《愛在末路之境》改編漫畫 行定勲甩性別窠臼聚焦愛情本質
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日本導演行定勳16年前編導《在世界的中心呼喊愛情》在亞洲掀起純愛熱潮，他5年前接
到翻拍漫畫《愛在末路之境》邀約，首度挑戰男男戀作品。
行定勳突破外界對性別的刻板印象描繪故事，更請來傑尼斯偶像「關8」成員大倉忠義和
新生代演員成田凌演出情侶，角色的心境變化和戀愛日常喚起觀眾共鳴，在日本創造約新
台幣2億元票房。
電影《愛在末路之境》（以下簡稱《愛在》）改編自水城雪可奈的兩本漫畫作品《愛在末
路之境》和《愛在絕境求生》。作品雖是講男男戀，但最初並不在BL專刊上連載，而是
2004年透過少女漫畫雜誌《NIGHTY Judy》曝光，且故事中有大量的性愛場景，被列為限
制級。
《愛在》描繪異性戀男子恭一，談戀愛時被動又優柔寡斷，對於向自己告白的女孩總是全
盤接受。婚後看似幸福美滿的他，卻背著老婆偷吃；某天，大學學弟今之瀨睽違7年出現
在恭一面前，表明自己受恭一妻子委託調查出軌，他願意協助恭一隱瞞不倫，但必須以吻
作為交換條件。
2015年，行定勳接到翻拍企劃邀約，讀完漫畫後感觸很深。他接受本刊視訊專訪時表示：
「《愛在》針對同性戀愛的討論，並不著重在社會觀點，而是個人的戀愛觀，我覺得是這
個時代必要作品。」
過去日本同性戀題材作品，多把焦點放在同性戀者在社會上遇到的難題和痛苦。行定勳說
：「我認為今後不需要刻意區分性別，大家所理解的日常戀愛，是可以超越性別的。我身
旁也有很多同志朋友，相信社會面的問題或法律的不完善，使他們多少有些難處，也有很
多需要再努力的地方，不過《愛在》是描繪那些以外的故事。」
在行定勳眼裡，《愛在》就是愛情片，只是剛好男主角愛上的是男人，不想刻意為影片分
類。「單純描繪愛上一個人、接受一個人的愛是什麼感覺，這才是原著作者期望的。」
導演行定勳和編劇堀泉杏對《愛在》的解讀方式，成功打動原著作家。
原著作家水城雪可奈早就收過不少翻拍的提案，但多數過度美化內容，反讓她回絕，行定
勳和編劇堀泉杏對《愛在》的解讀方式，成功打動她。確定翻拍後，2018年展開選角，卻
碰上最大難關。「日本出櫃的年輕演員很少，我們擔心有多少演員能接受這個故事。」
當時行定勳注意到演藝圈新星成田凌，他在2018年以電影《原本以為只是手機掉了》和《
古書堂事件手帖》獲日本電影學院獎新人獎。行定說：「直覺告訴我，成田會接下角色，
他看完劇本後立刻說哪個角色都願意演，也認為《愛在》的故事是未來需要被看見的題材
。」
成田演出同志今之瀨，那異性戀的恭一該由誰飾演？行定和編劇堀泉寫劇本時，想像角色
的聲音、或從生活面勾勒人物；而堀泉和行定聊過才發現，她是用大倉忠義的聲音構思劇
本。
大倉忠義是傑尼斯偶像男團「關8」的成員之一，行定和堀泉原本對於他的接演不抱太大
希望，姑且將劇本傳給大倉，沒想到他立刻答應。電影裡恭一因今之瀨的愛意，逐漸敞開
心胸，大倉認為角色心境轉折，和身為異性戀的自己相同。行定興奮地表示：「他說『沒
有不演的理由』，我們立刻確認他和成田的行程，在去年2月開鏡。」
開鏡前，成田凌積極與周遭同志朋友對話，了解他們的想法、觀察細部表情和動作，甚至
還找到異性戀和同性戀交往的一對情侶，詢問兩人交往契機和心情的轉變等，幫助自己揣
摩角色。
行定也拜託同志朋友幫忙介紹友人，並跑到同志酒吧觀察；和成田交換意見時，他們都對
同志的眼神印象深刻。行定說：「同志們的眼神都閃閃發光，眼睛水汪汪的，我們一直在
討論要如何才能有那樣的眼神，每個人的眼神都好有魅力。」
電影完整呈現原著的親密場景，大倉忠義和成田凌有大量吻戲與床戲。行定和助理導演事
先設計好每個環節和動作，讓兩人可以專注表現情感，不過行定說：「最困難的其實是吻
戲。吻戲是兩人真心結合前的關鍵，有愛的吻戲是最真實的心情寫照，能不能準確表現出
來很重要。」
恭一的房間陳設也是日本影迷熱烈討論的話題。恭一和前妻居住的地方，與離婚後自己住
的房間，呈現截然不同的氛圍。行定解釋：「房間可以反映恭一的性格。和今之瀨相遇前
他是很被動的，房間陳設明顯是老婆的喜好，但離婚後，我認為他應該住在有點單調又沒
什麼情趣的房間。」行定在房間的陳設上不輕易妥協，親自向美術指導說明他心中的角色
性格與故事，甚至連動線都明確要求，盼觀眾透過房間的轉換感受到恭一心境的變化。
行定入行20多年，持續關注亞洲電影市場，他提到台灣的同志題材電影《盛夏光年》《女
朋友。男朋友》，「台灣很早就在拍這類型的電影，楊德昌導演的電影也看得到可能是同
志的角色出現。我覺得香港和台灣都比日本早開發這些題材，不刻意區別性別，而是自由
地描繪故事、平等地刻劃角色。」
不必刻意區別性別，而是自由地描繪故事、平等地刻劃角色。
行定認為，未來戀愛故事的內容會漸漸改變，不再只是專屬男女間的情感。他說：「做電
影的我們要去理解這件事情，把它合理化，成為今後的趨勢。」
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