[討論] 台灣的舞台魔術困境 (2) - 斷層

[kwhmagic (化內 ‧物外)]

先謝謝大家對上一篇的迴響，我本來沒有預期會引起這麼多的關注。

有些朋友只看到轉貼的(1)迷思這篇，而沒有回去看到(0)前言，所以認為我接下來一系列

的發文可能是想試圖拯救台灣的舞台魔術或是提供台灣人得獎的解方。


但其實沒有，這一系列文章並不會是充滿正面能量的討論。


如同我在前言所說，我不覺得我手邊有任何解答，一時也很難改變什麼。寫這一系列文的

動機，是看到魔術圈很多朋友在討論的時候，低估了舞台魔術和舞台比賽的複雜程度。或

許是自己沒有排程序比賽、或是沒有作為指導者的經驗，以至於總是用觀眾的眼光在思考

這些問題，覺得只要其他人做對某些事情，比賽得獎情況就會有所轉變。


我對於魔術圈的瞭解非常有限，基本上我所關注的一直都只有自己身處的台大魔術社以及

國內外的魔術比賽。所以也請大家閱讀文章的時候理解這個前提，我不想跨線去探討太多

關於魔術組織或其他社團的問題，因為我在這些地方可能了解得不夠深入。前一篇文章出

來後有些朋友也分享了他們的觀察和其他學校魔術社的現況，這些資訊對我來說都很有意

義，也感謝他們的分享。我自己仔細思考過，台大魔術社所做的很多工作其實沒辦法輕易

地複製到其他社團、或直接拿去解決他們的問題。如果大家願意分享自己所看到的問題，

我們可以一起討論解決之道，或許學生社團的問題會比得獎斷層的問題來得容易處理。



回到正題，這篇我想回顧過去十一年的TMA比賽狀況，以及提供我的觀察。


在網路上有這樣的說法：「幾年前台灣選手還可以在TMA一般賽或邀請賽的前三名，

現在卻完全被日韓選手佔據。這兩年台灣的舞台魔術出了什麼問題？」

先從我們可以查到的TMA官方資料來整理並畫圖討論。



(1) 參賽選手的國籍比例

https://i.imgur.com/NqRDiFq.png

這張圖列出2008-2018年舞台一般賽和邀請賽共262位參賽人次的國籍比例。

在我參賽的那幾年(2009-2011)台灣選手大概佔七到八成，之後幾乎是逐年下降，到了今年

(2018)台日韓三國的參賽比例幾乎是各佔三分之一。

還要強調的是，從2012年開始舞台一般賽有影片審查制度，所以這整個資料只能代表最後

通過審查的選手的分佈。2012年開始每一年各國到底有多少人丟影片，這個資料只有TMA有

，我並不清楚。在有審查的前提之下，我們沒辦法完全確定參賽比例的下降原因真的是台

灣的甄選者變少，或者是台灣的甄選者被日韓擠掉，可能兩者都有。



(2) 各國的獲獎者人數(含所有特別獎)

https://i.imgur.com/FrgnobJ.png

假設TMA獲獎的狀況可以用來探討參賽者的品質，那麼的確這兩年我們和日韓的得獎人數出

現了交叉現象。但是特別獎的選拔包含各邀請大會的主觀因素，不見得反應分數上的排名

，所以我們還是要畫一張只含前三名獎項的趨勢圖。



(3)各國的前三名人數(含一般賽與邀請賽)

https://i.imgur.com/DK0G6Ji.png

如果你是近五年才開始參加TMA，這張圖可能很符合你心中的印象。

2014到16三年間台灣都有選手拿到前三名，所以你也許會認為問題變嚴重是在最近兩年。



但是......



這個資料其實不適合討論「台灣魔術圈」的問題，因為我知道當中有一個很大的偏差叫做

「台大魔術社」。如果在原始試算表加上兩個篩選器：得獎(含特別獎)+台灣，就會看到

像這樣的狀況：

https://i.imgur.com/Syu4ymK.png


從2013到2018，台灣選手能獲獎且不是來自台大的只有兩位：徐紹淵和林冠廷(沙漏)。

對我來說，如果一個國家的得獎者非常集中在某一個特定組織，那其實說明這一群人「怪

怪的」，不應該被列入統計然後視為整個魔術圈的狀況。



(4) 各國的獲獎者人數，不含台大魔術社

https://i.imgur.com/BzqRV58.png

扣除掉台大魔術社之後，就可以發現斷層的問題還要再往前推，在2013-2015的時候台灣人

其實就已經比得非常辛苦了。再來我們看最後一張圖。



(5) 各國的前三名人數，不含台大魔術社

https://i.imgur.com/5hYoBD0.png

這張圖其實最符合我心中一直以來的印象，也就是從2013開始台灣選手就沒有辦法再繼續

競爭舞台一般賽和邀請賽的前三名。雖然2013TMA是台大收穫豐碩的一年，拿下了一般賽第

一、第三名和邀請賽第二、第三名，但台大的長老們其實有注意到斷層產生的現象。


2013年7月我們開始討論如何向其他學生社團分享我們在那幾年的舞台理論和比賽經驗，

最終產物就是2014年的Magic is Concept觀念魔術研習營。大家可能沒有想過為什麼我們

在那一年會做這件事，其實答案跟13年的TMA比賽有點關係。在當年或許只有第一線比賽的

台大人才會意識到這個問題，觀眾從得獎狀況不會感受到台灣選手的斷層。


從2013年開始，我們在TMA所看的比賽或可戲稱為「台大人抵抗外國選手的入侵」，包括連

續三年在邀請賽拿下亞軍(林正豪、陳景弘、洪宗建)以及16年的總冠軍(王楊詒)，但除了

這四位以外的前三名得獎者通通是外國選手。而這兩年所發生的問題，告訴我們的其實只

是「台大人也快抵抗不下去了」，這當中包括新人越來越難在出道第一年就得獎、以及優

秀的老人(其實也不過就三四年歷史)比賽生涯結束等問題。如果撇除台大人不看，台灣

舞台選手的斷層很早就開始了，只是台大選手受到衝擊的時間再稍微晚個幾年而已。


當然影響這個趨勢的因素非常多，如同Andost所提及，另一個很重要的因素是TMA逐漸成為

亞洲數一數二知名的魔術大會，所以各國來參賽的選手不但人數變多水準也提高。


一個有趣的切入點是，在過去幾年如果問TMA前三名的得獎者：「下一步規劃是什麼？」

大部分的人都會跟你說他要挑戰下一屆的FISM。但是到了今年，我們看到「已經比完FISM

」的亞洲代表選手回過頭來比TMA一般賽，這在五年前會是蠻難想像的事情。


可以預期，這個趨勢繼續下去的話，未來幾年台灣選手只會更加辛苦，因為FISM Asia年之

前，亞洲選手會把這個比賽當作練習機會。而FISM剛過後，沒在FISM獲獎的亞洲選手也會

跑來虐菜。對觀眾來說或許這是好事，在台灣就可以看到水準越來越高的比賽。但對台灣

參賽者來說，情況只會越來越嚴峻。


我希望點出這個現象之後，大家未來對於台灣選手可以多一點同理和鼓勵，少一點責備和

失望，畢竟TMA真的就是越來越難比。



再來討論斷層現象的成因。從最後一張折線圖我們可以看到：2012年後是一個很大的轉折

點，幾乎只剩下台大魔術社的選手撐住台灣的得獎。所以2012年發生了什麼事？

2012年的英國黑池FISM，是TMA第一年有資格派出台灣代表，所以過去累積一段時間的優秀

台灣魔術師，幾乎都參加了那次比賽。不論排名如何，能站上FISM就已經是個里程碑，況

且這些選手過去已經在TMA有好表現，當然不會再回來比TMA，包括李昂軒、趙正明、黃至

平、陳日昇、黃柏翰。這也意味著接下來的世代，台灣必須重新培養選手。


在台大魔術社以外的地方，程序發展時間通常較漫長，所以造成2013年開始主要都是台大

人在代表台灣魔術圈得獎。但是，就像我之前別的文章提到的，不走職業的學生魔術師，

表演生涯很短暫，幾年內就會消失。就算開始工作後繼續參賽，能練習的時間也比過去在

社團少很多，在這種模式下我們不太能期待看到下一個李昂軒或趙正明出現。


講到這裡，我希望大家開始了解我在文章開頭所說的難處。造成台灣選手沒辦法在TMA得獎

的原因非常多，甚至我們還不用去探討魔術和程序本身的問題，光是大環境就有很多的不

利因素。


因此，對我而言，現在的目標不應該放在TMA得前三名或是更高的成就，而是回頭耕耘每一

個層級的學習環境。如果只是希望台灣的前段班選手可以得獎，砸更多資源下去一定能幫

助他們進步，但卻沒有辦法解決舞台魔術新中手的學習環境日益殘破的現實。


更麻煩的是，以比賽為導向的風氣其實對舞台新手的成長有負面影響，包括觀眾會對尚在

模仿階段的表演者嗤之以鼻、不鼓勵學習基本功先於創作程序，以及表演者本身重視開發

新效果更甚於大量練習和優化動作。


舞台魔術表演者的培養非常漫長，每個階段的學習目標、需要的協助都不太一樣。過去幾

年雖然台灣一直有講座或研習活動，但多數仍以分享魔術知識為主，至少有兩個非常重要

的面向沒有被處理：「賞析能力」和「陪伴」。我會留到後面幾篇討論學習過程時再回來

看這兩件事。

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※ 編輯: kwhmagic (60.245.65.134), 12/07/2018 20:51:32
※ 編輯: kwhmagic (60.245.65.134), 12/07/2018 20:55:11
推 JACK19920102: 頭推 神串留名
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推 h920032: 推！！
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推 YYY910979: 推化內！
→ YYY910979: 台大學生不是職業魔術師，沒有比賽續航力也是日韓都知
→ YYY910979: 道的事實OAO
推 fatchicken: 某個部分會不會是台灣的環境無法支持魔術師在學生時代
推 fatchicken: 之後繼續延續魔術career(可能是經濟因素，可能是脫離
推 fatchicken: 了社團等等)，
推 fatchicken: 導致有能力且有意願參加比賽的，大部分是學生，這一點
推 fatchicken: K大覺得有差嗎？台大魔術社因為有長久繚繞歷史跟有系
推 fatchicken: 統的教學跟強大學長姐元老傳承，所以有機會在學生時代
推 fatchicken: 短短幾年有所成果。對於一般人，因為沒有台大魔術社這
推 fatchicken: 麼良好的背景支持，或許需要的是更長久時間的累積能量
推 fatchicken: (經驗、學習管道、資源等等)，而這些累積對他們來說，
推 fatchicken: 學生時代的短短可能四年時間是不夠的，而可惜的是台灣
推 fatchicken: 往往如您說的，大多數人在學生時期結束的同時也就結束
推 fatchicken: 他的魔術師生涯了，所以還沒來得及發光發熱。
推 fatchicken: 也就是得獎斷層原因其實還是因為台灣沒有職業環境？
我認為職業環境會有很大的影響，但我目前沒有明確的判斷到底差在哪，所以沒辦法直接

回答。當然大家會認為韓國的魔術就業環境比台灣好，可是就我了解他們的魔術市場也相

當飽和，魔術師供過於求。以資源來說，對比賽程序來說最需要的還是「時間」、「舞台

知識」、「陪伴」、「眼界」這些東西。


出社會和還在學校玩社團的差異通常是在「時間」，其他的話是不管在就業或就學時都可

能缺乏。也就是說，假設我們有更多人願意成為職業魔術師(先不管這個難度有多高)，他

們得到了更多時間鑽研魔術。(當然很多時間會花在商演或其他形式的魔術表演，但或多或

少都會對比賽程序的表現有正面幫助)

但我們依然會面對「舞台知識」不足、無指導者「陪伴」、表演者缺乏「賞析眼光」這些

問題。所以，關於職業環境的問題我沒什麼解決之道，只能先站出來討論其他幾個面向。


至於你提到的經濟因素，這個問題比較複雜。

如果單純只是因為舞台魔術很花錢，那麼出了社會開始工作應該比當學生時來得寬裕。

但我的感覺是出了社會的愛好者，就算有錢願意投資在舞台魔術，好像也找不到對的資源

。所以我覺得缺少的還是前面所說的其他幾樣東西。市面上提供的舞台資源，可能是業者

想提供的，不見得是消費者真正需要的東西。某種程度上這也是我一直對韓國某些教學片

很感冒的原因。

推 Q12345Q: 跟台大魔術社相比 其他魔術社資源差距大甚至非常大 這幾
→ Q12345Q: 年各大學魔術社倒了不少 招生情況也不好 而能全出舞台成
→ Q12345Q: 發的魔術社很少 更不用說水準
推 Q12345Q: 有成發 大一新生當壓軸的 因為他是高中魔術社社長 實力
→ Q12345Q: 比學長們強
推 Q12345Q: 有成發 魔術社社長出彈棒跟道具絲巾 但表演仍慘不忍睹的
推 Q12345Q: 成發被其他魔術社認為比較好的社團 主因是他們前幾屆有
→ Q12345Q: 收到高中魔術社成員當主力 但隨著這兩屆招生不佳 只好去
→ Q12345Q: 年成發班底繼續上
推 Q12345Q: 北市男前三志願學校魔術社 整體很可能比一些(甚至不少)大
→ Q12345Q: 學魔術社成發還好 而那些學生似乎考到台大 對他們而言很
→ Q12345Q: 有能力做到
推 Q12345Q: 很早期的某論壇 有高中生問 想學魔術要考到台北哪間學校
→ Q12345Q:  底下很多人都說台大 高中生說還有其他選擇嗎 有人回應
→ Q12345Q: 那就念個輔大
推 Q12345Q: 我在想 會不會大學魔術社的指導 其實就決定八成了
我大概了解各魔術社資源差異非常大的問題，這幾年來我一直有在觀察。

但我覺得表演水準不好是「果」，要進一步探討的話必須把所有可能的「因」都攤出來。

比方說你提到的招生問題，或是在這個時代，魔術本身就不如其他興趣來得吸引人。


如果單純是人頭問題，這個問題只會越來越嚴重的。如果我沒記錯數據的話，大概再十年

後的大學新生人數，會是十年前的一半。少子化問題只會越來越嚴重，所以魔術社的經營

方式也勢必要慢慢調整。


一個可能，是回到少數社員同好也可以維持、精緻化的社團。或許一開始也不用接觸舞台

魔術這類麻煩的表演。


另一個方向，是把各校的少數同好集合起來，變成跨校的交流形式，也可以一起請講師上

課或指導。當然現在有魔術公司或組織在做類似的事情，但在理想上這件事情最終還是要

學生主動發起去做。也就是各社團成為聯盟，由當屆社長或是長老做溝通，學生自發去邀

請講師或辦表演或各式活動。


其實大學裡面經常做這樣的事情啊，例如各校巡迴辦的盃賽、營隊、研討會等等。

我不太懂為什麼大家不會把相同的思維拉到魔術社團這上面來。


為什麼我說理想上要由學生主動來做這件事，而不要被動參加別人辦好的活動？

第一個原因是成本，所有社員去參加別人辦的活動，每個人都要付門票。

跟各校集結起來付講師費相比，我覺得學生自辦活動明顯學習成本低得多。

當然我知道巡迴盃賽的方式還是會有些學校想賺錢(我也當過系學會長XD)

但這個利潤的考量也只是學生社團等級，而且學生都會視情況調整。

更何況，如果是學生活動，學校通常會有場地設備的優惠，甚至可報講師終點費。

(當然，你或許會反駁有些商業魔術活動也是用校內身份申請場地等等...

那我只能說他們都游走在危險邊緣XD，或是把應付成本轉為利潤了)


第二個原因是活動性質，社團聯盟自己找講師和設計活動的話，彈性可以非常大。

可以搭配各校真正需要的講師(例如特定古典項目、其他專業領域)而不用包裹式接受。

我覺得可以真正把學生付出的金錢成本花在刀口上。


第三個原因是...社員的個人提升。

玩社團很大一部分就是處理人際關係、領導力、協調能力這些事情不是嗎？

如果活動都外包給人去辦，自己只要付錢參加，我覺得這不是學生社團做事的方法。

反而比較像是出社會的人培養興趣的方式，不用出力只要付錢就能換取知識。

更大的隱憂是從此有依賴性，不再覺得這些事情是靠學生自己也可以辦到的。

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回到現實，我想短時間內這樣的理想很難達到吧。

但我還是希望點出來這個理想狀態，或許有一天有人能夠實踐。

推 kerker1978: 推
推 a66862439: Push!!
推 den05jrsmith: 馬拉將是被歸類在臺灣選手嗎
對，馬拉將被歸類在台灣

因為要討論台大對得獎數據的影響，他的國籍放馬來西亞會有點難處理

這個部分，請馬來西亞朋友見諒XDDD

推 fanif: 迷思
推 Spade: 兩年前的討論 呵呵 https://is.gd/MyJX56
※ 編輯: kwhmagic (36.227.130.176), 12/09/2018 21:26:27
推 wongjay: 推推
推 FuSen000: 推專業
推 jujustine83: 化內推推