[轉錄] 《誰是被害者》：影視技術所撐起的故事

[pommpomm (澎大海)]

中央社 文化+雙週報第60期《技術升級！台灣影視超前部署》
https://www.cna.com.tw/culture/article/20200523w001
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《誰是被害者》：影視技術所撐起的故事


        劇上檔後，儲榢逸在臉書貼了他與團隊做出來的那些屍體，透著參與
        創造了一齣傑作的那種喜悅


文：陳秉弘／攝影：張新偉、裴禛／影音：黃大維、賴麒元、蔡明姍


「這部影集5年前就開始籌劃了。」說話的是這齣戲的製作人湯昇榮，業界慣稱「湯哥」
，這個月和他第二次見面了，在疫情期間還能因工作頻繁相見，也算是種幸運。

記憶很清楚，專訪時間是《誰是被害者》在Netflix上開播的第三天。這部台灣影集，連
續三天攻佔了Netflix排行榜的榜首，是台灣影視作品首度在Netflix這種國際平台有這麼
好的表現。在網路上掀起浪，嘈雜的討論迎面撞了過來，「還好啦，我有看，大部分的人
都很喜歡，只有一些人挑出瑕疵，他們說的問題我也很清楚。」採訪開始前，湯昇榮在採
訪前滑著手機這麼說。

《誰是被害者》是瀚草影視所製作的影集，故事是台灣原創、製作公司是台灣的、演員是
台灣人、技術人員也都來自台灣，拍的是懸疑類型的刑偵劇，這類題材在國際影壇上並不
少見，但這次不一樣，《誰是被害者》是用台灣各種人群的面孔、不同階層的生活所組成
，串接了台灣人的生命面貌，以緊湊連貫的敘述所拍攝出來的一部戲劇。

這齣戲會引起這麼大的討論，不只是因為故事本身說的動人，也因為每個部分都面面俱到
，螢幕畫面上能看得到的細節，都被細細琢磨過，例如飾演鑑識員的張孝全進行鑑識工作
的手法；例如犯罪現場血跡斑斑的痕跡；例如那一具一具、可能連看過刑案現場的專業人
員都會被驚嚇的屍體。

製作團隊試著兼顧每一個細節，看得到製作過程中努力的痕跡，而幕後的技術人員，也絕
對是《誰是被害者》能夠成功的重要關鍵。湯昇榮笑著形容劇組合作如何如何的順利，接
下來我們也見到了那名幕後的靈魂人物。


兇手是我，是我做的

儲榢逸，第一次看到這個名字，印象很深刻，他是《誰是被害者》的特效化妝指導。他的
年輕令人驚訝，今年才28歲，在影視這個圈子已經打滾了10年，在特效化妝這個位子，投
入了他目前超過三分之一的年歲。《誰是被害者》跟瀚草再次合作，儲榢逸說，這個公司
很不一樣，合作真的很開心，之前造成轟動的電影「紅衣小女孩」、台劇「麻醉風暴２」
等戲，也都由他擔任特效化妝指導。

「這次劇本裡面有四大死亡方式，第一是溶屍，然後還有焦屍、頭撞破的屍體，以及水流
屍。」儲榢逸數著，他說，他和技術團隊在影集的拍攝期都忙翻了，「四個裡面有一個非
常難做，就是溶屍，那個時候我們上網找照片，根本就找不到。」也沒錯，對於人怎麼死
的，一般而言人們都只有想像，除非職業特殊，不然根本沒看過，更不要說刑案死亡的慘
狀，連畫面都很難拼湊。

前些日子，遇到《誰是被害者》的導演莊絢維、陳冠仲，他們說劇中溶屍案的發想，是震
驚全台的清大王水溶屍案。

那案子大家都是新聞畫面拼拼湊湊，實際情況長什麼樣子，大家也沒個準。身為特化指導
的儲榢逸，得把溶屍的樣態，精準的表現出來，讓導演接受，讓透過螢幕觀看的觀眾也接
受，「剛開始時，跟導演也是有小小的拉扯。」

溶解後的屍體到底是什麼慘樣？儲榢逸當然也沒看過，他只能找法醫要照片，上網去些灰
灰暗暗的角落翻翻找找，最後，他甚至自己實際做做看，就溶一次，就會知道該變成什麼
樣子了，「我們還真的就去買了一些溶劑，實際去溶一塊豬肉，看肉溶解後，色澤會變成
什麼樣子。」儲榢逸笑了起來，他說溶了豬肉之後，拿去給導演看，然後試圖把那些灘灘
水水的肉塊，用其他不是肉塊的材料，拼湊出來，給演員在戲裡使用。

回憶那段時間，儲榢逸說，前期籌備時和特化技術人員，一個禮拜裡有4天都泡在那些屍
體的照片裡，餘下的3天試著做出屍體的模樣，那段時間，他腦中幾乎都漾著各種屍體，
「其實在台灣影視圈中，我們還真的是第一次接到這麼多屍體的影集，因為以往的電影可
能都比較屬於小範圍，可能就人身上的一些傷妝而已。」

為了加強劇情張力，也為了讓演員能入戲，《誰是被害者》用了大量的矽膠製作屍體道具
，「在劇中屍體被找到，都是死亡後立即找到的，我們希望能保有現實中的肉感、寫實度
，要做到這種質感，得用矽膠。」儲榢逸說，但也因為矽膠的價格不低，這些屍體都價值
不菲，「過往台灣的影集，很多都會用偷角度的方式去避掉，或是真人下來演，可是這一
次劇組想要拍到的東西，是具體的，所以我們這次才會選用國外比較常見的、國際上比較
常見的模式，把整個屍體，從前期的規劃到成品的完整多做了加強，選用矽膠，去做屍體
的材質跟紋路。」

這齣戲花在特效上的成本，相對其他戲劇作品高很多。儲榢逸說，「一般來講，在做特效
化妝，劇組基本就是抓個20萬，但是這個預算對於特效化妝來說，能夠發揮的空間並不大
，只能做一些傷妝、小的傷口或是斷手斷腳。」國外劇組常常一具屍體的花費就是幾百萬
，花費的時間成本更是高的嚇人，台灣影視圈很少看到這種空間，「花將近3、4個月，如
果他有毛髮，就要一根一根的把毛髮種到矽膠皮裡面，不是戴假髮上去。」

到今年，儲榢逸正好入行10年，他說，這10年間沒有在台灣遇過這樣願意花費金錢、時間
，把戲中的道具、演員會接觸到的事物，做到如此接近現實的程度，這次的經驗對他而言
很重要，也很感動，幕後人員過去都像是導演、演員的陪襯，撐著他們完成他們的想法，
但是這次不一樣。儲榢逸說，他感覺自己的創意、創造力，也成了這齣戲的其中一個部分
。

劇上檔後，儲榢逸在個人的臉書上貼了些這齣戲的花絮，他與團隊一起做出來的那些屍體
，那些相片的描述中有句話，他寫著，「我是殺人兇手，我自首，還有幫兇。」短短的，
但透著喜悅，踏實參與、創造了一齣傑作的那種喜悅。


技術是底，影劇才能走出活路

湯昇榮已經在影視圈很久了，他待過傳統電視台，做過小眾影劇，現在在瀚草，他說目標
很清楚，就是希望能夠開發出台灣原創的IP戲劇，並且把這些東西推向國際。「每齣戲都
有自己的天命，所以當然也會有一些以導演為主的狀況，電影比較常這樣，但是電視劇比
較少。」

網路時代還沒有來臨之前，是傳統電視台的天下，那時內容製作最大的問題，湯昇榮認為
就是電視台的導向太重，講白一點，製作公司、團隊都是為了電視台服務，因此會造成劇
本、技術都在侷限的框架之中，很難突破。

「整個的改變，我覺得這10年來整個媒體的變化很重要，這幾年，那些做原創內容的人，
發現他們有機會了。」現在各種平台的興起，變相的解放了觀眾觀看內容的限制，而這也
讓各個平台、製作團隊拼了命的想要生產多元的內容，吸引觀眾的目光，帶動整個影視技
術提升，這是相當重要的原因。


要談影視技術的改變，湯昇榮說主要有三個核心：電視台的式微、觀眾對內容的主導權提
高、國際平台對內容的要求，而這三個核心，指向了一個方向，就是發展類型影視。

「類型這件事情，基本上是要建構一個影視發展的脈絡體系。」湯昇榮以音樂作為比喻，
「嘻哈早期被歸類在R&B裡面，越來越多人開始做這種音樂，技術就越來越成熟，後來嘻
哈就被獨立成了一種類型。」從這個例子中，就能夠很明顯的觀察到，類型帶動內容產業
的模式。

過去台灣的影視、戲劇不若電影，願意花錢、花時間去將細部的細節做完整，「像服裝，
你是演員，你就來量，然後我從你的衣服裡挑幾件，你就穿這一件來演，電影就是幫你製
作，幫你找衣服。」但是現在不一樣，要走向國際平台，要讓觀眾買單，這些細節就不能
馬虎，看戲時不能讓人感覺尷尬。

這幾年因為題材的改變及多元，開始重視如何讓螢幕上所有的事物都維持在一定水平，湯
昇榮以瀚草的《麻醉風暴》、《紅衣小女孩》解釋，「如果沒有這類的系列IP戲劇，很多
的特效化妝、爆破組等等，他沒辦法做。」他說像泰國影視中的音效組，這幾年很強，「
原因很簡單，就是因為泰國鬼片需要這個技術，所以這項技術就能得到舞台，也確實撐起
了泰國鬼片這個類型。」

《誰是被害者》會如此火紅，很多人覺得道具、美術很厲害，「就是因為看戲的時候，會
覺得很真實，氛圍也吸引人嘛。」天氣在4月開始變熱了，湯昇榮臉上浮著汗珠，講得很
起勁。「我覺得這幾年也確實因為類型多了，所以每個技術人員就多了表現的舞台，這是
相得益彰啦，我們需要，他們也做出來了。」

這幾年台灣的類型戲劇開始起飛，對於影視技術當然就有大量的需求，各種人才也開始加
深自己能夠表現的部分，進而幫助整個作品更加完整，「這個產業推動要一個大團隊，我
們需要大團隊，各種人才都有，不同專長進來，往前走，這才能形成一種工業化的體系。
」但得花時間，湯昇榮說，沒辦法跑太快，從前期的劇本、中期拍攝到後期製作，都要花
時間好好規劃，試著結合台灣本土的特徵，並且用技術加乘，讓整個影視的世界觀更加完
整，才能夠跟國際去競爭。

《誰是被害者》的導演莊絢維說過，這齣戲最重要的一點，就是整個劇組的分工完整，並
且溝通順暢，讓所有人都能夠看到每個部分的細節。湯昇榮說，瀚草現在努力的開發各種
IP，希望發展系列影集，無形之中其實就是讓整個體系更加的健全，「台灣也還有很多其
他的人在做，如果所有人能各自美麗，台灣影視就能走得更加快速。」

湯昇榮在專訪結束後急匆匆的走了，他說要回去填今年的金鐘獎報名表，離開前他稍微聊
了瀚草接下來的計劃，眼裡有著光，「我們每齣戲一直動的時候，技術也一步一步的拉高
，才有辦法把整個體制做出來。」

那天陽光很大，下午4點多了，依然炎熱，一定有很多像湯昇榮這樣的影視工作者，頂著
烈日跑著每天緊湊的行程，希望作品能讓被更多人看見、得到肯定。台灣影視的未來，感
覺正要迎來一個熱鬧的夏天。



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