→ sampsonlu919: 感謝分享 05/27 11:16
串流平台普及，讓影視產業基層更血汗？
好萊塢編劇萬人罷工背後，凸顯的 4 個難題
https://www.managertoday.com.tw/articles/view/66812
好萊塢（Hollywood）5 月初爆發 1 萬 1500 名編劇罷工事件，起因於編劇不滿勞動環境
變嚴苛，薪資卻未上漲，美國編劇工會（Writers Guild of America）為此向影視製片協
會（Alliance of Motion Picture and Television Producers）以及 Netflix、迪士尼
（Disney）等好萊塢製片廠爭取更高的薪資（ 註 ），然而談判破局，美國編劇工會遂於
2 日宣布罷工。
註：美國編劇工會與影視製片協會 3 年會簽一次合約，加入工會的編劇，可以依照合約
，訂出最低工作條件、以及最低保障薪資。
此次事件，是好萊塢繼 2007 年罷工 100 天後，再度大規模罷工。 專長為影視幕後商業
運作的台大經濟系副教授馮勃翰分析，這次罷工有 4 大因素，並且從編劇們抗爭的背後
，可以看到串流平台普及化，對影視產業帶來的顛覆與衝擊。
串流平台衝擊影視產業，使編劇工時更長、收入更少
這起罷工發生的原因，大多來自於電視台與串流平台的產製模式、工作方法的差異。
首先，是串流平台講求獨家內容的經營模式，衝擊到編劇的長期收益。
以往，美國有線電視播出電視劇或影集，會先給編劇一筆編劇費，當這檔節目後續在其他
頻道、或是授權到其他國家播映，這時編劇就會拿到另一筆「重播費」（residual）。
換句話說，如果編劇寫出叫好叫座的劇本，能長期得到收益，在愈多地區播放，收入也
愈高。然而，串流平台如 Netflix、Disney+、HBO Max 等，他們一開始就是全球化經營
，影集也是以獨家為主，並不會「一魚多吃」，編劇也就少了這筆重播費可領。
其次，串流平台影集的人員編制更精簡，使得編劇的工作量增加了。
在有線電視年代，一部作品可以演 10 幾年，好比美國長壽劇《實習醫生》（Grey's
Anatomy）從 2005 年迄今，已經續播 20 季，每季都有 20 多集；《謀殺入門課》
（How to Get Away with Murder）也從 2014 年播到 2019 年，共 6 季劇本。
在這些影集裡，由於集數多，需要的編劇也較多，工作期也更長，「也就是說你一旦入局
了，加入了這個劇集，你就可以工作很久。」馮勃翰舉例，長達播 20 季的《實習醫生》
，大約需要 8～10 個編劇，每個人各司其職，去寫不同角色的故事。
相較之下，串流平台的影集則是主打「輕薄短小」，當紅影集如《后翼棄兵》（The
Queen's Gambit）只有 7 集，《魷魚遊戲》（Squid Game）只有 9 集，每部戲只需要
2～3 位編劇。相較於長壽劇，編劇雖然不需要把內容灌水、加長，但必須在 10 集左右
的迷你影集內，抓到閱聽眾的注意力，其實是更高負荷，「他們要花更多心力，去組織
故事架構跟人物，以及塑造新的世界觀。」馮勃翰說。
第三，串流平台的軍備競賽，導致編劇提案成本提高、新人發揮空間縮小。
馮勃翰指出，以往電視台主導的戲劇開發過程，是編劇寫好第一集劇本後，電視台會挑選
有潛力的劇本，出錢拍攝「試播集」，等到廣告預售季節，再把試播集拿給廣告主看，
來決定要播出哪些影集。而在從 2019 年下半年開始，串流平台如雨後春筍般成立，
向各方廣邀提案、展開軍備競賽。製作公司或是編劇團隊，為了讓平台選中他們的劇本，
必須大量生出提案。過程中會很多提案失敗的情況，卻沒人補貼他們的開發成本。
馮勃翰說，這會使得編劇團隊只用有經驗的老鳥，
「為了要用即戰力，就要找最好的人，這種體制之下，新人的成長空間會變小。」
憂 AI 取代部分工作，編劇盼能規範機器人的使用
第四，是針對 AI 是否能加入寫劇本的爭議。 美國編劇工會的其中一項訴求提到，希望
能規範 ChatGPT 此類 AI 聊天機器人的使用，禁止其撰寫或改寫劇本，然而這項訴求
卻遭到製片廠駁回。「他們（美國編劇工會）會擔心，以後會不會製片都是找 ChatGPT
去發想故事大綱，再交給人類編劇改稿與發展，造成編劇的工作機會受到壓縮、作品也
不算原創。」《金融時報》（Financial Times）提到， 雖然 AI 未必能自行寫出偉大的
作品，劇本最終還是得交由人類作家進行修改，但 AI 能透過機器學習大量的劇本，
並提出可行的故事架構或素材，這或許能取代部分編劇的工作，而且還是免費的。
美國編劇工會擔憂，編劇們的工作成果會被用來訓練人工智慧，進而影響到他們未來的
酬勞。
串流平台多數虧損，資方短期不會妥協、讓步
目前這場罷工仍持續著，馮勃翰分析，以現階段來看，資方並不會有讓步空間。主要原因
是，除了 Netflix 以外的串流平台，大多數都是虧損或負債，媒體巨頭的考量，是如何
減債、砍計畫、樽節支出，而不是優化編劇的工作環境。他評估，編劇有可能不會占上風
，討不到便宜 （編按：編劇不會贏，但罷工有可能持續好一陣子。知名作家喬治．馬汀
（George Martin）就放話說，這次罷工可能比以前更久）。
另一方面，串流平台已使影視產業國際化，且有產業外移的現象。例如，Netflix 開始
把重心放在韓劇上，該平台 4 月宣布，未來 4 年之內將投資 25 億美元（約新台幣
750 億元），製作韓劇影集、電影與實境節目。對串流平台來說，在美國製作費太高，
如果把產業外移，可以省下不少成本，像是《魷魚遊戲》的一整季的製作費（約 2000 萬
美元），拿去拍《怪奇物語》（Stranger Things）第 4 季，還不夠拍 1 集（該季製作
費 2.7 億美元，每集平均約花費 3000 萬美元）。馮勃翰表示，這波好萊塢產業鏈外移
的趨勢，對台灣影視產業工作者來說，也是一個機會與課題，「台灣能不能走向國際化，
關鍵在於影視的內容、標準、品味能否做到更好，使產業鏈對接，把握住這波浪潮。」
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Scenarist/M.1684545021.A.841.html
※ 編輯: filmwalker (219.71.217.171 臺灣), 05/20/2023 09:10:42