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GQ
https://www.gq.com.tw/entertainment/celebrities/content-37245.html
(好專訪～照片也不錯，，GQ把阿北拍得很飄丿，推薦看一下 XD)
男人的千金不換，「老爸專業戶」蔡振南：「我犯過很多錯，但是我沒有秘密。」
文 / 蘇瑜棻 編輯 / 詹慧中 2018/9/13
走進拍攝現場，換上衣服，不需要太多指令，人稱南哥的蔡振南一會兒望望鏡頭，再出神
地看向遠方，舉手投足都是戲。在時代的消長中高低跌宕，人生並不如煙，看穿無常便能
瞭然。如今的蔡振南剛好走到最平靜的航段，該看過的、見識過和跌過的跤一樣都沒少。
行船已至此，就悠哉點，隨著生命的流走吧。
拍照結束，64 歲的蔡振南一屁股坐下，對著面前的我們一邊講話，一邊拉著手機螢幕調
整音量。做音樂將近 40 年時間，他的耳朵末梢神經損壞，一次跌倒摔破耳膜，狀況雪上
加霜。儘管重聽，蔡振南之前堅持不戴助聽器，演戲現場靠的是讀唇語，連《花甲男孩轉
大人》裡大家族鬧烘烘的群戲，同樣應付自如。三個多月前才開始使用的這套高科技助聽
器，目前還在試車期，「原本聽不見的環境音，馬達聲啊、電風扇啦，瞬間都聽得好清楚
，很不習慣，我還在適應中。」
要定義蔡振南並不容易。他既是演員、音樂製作人、歌手、主持人，在許多觀眾心中也是
「多桑」的代表。打開維基百科頁面，蔡振南的生平故事落落長地像長篇小說，精采絕倫
。13 歲離家出外討生活，將近五十載的江湖闖蕩，少年時期四處打零工，成年之後開過
帽子工廠、唱片公司；寫出〈心事誰人知〉〈金包銀〉〈花若離枝〉〈漂丿七逃人〉〈空
笑夢〉等無數金曲；一手捧紅沈文程、蔡秋鳳等歌手。走進80年代，他的事業和台灣經濟
一同起飛，錄了唱片也演電影，蔡振南的戲劇經驗開始於侯孝賢，而第一個擔綱男主角的
電影便是吳念真的《多桑》。
第一個重要角色就是演父親，身為「爸爸專業戶」，蔡振南演過各式各樣的父親。去年夏
天，他無心插柳在臉書上 PO 了《花甲》裡和盧廣仲那段一鏡到底，著名的父子對罵。影
片被瘋狂轉貼，至今累積了 857 萬觀賞次數，也帶動整部戲走紅。那不是一個容易的角
色，蔡振南把一個充滿缺點和弱點的父親，詮釋得讓人無法真心討厭，甚至令人心疼。因
為這樣的父親離完美很遠，但卻可能是你我身邊每一個男人的投射。
也因為《花甲》，更多人注意到蔡振南的喜劇節奏，「過往的戲路都是黑道老大、警察和
流氓，不然就是悲情角色，別看我長得兇，其實我很好笑的。」當為他量身訂做的喜劇新
戲《必勝大丈夫》找上門，蔡振南鬆了口氣，「總算有人要找我演喜劇了。」不演破碎家
庭的魯蛇老爸，南哥套上西裝，成了帥氣中年西服店老闆，還是三個正妹女兒的老爸，「
不管什麼樣的父親，我都有把握演得和之前的角色不一樣。」演了三十多年戲，還是有無
論如何都無法習慣的事，「我最害怕等，拍戲就跟做愛一樣，溫度剛好、速度剛好、時間
剛好，感覺是騙不了人的，等太久，靈感就跑光了！」
「我常跟我的孩子說，要珍惜『沒有所有權』；學習『沒有說明書』的東西。」有堅持的
男人最迷人，蔡振南便是其中一個。每年不寫超過三首歌，演戲常常不照劇本，他說自己
對人生沒有規劃，像是沒有目的地地開車，碰到什麼就面對什麼。午後斜陽照在這個拿到
三金滿貫（金馬、金鐘和金曲）、鬼門關也走過幾回的男人臉上，他緩緩點起一根菸，側
臉上是金色的陰影。風霜已過，而男人仍然繼續往前，以一種自我又千金不換的節奏。
GQ：跟盧廣仲一起合作，有什麼感想或是難忘的片段？
能和廣仲一起拍電影覺得很 lucky，因為他很相信我。他拍《花甲》的時候完全沒有空閒
，連站著都能睡；但我在拍戲的時候，他會蹲在前面看我演戲，不是看螢幕，而是去導演
那裡看全景、看鏡頭移位的動作，他真的是超級聰明的孩子，而且很低調。我有時候丟球
給他，他因為是第一次演戲，很怕會接不到球，我就跟他說：「不會接沒關係，我會幫你
接。」所以在那部戲我自己加了很多台詞，到後來他也會丟球給我，就很好玩，兩個人尬
戲尬的很爽！
有一幕是他要上台唸寫給阿嬤的一封信，其他家人坐在台下，我就看到他嘴角上揚，露出
「盧廣仲的招牌笑容」，但眼淚是嘩啦嘩啦的流下來。看他拍完這幕，我就過去抱他說：
「兒子，我要跟你學」，那場真的太經典了。他有獨特的詮釋，不一定是把話講得很清楚
，是靠眼睛說話。演戲最重要就是眼睛和嘴角，眼睛要怎麼說話？看「狗」就知道。因為
只有狗和人的眼睛會說話，不管是路上的流浪狗還是家裡的寵物，觀察牠的眼睛和耳朵，
大概就知道牠要表達什麼了，所以觀察狗是最好的模仿對象。
GQ：在演《花甲》和《必勝大丈夫》兩個爸爸時，心情有什麼不一樣，詮釋不同的父親角
色，最關鍵的方法是？
《花甲》和《必勝大丈夫》兩部的爸爸，是完全截然不同的個性。《花甲》的爸爸很廢又
賤到不行，但我覺得「可恨之人必有可愛之處」，所以做了些調整，還是要有一些貼心的
成分，有時候劇本只是參考，要加入自己的靈魂在裡面，劇本才會活起來。
而《必勝》的爸爸呢，他就是一個非常極致的爸爸，在外面講理性、在家裡講感性，是個
好爸爸，工作時非常嚴謹，做西裝也堅守非常標準正規的做法，不像女裝那樣改來改去。
回到家就是要處理 3 個女兒的感情問題，讓爸爸不放心就要去處理，不能只說好或不好
，這戲就是可愛在這邊。我覺得《必勝》是近幾年非常好的一部家庭劇，沒有灑狗血、豪
門鬥爭的情節，就是很平凡的家庭，好像是每個家庭都會發生到、碰到的事情。
GQ：要在戲裡演老牌西裝裁縫師傅，有做什麼功課嗎？
我有做過很類似的工作，我以前開過帽子工廠，很多原則大致上都很相似，所以把概念搬
到戲裡就夠用了，不太需要特別做什麼訓練。他們在做西裝時，我會去觀察師傅們是怎麼
量西裝的，怎麼打版、會做什麼姿勢，抓到這個眉角，順便學起來，就差不多了。
GQ：最近都在演老爸，那你現實生活中你的生活是怎麼樣？
每天都蠻規律的，不拍戲的時候晚上7點半睡覺，大概2點就起床，因為我有打早球的習慣
，所以我四點半出發，吃個早餐熱個身就自己開車出門。我是大路痴，自己開車有導航也
會迷路，所以要比較早出發。拍戲的睡眠時間就比較不一定，即便我再累也會ㄍㄧㄥ到最
後，我可以好幾天不睡覺，最高紀錄是十幾天耶！不過ㄍㄧㄥ的時候我就沒靈感了，所以
最好是場次都集中，我把最好的都給你，你需要的不是我的靈魂，是我的靈感。
GQ：什麼時候要錄新唱片呢？
我不知道欸，可是我不會和唱片公司合作，我要自己出錢錄，錄一些自己出道到現在想唱
、卻沒辦法唱的歌。以前我做唱片習慣先把 vocal 錄好，把非常乾淨、沒有音樂的
vocal 丟給編曲，讓他先聽我的 vocal 再去編，有時候他會把我的呼吸聲、氣聲都保留
下來。一般都是樂隊錄好了再來配唱，但有時候配唱聲音會打架，呼吸聲也是歌的一部份
，都會被蓋掉，所以我會比較喜歡乾淨的配樂，甚至是清唱，插幾個音進去就好，但這種
一定不會賣錢（笑）！
我寫歌有個習慣，我寫的詞從來沒有拿紙來記過，為什麼呢？我的歌通常都不會超過一百
個字，所以很好記，如果我用背的背不起來，那麼那一句就不要了，因為絕對是不夠好才
記不住。所以這也是我的產量這麼少的原因，一年不會寫超過三首歌，三首寫好我就休息
了，當然我也很怕江郎才盡啦（笑）！
GQ：有沒有考慮跟盧廣仲一起作一首歌？
不排除呀，但要等感覺到了。就像有次閃靈約我唱他的專輯，「不會吧！閃靈你叫我唱？
」我就覺得很突兀，但因為是好朋友我就去唱了一段，background 還是用他們的，不過
我有自己的唱法。
GQ：前陣子受邀參加了大港開唱，心情如何？
主辦單位找我時，我就在想《大港》是年輕人的舞台，歐吉桑去幹嘛啦！但他們對我很有
信心，所以我就抱著「一定會得很難看」的心態去了。主辦單位還說，辦那麼多年，票從
來沒有賣這麼好過，滿到碼頭擠不進來。在後台我實在很忐忑，「上台如果年輕人噓我怎
麼辦？」現在年輕人說噓就噓，完全沒在客氣，我的歌都是很 low 的歌，而且《大港》
前我連續四度感冒，都沒聲音了，到高雄聲音還是沙啞的，我就猛喝水，幸好後來聲音開
了，一直唱到底，所以說腎上腺素真的超好用！
GQ：趕快出唱片就可以回去大港玩了！
好啦，我可能會做啦！只是就做我比較愛唱的那幾首。我可能會去有磚牆的地方錄音，因
為錄音室會吸音，磚牆是會彈回來的，形成自然的環繞。菸樓錄音室是土牆，我那時候去
美濃住三天，特別去看他們錄音，現在也不排除去菸樓錄，反正就是自己出錢做一張專輯
，錄我喜歡的歌。
GQ：南哥風光過、低潮過，又重新走出不同的人生，如果可以跟過去的自己對話，你會想
對他說什麼？
我人生從來沒有規劃，像是沒有目的地的開車，碰到什麼就面對什麼，當藝人原本也不在
我的規劃當中。既然人生沒有計劃，所以也沒有要跟過去的自己説什麼話。經驗不能都挑
好的，不好的不要，要有經過才會有改進，我的過程我自己承受，所有的對、錯都是自己
，不能賴給別人，我所選的音樂路，經歷所謂的痛苦期，也是自己選的。所以有時候覺得
還蠻 ok，沒有覺得回到什麼時光可以改變什麼，我自己承受我的因果。
人要對你自己的一生負責，活得坦蕩蕩就好。我是那種有什麼話就會先講出來的人，你不
用說我壞話，因為我自己已經先講了，你永遠沒有機會去在我背後説話。我犯過很多錯，
但我沒有秘密。像現在我兒子犯錯，我不問他犯了什麼錯，只會要他自己處理，如果需要
資源再回來找爸爸。
有人問我你兒子是怎麼教的，怎麼這麼乖，我都說我沒有在教孩子，我三個兒子都沒有那
種年輕人的流行和嗜好，大概是我所有的壞事都幹盡了吧（笑）！我會和他們説，出去外
面要講道理，回到家裡講感情，「理性」和「感性」要分清楚。還有跟他們講要珍惜「沒
有所有權」的東西，要學習「沒有說明書」的東西，你的人生、態度、思維、想法和觀念
都是沒有說明書的，這些觀念可能影響你一輩子。
GQ：有什麼特別的觀念或態度可以和大家分享？
最近聽到有人說去哪裡會遇到貴人？我認為人生遇到的每個人，是貴人也是小人。就像蝸
牛理論一樣，蝸牛走很慢，如果要找老婆可能一輩子都找不到，碰到之後才會決定誰要當
公的、誰要當母的。身邊的人要當貴人還是小人，都是自己決定的，你的所作所為決定他
如何面對你。
另外，我對人生沒有規劃，我追求的點只有「不求第一，但求唯一」，這我有跟我的「兒
子」廣仲講過，作出你的盧廣仲就好。我現在也是一樣，沒有辦法每次都拿第一名，但我
要做到別人沒辦法取代我。
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