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変わらないMISIA“歌姫ブーム”とはなんだったのか──近田春夫の考えるヒット
今週編集から送られてきたCDの一枚がMISIAだった。
その名を見てなんだか懐かしい気持ちに襲われた。丁度、この連載の始まった頃（97
年）に盛り上がりをみせていた、和製女性R＆Bシンガー、通称ディーバのブームの立役
者のひとりとして、チャートによく登場したりしていたことを思い出したのだ。
今は昔。20世紀の終わりには“ヒップホップ以降のソウルミュージック”の担い手と
して、我がシーンにおいて結構な数の女性歌手がデビューをしたものだ。ただ、当初盛
んだったその流行歌としての新しい試みや実験的なアプローチも、結局“売り上げの増
加”には結びつかなかったのだろう。気がつけば、スタイルの革新性などの競い合いよ
りは、普通な意味での歌唱力に重きをおいたプロデュース／作品が幅を利かすようにな
っていった。
MISIAとて決して例外ではない。かの『Everything』（00年）あたりで、もはや既に
曲調はコニー・フランシス的“シックスティーズ”の焼き直しみたいなものとまでいい
きってしまえば、そりゃオーバーかもしれないけれども、音としての冒険は「もうやめ
た！」ような印象さえ受ける、超無難もとい王道な熱唱の世界にシフトし始めているの
だ。
業界全体のそうした傾向への加速度的な収斂とともに、“歌姫達のフィーバー”も終
焉を迎えたのだった。
あの熱狂ぶりはなんだったのか？ 思いつくままに、それを“バブルの残滓”といっ
てしまうのは、いささか安易過ぎて気がひけもするが、たまさかこうして振り返れば、
そんな時代ももうはるか遠くになりにけり……である。おっと、柄にもなく感慨にふけ
ってしまいました（笑）。
てな訳で、あまり音響の側面には期待などしていなかったMISIAの新曲だったが、聴
いていると、イントロから最後までほぼずーっと鳴り続く、いわゆる“ブリティッシュ
ニューウェーブ”の全盛期にはよく聞かれた、ギターともシンセともつかぬ8分音符の
刻みの音が、心地よく耳に残る。
サウンドプロダクションの妙が“売り”というjpopもなかなか多くないなか、エイテ
ィーズっぽいデジタルな味わいをうまく今様の音に昇華させまとめた、このアレンジの
センスは悪くないと、俺はそう思ったのである。
それにしてもMISIA変わってないよね歌い方！ と思う。
如何なバックトラックを従えようともである。たっぷりと込めた思いと共に、これで
もかこれでもかと、切なくもドラマティックに歌い上げ歌い切るボーカルわざは超健在
なのだった。それこそその唱法こそまさに『Everything』以来伝統のお家芸と認めるに
俺もやぶさかではない者だが、たまには、らく～に力を抜いて歌うMISIAも味わってみ
たい、そんなことが頭のどこかをよぎっていった『君のそばにいるよ』なのではあった
。
LiSA。
歌向きなこの声、系譜的にはYUKIなんですかね？
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