阿帕契之電視新聞的"編劇專業"
台灣的觀眾你膩了嗎？好似每隔一段時間，電視新聞頻道中就會冒出一
兩則，舉世關注的大事件（有時未必真的那麼重要），連續報導日夜轟
炸。從幾年前的八里"媽媽嘴"咖啡店長殺人事件、下士洪仲丘軍中關禁
閉枉死、食安危機全民抵制頂新、信義區夜店殺警、柯Ｐ當選上任至百
日、到最近的阿帕契炫富觀光團，這些事件雖然分屬不同新聞類別，有
司法、生活消費和政治娛樂等，不過其本質有雷同之處：戲劇性十足。
筆者曾研究電視新聞敘事，如何運用戲劇性元素報導，"電視新聞戲劇化"
的概念，其實可以從這次阿帕契事件來分析，先抽離對勞乃成家庭和對
女星李倩蓉鋪天蓋地的批評，電視新聞之所以花極大版面來報導，筆者
私心認為基於媒體第四權的監督只有一小部份，大部份只是嘩眾取寵、
博取收視的手段吧。
好看的戲劇跟電視新聞，有很多類似雷同的地方。先談劇本寫作吧，編
劇家需要多元取材、選擇劇本主題和語言風格、創造二元角色衝突並注
意發展形勢（考量觀眾理解和接受能力）。這些要點套用在電視新聞不
也是這樣？電視新聞記者外出採訪、主題大多基於報紙或其他媒體素材
的框架，阿帕契新聞事件，從"軍紀渙散"談起，接著變成"炫富白目"成
為討論的核心，於是發展出勞乃成怎麼帶團進軍營？是否有維安漏洞？
李倩蓉的拍照姿勢發燒，接著探究貴婦幫有哪些人際關係，一個包包一
件襯衫要多少錢？主題怎麼決定，同時也呈現出媒體格調高下。
媒體記者的語言風格，本該冷靜平實，不過這對台灣媒體似乎是"神話"，
聽聽SNG記者連線情緒起伏抑揚頓挫，"阿帕契事件居然又有最新發展..."。
甚至是新聞主播加油添醋，聳動的語氣甚至可以唱首歌的時代，這些
"類戲劇"語言，營造了新聞事件的氛圍基調，最後很重要的是"創造
角色衝突"。這是吸引觀眾的重要關鍵，包括角色間的衝突、角色和
自身價值的衝突（勞乃成如何融入李倩蓉豪門生活）不過戲劇當中的
衝突能夠巧妙安排結束時機，嘎然而止，餘音繞梁。但現實生活中的
衝突，總要經過漫長的司法審判或輿論攻訐，沒完沒了，結束時通常
僅是電視新聞熱度退燒罷了。
最後，電視新聞迎合觀眾理解和接受能力，把新聞事件過度簡化，阿
帕契事件被簡化成"炫富"，媒體被說成"仇富"，然而諷刺的是，這樣
的新聞框架大家容易理解，畢竟我們皆非金字塔頂端的那群人，對於
想了解、觸手未及的世界，大家都充滿好奇，想要"起底"看內幕，於
是"抄家式"的新聞報導如雨後春筍，不只阿帕契事件，先前頂新魏家
101辦公室，兄弟分居四角落的風水之說，還有范佐憲在軍營外經營
護膚店，賺錢賺很大等穿鑿附會之說，全都冒出頭，這是對"壞人"角
色描述的無限上綱，似乎惡人甚麼都壞，而他們的壞，才能顯示規範
制度的崩潰、伸張正義的重要，更強化了二元對立的衝突基調。
當然新聞不能是編劇，要基於事實，若是過度去強化真實事件中的衝
突、戲劇性，就必須要小心平衡，注重"比例原則"，而不是一面倒的
誇飾描寫，飛官勞乃成的爸爸哭了，做老師的姊姊出面開記者會，卻
被網友罵翻了。平心而論，姊姊說得沒錯，勞乃成犯錯就該承擔一切
的責任，但不代表媒體就要誅九族，或連坐處罰他周邊的人，記者要
追求真相(不只有負面的內幕挖掘，有人關心阿帕契種子教官的訓練
過程嗎？)，但絕對不是獵奇獵巫。
寫劇本的禁忌之一，故事不要太多枝節，新聞事件的範圍很廣，抓緊
主軸交代清楚就好，電視新聞台在進行天馬行空式的開稿，報導枝微
末節的瑣事八卦時，請先思考下，這些事交給戲劇電影台去演吧。
(小直人 前電視新聞台記者)
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