[新聞] 鄭有傑《親愛的房客》 基隆，想家的感覺

[filmwalker (外面的世界)]

https://www.mirrormedia.mg/story/20201015web010/
文｜鄭有傑

我跟基隆的緣分很特殊。幾年前我參加舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》的演出，
飾演的正是基隆顏家的顏惠民先生。我為了飾演這個角色，讀了不少跟基隆相關的書籍，
也實地走訪幾個顏惠民曾經踏足的地方。而在我飾演顏惠民的那段日子裡，在我心中，基
隆就是我的故鄉。

然而後來在寫《親愛的房客》的劇本時，原本並沒有刻意將故事背景設定在基隆。最後會
把場景設定在基隆，純粹是因為在寫劇本的過程中，一個難以用理性說明的經驗。


那時候劇本已經寫1年半了，期間數度遭遇重大變化必須不斷改寫。然而輔導金的期限在
即，再不拍就不用拍了。但無論我怎麼修改，就是寫不出讓自己和監製感到滿意的版本。
於是有天我就坐上台鐵區間車寫劇本（我卡關的時候喜歡坐在火車上寫劇本，個人怪癖）
。結果這一坐，就坐到了終點站基隆。車廂內在廣播趕人，看看筆電上的劇本，還是沒有
什麼進度。

我一個人很有事地坐在基隆港邊，那時候真的是感覺自己走到山窮水盡了，但現實狀況又
讓我退無可退。只恨自己怎麼那麼沒用，都已經3個孩子的爸了，還讓自己走到這般絕境
！

旁邊路過的人開始對我投以擔憂的眼光，可能是怕我就這樣跳下去吧！後來我瞥見山坡上
的「KEELUNG」地標，心想看過它那麼多次，卻從來沒上去過，就沒多想什麼往那個方向
信步走去。

走過沿著山坡而蓋的老房子之間那蜿蜒的小路，心裡已經沒在想劇本了。甚至開始胡思亂
想：今天晚上就這樣不要回家算了，乾脆隱姓埋名在基隆躲起來……

傍晚時走到地標公園，一個人呆坐在那邊好久好久，看著海港中的船進進出出的，看著整
個基隆市的燈光漸漸亮起，忽然發現自己熱淚盈匡。那時候不知道為什麼清楚地感覺到父
親的存在，也許是聯想到他曾經也數度遭遇絕境，當時他背負的還不只自己的家庭，還有
許多員工的家庭，我都不知道他當時是怎麼面對這種絕境，怎麼堅持下來的？他從來沒有
跟我提過，我也不曾問過他。但現在好像終於懂他的心情了。

我就這樣坐在那邊好好哭了一回，哭到夜色都黑了，周圍開始雙雙對對的人多起來，我開
始又被投以擔憂的眼光，才離開那裡走下山。

說也奇怪，就在走下山經過蜿蜒小巷的過程中，忽然有個念頭：如果故事背景是設定在基
隆呢？設定林健一原本是個四處漂泊的人，就像那些船一樣，然後他終於找到了一個可以
靠岸的港，一個回得去的地方……反正都已經走到絕境了，就這樣改看看吧！


於是後來的版本，《親愛的房客》就開始設定成背景是在基隆。然後奇妙的是，很多事情
就開始通了。我似乎就在那些沿著山坡而蓋的老房子、縱橫市區的運河、遼闊的港灣、進
出的船隻、聳立的起重機的畫面中，找到了林健一與「家」的關聯；也越來越清楚阿嬤的
角色周秀玉的設定（而且後來最令我驚訝的巧合是：飾演周秀玉的陳淑芳阿姨還真的是基
隆人！），整個故事中的人物、空間、情感、以及對於「家」的想像，都在我腦中活靈活
現起來。

劇本也就這樣越寫越順，最後終於趕上可以在輔導金期限前攝製完成的進度，劇組也開始
在基隆找景了。然後奇妙的是，許多原本我單憑想像而寫的空間，都真的存在於基隆。例
如我們從主場景的老房子往外看過去，還真的有一棟「海景第一排」的新建案；健一騎車
經過的那條時暗時明的小路……

勘景期間還發生另一個巧合：就在我們尋找林健一與沒有血緣關係的兒子王悠宇爭吵的場
景時，找到了微笑港灣。我那時心裡就在想「父子爭吵」這一件事，想到很小的時候，我
對於父親最大的不諒解。因為我一直覺得出身在日本神戶的他，似乎比較認同自己是日本
人而不是台灣人；這對於出身台灣的我來說很不能諒解，所以年幼的我經常因為這件事情
與他起衝突，也埋下了父子之間一直到最後都無法化解的心結。而正當我在回憶這些童年
往事的時候，赫然發現腳下的幾個字，讓我驚了一下：「日本神戶 KOBE ＞1,674KM」那
時候我不禁仰頭對著天上的父親笑出來：您當初都願意放棄神戶舒適的生活，選擇回到陌
生的故鄉台灣來成家立業了，我怎麼還能質疑您！

那就像年幼的王悠宇質疑林健一收養他的動機一樣。林健一之所以會在王悠宇身邊，做出
種種行為，都是因為愛著這孩子；然而當自己被孩子質疑時，雖然傷心，可是仍舊會包容
他，期望有一天悠宇能諒解。然而那個諒解總是遲了一步，往往要等到人都不在身邊了才
會到來。

劇中的小孩王悠宇，就是透過結局的一首歌來表達對於兩個父親的諒解；而我自己的諒解
呢？可能就是透過《親愛的房客》這部電影本身吧。


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難得有以基隆為背景的電影  https://youtu.be/Ehtku3QzBQU




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