董成瑜 https://tinyurl.com/j3k8yw2c
昨天深夜看完《白蓮花大飯店》，餘韻迴盪許久才散。它只有六集，緊湊而環環相扣，裡
面每個人物自始至終都飽滿而立體，幾乎沒有「無效」的安排，每個人物是你也是我，真
實到彷彿你可聽見他們呼吸與血液流動。
這讓我想到最近對於編劇的熱烈討論。我因做過編劇，現在又算是影視業者，對編劇的處
境有些小小的觀察。
台灣的影視產業曾有一很大的斷層，也就是說，90年代電影自高峰落下以後，有近二十年
都十分慘淡，觀眾不再看國片，能忍受孤寂留下來的影視工作者很少（也都很令人佩服）
。
因此有好多年，台灣的影視產業是靠著燃燒編劇和其他工作人員的熱情與理想而生存的。
先不論這一兩年的「爆發期」，僅僅是三、四年前，我開始較多地接觸寫劇本的人，發現
他們有一個奇特的共同點，就是都處在一種「省電模式」中。剛見面的十幾分鐘裡，他/
她常是呆呆木木沒什麼表情，直到講到某個觸動他/她的故事點時，創作的慾望被點燃，
才會霎時眼睛發亮，轉換到熱情的運轉模式，接下來就能談得非常開心。
為什麼要常常處在省電模式呢？我想可能是，如果一直燃燒，很快熱情就會燒完無以為繼
。或說，當他/她完成劇本，業主也滿意，但很可能只拿到一部分的錢或很少的錢甚至沒
拿到錢，最後連名字也沒掛上。因此許多人長期有一種「被迫害」（不是妄想）的心情，
對接近他/她的人都保持著很大的戒心。
單是談得非常盡興是沒有用的，重要的還是有沒有能力寫好。我詢問了他們平常的收入與
生活，了解到他們為了省錢，是儘量不出門的，不得不出門時都要先算一下搭車吃飯要花
多少錢。我由此意識到，在少出門的情況下，他們如何能觀察人、累積「人生經驗」？又
如何靠做田調來彌補人生經驗的不足？
所以從前有許多編劇是不做田調的，或者我也曾介紹田調對象給某些資深編劇，他們卻不
知該如何問對方問題。不做田調要怎麼寫劇本呢？仍然可以，就是靠「想像」，而這種「
想像」的根據，很可能是從大量地看外國電影、影集得來的，寫出來的警察不是台灣警察
，黑道不是台灣黑道，這樣又如何能反映台灣社會的真實現狀？
即使有些人很努力做田調，但他們能夠接觸的人的廣度不夠，也許可以寫窮人家的人物與
生活（這些人他身邊很多），但寫中產階級、上流社會、白領犯罪、職人劇...就非常困
難。有一陣子某天，我突然感覺到，為何台灣的電影、影集的角色大都是底層小人物、場
景都是破舊老公寓？當然，寫底層小人物的故事也很好，但那不是台灣的全部。
然後這兩年，國際平台興起，我們看到美劇英劇韓劇的題材是如此多樣，製作水準是如此
精良。台灣也想跟上潮流（台灣的好故事何其多！），只是這時產業界才意識到本該是整
部電影、影集靈魂人物的編劇，是如此的稀缺，編劇人才加入的速度完全趕不上拍片進度
，往往一部戲要換好幾輪編劇最後掛上好多人的名字才能完成。
編劇們直接提刀上場，有些經驗不足的編劇也能組成團隊，手上同時寫兩三個案子，明年
的時間全滿...。這樣的結果自然是參差不齊。我這樣說，並不是在指涉或責備嘲笑誰，
而是現狀就是如此。而現在被嘲笑的人，如果能有多一點時間與資源，努力練功，假以時
日一定會進步的，只是現在他們手上案子太多，進步的空間太少。
要改善編劇對於角色不理解、無法寫得真實立體的困境，我一直存著一個浪漫的幻想解方
。我想告訴那些有志做編劇的人，如果你認識的人不多、接觸的面不廣，又想快速增加對
人物的理解，較好的方法也許不是大量看電影或影集，而是深入閱讀歐美經典小說。歐美
小說發展非常成熟，小說中對人物心理有更豐富細膩且複雜的描述，這是只看影集、電影
所不能完全得到的。
台灣每年出版許多很好的小說，其實遍地是珍寶。有點累，先寫到這裡。
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