[心得] 俗女養成記-有一種味道叫做家

[reggiewang (freshman)]

有一種味道叫作「家」，而有一種家的形狀，叫做《俗女養成記》。

改編自作家江鵝的同名散文，由金鐘影后嚴藝文首執導筒、金馬影后謝盈萱首度擔綱電視
劇，幕前幕後新鮮感十足，但《俗女養成記》成品顯然比預期成熟太多！

儘管「六年級的南台灣」聽來接地氣卻有點遙遠，但江鵝原作建立的童年豐滿有味，有反
骨的兒時記趣、對大人世界的不明所以、還有帶點世故、聽來像吐槽的感謝；這些文字，
在年代相仿的嚴藝文改編下口語自然，由謝盈萱為首的一干好演員詮釋，人情滿滿又不落
俗套，絕對是今年台劇最大驚喜。

延續《誰先愛上他的》的七成外放、三成內斂，謝盈萱將女人四十的美麗與哀愁詮釋得舉
重若輕；而小童星吳以涵則展現出乎意料的自信，與飾演長輩的資深戲骨對戲卻毫不怯場
。兩位各有魅力、一樣精怪的演員，串起女主角「陳嘉玲」的過去與現在，也讓俗女養成
的歷程環環相扣，被舞台劇般的轉場流暢牽繫。

童年對一個人有多重要？或許比想像的還要深刻：因為小姑姑終身未嫁，嘉玲對婚姻寧缺
勿濫；因為寫情書被抓包的鄰居姊姊，嘉玲談戀愛總不習慣說心裡話；因為嚴格的鋼琴老
師，嘉玲與「淑女」兩字正式絕緣；因為說得一口好生意的小叔叔，嘉玲對台北總有份嚮
往；因為阿嬤一生的遺憾，讓嘉玲把「獨立自主」活得淋漓盡致；而一切羈絆，或許都來
自小時候懼怕的鬼屋，可怕的不是都市傳說，而是故事中的女鬼，被男友拋棄上吊後不散
的怨氣。

過去的我造就了現在的我。當拒絕成為俗女的小嘉玲、與坦然揮別淑女的大嘉玲終於相見
，既是跟過去的自己和解、也擁抱未來的無限可能。與其說《俗女養成記》的精神是女性
覺醒，不如說劇本用人人難逃的中年危機為主幹，再由女性視角回顧危機生成的因果，更
容易引起觀者共鳴。在《花甲男孩轉大人》後，台劇對喜劇悲劇的拿捏更精準，但《俗女
養成記》堪稱渾然天成，值得稱許。

儘管《俗女養成記》卡司從小朋友到老屁股，演技都是一時之選；但在一群戲精中，飾演
嘉玲爸的陳竹昇依然出彩。孝順疼某、愛女成痴的人設本就討喜，在陳竹昇細膩詮釋下，
讓這個在女人世界求生存的頑童，偶有脆弱、卻總是溫柔懷抱一切；全劇最精彩的幾個段
落，都有賴他的道地氣口與肢體語言。尤其一場嘉玲在宣傳車向爸爸道歉的戲碼，陳竹昇
見笑、羞怯又藏不住得意的眼波，一句台詞都不用說，就足以逼哭觀眾。

有趣的是，在《誰先愛上他的》中，謝盈萱飾演發現已故老公與同志愛人餘情未了的單親
媽媽「劉三蓮」，並憑精湛演出在金馬封后；而這個角色在舞台劇《致・這該死的愛》，
正巧由嚴藝文演出。嚴藝文與謝盈萱攜手來到《俗女養成記》，一為導演、一為主角，彷
彿打破了第四道牆，成為彼此代言人，在懵懂中拒絕將就、絕望中緊抓自我，不管在職場
或情場都擺脫傳統束縛、活得理直氣壯。

《俗女養成記》最可貴的，是從不刻意掩飾現實的不可愛，而是用浮誇荒謬笑看關於政治
、家庭、職場、年紀與性向的刻板印象，儘管不帶批評卻言之有物、大笑過後總能引起反
思。「這輩子其實很短，短得你沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭你自己」；於是，
我們都是陳嘉玲，試著活出一種叫做「不認命」的命；誠實地做自己，成為最簡單、卻也
最困難的人生志願。

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