類型電影的出現到混合類型的興盛：為什麼《寄生上流》是近代最棒的混合類型電影？
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把時間稍微拉回到 2010 年以前，我們在百視達、白鹿洞或是亞藝影音這類的電影出租通
路選擇電影時，往往都會先從「類型」下手，恐怖、愛情、動作、科幻...，但你有沒有
想過這些類型是如何被定義的？而我們常常聽到的類型電影又是什麼？在類型電影成立之
後的這 100 年內，如今又什麼變革與變形？甚至出現了什麼樣的「類型混合」（Genre
Mixing）？
讓我們再把時間往前拉到 1930 年代，美國好萊塢的片廠制度逐漸興盛，整個產業的商業
模式也越漸成熟，而其伴隨的「明星制度」組成的產業鍊，大致就是我們現在熟知的好萊
塢電影工業基礎，當時，整個好萊塢的資源就操控在八大電影商手上，包括環球、派拉蒙
、米高梅、福斯、華納、哥倫比亞以及聯美與雷電華（RKO）
簡單來說，我們俗稱那些「類型電影」的好萊塢片，基本上就是片廠設定出來的「模板」
，讓它們變成一種統一規格、工廠化的產品，因此只要你一提到動作片，觀眾就能大概瞭
解這部片的劇情、場面以及起承轉合的主要結構脈絡，愛情、科幻、驚悚、恐怖亦然
然而電影也是，在分門別類其多樣類型後，即開始出現了「混合類型」（Genre Mixing）
，最鮮明的例子可能是 1979 年雷利史考特（Ridley Scott）執導的《異形》（Alien）
，他完美融合了 70 年代如《大法師》、《德州電鋸殺人狂》以及《月光光心慌慌》等恐
怖片以及科幻電影，只是陰森詭譎的房子變成冰冷灰暗的太空艙，看不見真面目的殺人狂
變成了不明的外星生物，想當然的，混合型的電影類型難度較高，容錯率也低，不過一旦
找到一個絕佳的平衡，就可以成為特殊的成品，而去年在國際影壇造成巨大炫風的《寄生
上流》，無疑是近年最接近完美的「混合類型電影」例子。
「在太空中沒有人聽得到你的尖叫」至今依舊是影史最棒的電影文案之一。
「我自己是看美國的類型電影長大的，我甚至可以說我流著類型電影的血液，但同一時間
，我又想要抗拒它，想要打破類型電影的規範，我想是因為這樣的想法，讓我嘗試了更多
不一樣類型的機會」《寄生上流》導演奉俊昊在接受訪問時談論到類型電影對他的影響，
顯然他對於類型的挑戰毫不畏懼，甚至以眾多的美國好萊塢電影知識當作引擎，打造了一
個類型電影極致的藝術電影。
2018 年坎城電影市場，奉俊昊的《寄生上流》並沒有獲得太多的關注，畢竟在介紹中，
是一個「奉俊昊撰寫的黑色電影」，他本人也表示電影上映前，會擔心觀眾不太理解片中
的韓國文化，但事實證明了《寄生上流》裡面的每一個電影語言都是以類型電影最為基礎
，在優秀的劇本、攝影、演員走位和剪輯下，組成了一個就像奉俊昊所說的「新類型電影
」，也知所以這些手法是演藝學院成員最熟悉不過的元素，讓他在 2020 年的奧斯卡破天
荒的以外語片拿下最佳影片。
奉俊昊在 2020 奧斯卡上獲得最佳影片、導演、劇本、外語四大獎項。
最直觀的，我們可以在《寄生上流》當中同時感受到幽默以及驚悚，奉俊昊表示，他的電
影通常包含三元素：恐懼、焦慮以及幽默感，「當我們在笑的時候，我們其實也是在克服
某種恐懼。」奉俊昊說，在他的觀點，我們身處的世界某一部份，已經是一個反烏托邦，
所有的悲劇與喜劇都源自於此一現實，《寄生上流》在社會階級的議題之外，也看到反烏
托邦的荒誕與殘酷。本片劇情氣氛的轉折並不是以一個關鍵的驚喜，反而以大量的驚悚恐
怖電影元素開始建構了新的氛圍，當觀眾從豪著的暗門走向密道之後，一切就變得急轉直
下，我們可以在這邊看到奉俊昊非常喜歡的經典之作《驚魂記》（Psycho）的影子，在恐
怖的殺人鏡頭之外，其實也有推理電影的設定。
然而，有趣的是，在那場「水蜜桃任務」的經典剪輯片段中，奉俊昊的靈感來源並不是他
的偶像之一希區考克在《驚魂記》中浴室砍殺場景的精準剪輯，而是取樣了我們熟悉的「
間諜電影」，是的，就像是《不可能的任務》那樣的間諜電影，桃子作戰守則這場戲是一
個縝密計畫的分鏡結構，有策劃、鋪成、人物的多線交錯以及最終的執行成果，如果把角
色換成情報人員、女管家換成某個恐怖份子，而水蜜桃變成某個致命毒藥，嗯，是不是就
合理許多了。此外，片中最後金家兄妹在大雨龐陀中逃回自己家的過程，也被導演奉俊昊
形容是一種「公路電影」的致敬，兩人一路奔跑，雖然有一個明確的目的地，但其實卻相
當迷惘，對於騙局的走向以及該如何善後，在妹妹於廁所試圖點起一根菸之時，他們都沒
有答案。
「水蜜桃大作戰」是本片最精湛的剪輯片段之一，但其節奏和故事都和許多諜報電影如出
一徹
類型，是長年累月累積下來的既定規範，雖然沒有明確規定，但已變成一種制約的公式，
要打破疆界、進而融合，是需要莫大的勇氣以及高超的技術才能完成，《寄生上流》證明
了商業做到極致其實就是藝術，它在坎城影展與奧斯卡都拿下最高榮譽足以證明
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