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中央社 文化+雙週報第60期《技術升級！台灣影視超前部署》
https://www.cna.com.tw/culture/article/20200523w003
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Greenlight book：詹家維打造台灣影視製作的葵花寶典
注入好萊塢製片邏輯Greenlight book 台灣影視亮綠燈
文：葉冠吟／攝影：裴禛／照片提供：八大電視、詹家維
荒廢的空屋傳出濃濃劣質汽油味，地面上隨處都是丟棄的汽油空瓶，「喀擦喀擦」，演員
陳以文戲謔的玩弄著打火機，一不小心失手，整棟房屋將被熊熊火海吞噬。而女主角任容
萱必須冒著風險，硬著頭皮踏入找尋解答。
八大戲劇《覆活》結合偶像與類型劇情節，片中的一場火場戲，由於任容萱的親姐姐任家
萱（Selina）多年前因拍戲遭火燒傷，因此每每遇到「火」，都讓她與家人顯得不安。
所幸開拍前，導演詹家維仔細溝通汽油與火的使用呈現，並給演員厚厚的一本
Greenlight book計畫書，清楚標記場景配置、演員走位與鏡頭拍攝方向，給任容萱最大
的安全感，讓她卸下畏懼，可以謹慎但堅定的踏入汽油中，順利完成拍攝。
然而什麼是Greenlight book？留著一頭率性長捲髮、膚色黝黑的詹家維，眼裡冒著淘氣
神情問說：「千軍萬馬到底有多少匹馬，你可以告訴我嗎？」
他笑說，問過很多人這個題目，但大家都答不上來，「1萬、2萬還是1000萬？」他從事影
視拍攝十多年，每回看到劇本寫，場景呈現「千軍萬馬」，單單4個字，就有無數種呈現
方式，「到底得用多少匹真馬拍攝，多少匹是特效？」這不是腦筋急轉彎，而是台灣影視
產業正面臨的問題。
嚮往好萊塢製作環境 詹家維赴美找答案
今年33歲的詹家維，大學念傳播系，從大一開始就接觸影視拍攝，畢業後順理成章入行，
由於台灣影視圈習慣導演制，往往是導演個人風格大過於劇組，沒有固定的拍攝模式與邏
輯，就連劇本也沒有制式規格，「薄薄1張A4紙，有人拍1個禮拜，有人拍半天。」
這讓年輕時的詹家維很困擾，「我的師父、前輩告訴我，過去都是這樣做，我覺得這件事
是有問題，但又給不出更具體的解決方式。」
在台灣找不到答案，詹家維只好跑到國外求解。
2011年，詹家維飛到美國紐約電影學院洛杉磯分校（N.Y.F.A.）學電影製作，紮紮實實蹲
了3年，一邊學習拍片，一邊觀察好萊塢的製作體系和工作邏輯，「那時候發現，不管走
到哪，劇組人手都拿著厚厚的一本Production Bible（製作寶典）。」
詹家維笑說，念傳播系的學生喜歡實作勝過於理論。到美國後才發現，好萊塢有著流傳已
久的製作習慣，任何一部電影、影集、節目開拍之前，劇組必須建立一本「製作寶典」，
裡面羅列所有的拍攝計畫，「白紙黑紙、清晰條列在冊子上，任何人只要有寶典、找到對
的工作人員，基本上都能拍出一定水準規格。」
這也是選秀實境節目無論是「中國好聲音」、「美國好聲音」或「英國好聲音」，從場景
設計到比賽制度幾乎如出一轍，全因為原創節目荷蘭The Voice，當初授權的就是這套「
製作寶典」，裡面從節目製作規格、導師和參賽者怎麼挑選，到旋轉椅品牌等現場設備規
格，全部詳細記載。
詹家維瞬時大悟，他千里迢迢踏上美國，尋的就是有條理的製片環境。
外國軟體台灣難運用 詹家維要打造華文製作寶典
2014年，詹家維懷著滿腔熱血、學成歸國，帶著在美國學到的好萊塢拍片邏輯與製作寶典
概念，活用於台灣影視圈。但很快地，他的理想立刻被現實潑冷水，「在國外上課，發現
很多軟體都很好用，回台灣想沿用，卻沒有辦法溝通。」
詹家維解釋，「在美國影視圈，打劇本用Final Draft，機位圖設計用Shot Designer，預
算和時間對製片來說最重要，就會使用Movie Magic Scheduling輔佐。」這些好萊塢行內
常用的影視應用軟體，回到台灣可能就變成Word和Excel。
詹家維表示，並不是劇組不願意學，而是國外使用的軟體多半是全英文介面，對台灣影視
人員來說，相對操作不易，這也讓他下定決心，要打造中文版的製作寶典，作為統合每個
拍片環節所需要的資訊，因此才有設計Greenlight book的構想。
詹家維說，好萊塢只要有「製作寶典」，就能說服贊助商投資，而他把台灣版的製作寶典
稱為Greenlight book，「製作人或贊助商看了這本，便能清晰了解作品藍圖、點頭同意
拍攝，就像亮綠燈一樣可以通行、開拍。」
為此詹家維埋首撰寫各種Greenlight book版型，從行腳節目、電影長片到電視影集（6集
），前期製作平均一套需要花費3個月，包含整理資料、拉圖排版。
詹家維說，以120分鐘的劇情長片，劇本大概72頁，Greenlight book就有552頁。拍影集
內容更多，像是「覆活」前6集劇本有400多頁，Greenlight book就超過3000頁。
台灣影視制度難改 詹家維咬牙獨自闖
然而，數十年累積傳承下來的台灣影視製作模式，並非一朝一夕就可撼動。
6年來詹家維設計的Greenlight book計畫書，只有7本被劇組採用，成功率只有3成。詹家
維自嘲，「工作室的桌子用起來特別穩，因為剩下沒被採用的計畫書，都拿來墊工作室桌
角和蓋泡麵了。」
不過詹家維認為，既然頭洗下去，就要做出成果，即使台灣業界鮮少有人願意用
Greenlight book執行，那他就用在自己拍的片，一部一部慢慢試。
從執掌客家電視台、獲得第52屆金鐘獎生活風格節目獎「我的NO.1表情」行腳節目，拍攝
電影「完美正義」，擔任電影「大釣哥」、「寒單」的執行導演，到最近期的電視劇「覆
活」，詹家維都不吝惜向業界推廣Greenlight book的優點。
詹家維以「覆活」為例，導演組共有7人，固定分成兩組，5人在拍攝現場，2人留在工作
室調整Greenlight book。每場戲拍完後，副導就會打電話回工作室，回報拍攝情況。他
們點滴紀錄，也點滴改良Greenlight book。
在演藝圈資歷30年的伊正，在「完美正義」幕後花絮時表示，入行以來第一次在電影開拍
1個月前，收到1本厚達3公分的Greenlight book，「這本工具書可以讓演員完全了解導演
的執行面，演員也推敲可發揮的空間，能有這本，如獲至寶。」
與交大合作Greenlight系統化 詹家維盼2022上線
除了身體力行外，詹家維的推廣觸角也延伸到學術合作，2019年底他收到國立交通大學提
出的合作邀請，從2020年1月起正式擔任校內創創工坊（ICT工坊）的業界教師，負責
Greenlight book程式開發工作坊，預計在2022年打造出Greenlight book App系統樣本。
詹家維表示，目前團隊每個月會與政務委員唐鳳碰面或線上討論，「唐鳳沒有參與其中，
是我們厚臉皮去找她求救啦。」
未來的2年，將廣泛與學界業界合作測試，提供更多數據給工程師修正，期盼在2024年能
完善建置Greenlight book程式，提供台灣影視產業界使用，程式會以中文為主要使用語
言，含中英雙介面，讓劇組人員都能把資訊填入共享檔案中，無論是導演組、燈光組、美
術組等，只要是劇組裡的每個人，都能透過Greenlight book清楚了解每個組的工作進度
。
不過也有人質疑，在規規矩矩、制式化的Greenlight book計畫書中，連1頁劇本就是1分
鐘的影片劇情，對於下一顆鏡頭都不知道會往哪走的藝術片，用Greenlight book是否會
侷限創意發想？
詹家維坦承，「這套系統會把藝術家過於束縛，但我們主要先服務製片制。」
他認為質感是兩面刃，「台灣現階段追求的是影片作品量產，先達到一定數量，產能提升
時，再來求質量。」詹家維表示影視市場中，藝術片佔比最多只有20%，而類型片則是大
宗。
場面調度、鏡頭攝影角度較為複雜的類型片，非常適合採用Greenlight book規劃，詹家
維說，「我們得先花心力去顧佔比較高的片型，先去感染整個產業使用這套軟體，當路鋪
好後，我們就會有時間去找出質與量之間的平衡點。」
與國際影人接軌 詹家維要用 Greenlight建台灣影視規範
有過台灣、美國拍攝經驗的詹家維認為，「台灣的自然景色備受國際肯定，在地影視工作
人員素質也好」，但如果台灣工作人員因拍攝工作邏輯落差，無法與國際接軌協搭，不僅
拖慢工作流程，也會產生溝通誤會。
不過他對台灣影視產業有信心，「我們不可能閉門自居只做本地市場，」要多與外國合作
、協拍，才能看到國外的技術創意。
而從最基本的Greenlight book，建立台灣影視拍攝流程，將會是最好的第一步。
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※ 編輯: pommpomm (1.161.164.186 臺灣), 05/25/2020 14:46:28