然作為編劇，大森美香頗喜歡造訪片場，只可惜《阿淺來了》主要在大阪拍攝，大森
美香當時在東京寫劇本，沒有太多機會拜訪現場；《直衝青天》拍攝期間不巧遇上新冠
疫情，當時日本各地大多要求「STAY HOME」避免外出，甚至原定的巴黎外景也因此未能
成行，成為她的一大遺憾。
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