王凱 積石如玉，列松如翠
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“我喜歡複雜的角色；我不喜歡單薄的角色 。單薄的角色，需要不停往裡面加
東西， 試圖讓他變得豐滿；複雜的角色，你只需要考慮，怎麼去處理最合適、
最高級。”說這番話時，王凱的神情平靜，但那雙被劇迷們稱為“小鹿般”的
眼睛，顯得格外清亮澄澈，熠熠有光。
初夏的北京，在京郊這座以攝影為主題的藝術館園林裡，王凱的封面拍攝正在
進行。不需要攝影師太多提示，在青松旁，在溪水邊，在岩石上，王凱或立或
坐或躺或靠，沉靜內斂，收放自如，仿佛原本就是風景中的一部分。
上山下山，換裝拍照，持續工作六個多小時，王凱始終身姿挺拔，無一絲倦意
疲態。中間即使有風雨欲來的時刻，他依然不疾不徐，腳步不亂。
當石頭倚腳邊，當松枝半遮面，王凱隱身其中，身形頎長，眉目清雋，宋朝詩
人郭茂倩的名句“積石如玉，列松如翠”不由自主就浮現出來。此情此景此
人，恰是這八個字最生動形象的寫照。
這天的王凱很安靜。連帶著，這場拍攝也格外安靜。除了潺潺溪水聲和移動小
音箱播放出來的空靈音樂，工作人員各自忙碌著，並無太多言語交流。看上去
就年輕又個性十足的攝製團隊成員們，似乎被施了某種“魔法”，全都溫溫柔
柔的，有著一種“不敢高聲語，恐驚天上人”的恬靜。
眼前這位“控場”的恬淡男士，最近成為“統治遙控器”的男人。《清平樂》
《獵狐》兩部王凱主演的劇碼相繼熱播，一古一今兩個角色同期霸屏，互相打
擂，頻頻熱搜。在流量大資料擁有話語權的當下，這樣的情形可謂少見，兩個
跨越一千多年的截然不同的角色，讓王凱的國民度再上新臺階， “當打之年”
成為他的新標籤。“還好。”對這個標籤，王凱自己並沒有展現太多欣喜和應
和。他很清醒，當打之年，只是意味著演員處於黃金創作期。他認真思忖片
刻，把男演員的黃金創作期框定在35至45歲之間。理由是，身體各方面的素
質正當年，對人物的理解、，生活閱歷都積累到了一定程度。三觀已經穩定。
對於把自己送上黃金創作期思考的宋仁宗和夏遠這兩個角色，王凱的自我評價
是表演更加成熟，“最直觀的感受是，現在演戲沒以前那麼費勁了。”王凱慶
倖在自己已然建立了穩定三觀的年齡迎來這些角色，對於表演，他明白是怎麼
回事，對於角色情感的把握、人物關係的處理，他已經遊刃有餘。正因為他有
了自己的思考和想法，他表演起來不再那麼費勁。
和王凱交談一會兒，就會發現，思考、想法、穩定的三觀是他的高頻詞。分析
人物角色和表演方式，會比較容易打開他的話匣子。
夏遠經歷風雨，從愣頭青刑偵警員成長為專業知識豐富工作能力卓越的經偵骨
幹的蛻變過程；宋仁宗“仁、忍、人”三大特質度過隱忍不平靜一生的內裡波
瀾。每個角色，他都會在看過劇本之後加上了自己的思考和理解，而他確信，
自己的成長和成熟，可以體現在對這些角色的理解裡。
並沒有因為這個利好自己的延長紅利期而改變看法，他認為，演戲演的就是對
人和感情的理解、對人物關係的處理，年紀越大，就越懂。
70集長度的《清平樂》主要講的就是宋仁宗的一生，隨著劇集的徐徐展開，王
凱細膩的表演也成為劇迷津津樂道的演技大賞。而提到自己當下的表演狀態，
他欣然，“在表演裡，我是自由的”。
什麼樣的自由？有思考敢於去表達，敢於去說出自己不同的想法。遇到的創作
環境、劇組給了他一個能夠表達的氛圍，製片班底、合作對手，大家很樂於接
受這樣的創作方式。“自己有了想法，又敢於表達，創作環境又允許你去表達
自己的想法，你說這種狀態是不是很自由？”
王凱也曾經歷過自己的不自由歲月。2005年開始拍戲，王凱的演員生涯已走過
十五年。他把這十五年按三個五年分為三個階段。第一個五年是迷惘期，他不
知道自己適合什麼，甚至不知道自己到底是否應該堅持下去；第二個五年是摸
索期，他從《知青》開始，走進一系列正劇的拍攝，摸索自己更多可能；第三
個五年從《琅琊榜》《偽裝者》開始，是發力期。
前十年，基本就是“劇本給什麼就吃什麼”，也不太會有自己的想法。有時候
即使有想法，但出於各種各樣的原因，沒能表達出來，“害怕權威，害怕挑戰
權威。”事實上，走過這一段後回看，一些所謂權威並非不可推翻。現在王凱
願意給初出茅廬的演員一些鼓勵，如果覺得自己的東西是有道理的，就應該大
膽說出來，哪怕最後錯了也沒關係。因為這樣，“就會培養成自己能夠思考能
夠表達的習慣，這個是好事。”
如果要拿一個角色作為自己十五年從藝生涯的代表人物，王凱毫不猶豫地說，
是宋仁宗趙禎。不但因為宋仁宗是歷史上真實存在的人物，更因為他去呈現了
這個複雜人物完整的一生。“我喜歡複雜的角色。”低沉地說出一個“嗯”字
確認這個事實後，王凱隨即釋然地哈哈大笑起來，“複雜的角色，演起來真的
很帶勁！”一直沉靜的王凱，提到單薄角色時，面露無奈之色，“單薄的角
色，需要不停往裡面加東西，試圖讓角色變得豐滿，演起來真的又費勁又沒
勁。”
複雜的角色，通常會面臨諸多的困境和挑戰。他們的情感、處理問題的角度、
方式方法，都會給王凱帶來很多的思考和啟發。當角色遇到王凱自己也曾經歷
過的事情，他會對照自己的處理方式，仔細揣摩異同，“角色和演員可以互相
影響、互相成就。”
在很多劇迷的心目中，王凱的學習能力非常強大，每演一部戲，他都會帶走一
些角色中很寶貴的特質。在一個一個的角色中，肉眼可見他的成長和蛻變。對
此，王凱自己倒是有些“當局者迷”。但他的確希望自己在對角色的琢磨和處
理中，不斷學習，不斷成長。複雜的角色，是演員不可多得的成長良機。
20世紀最偉大的美國隨筆作家、《紐約客》主要撰稿人也即《紐約客》文稿風
格的塑造者E.B.懷特曾經在58歲的時候寫到：“我生活的主題就是面對複雜，
保持歡喜。”38歲的王凱，在他的工作中投射了這種文人般的深邃。
《清平樂》播出後，王凱因為自己的表演，把宋仁宗推上歷史人文熱點人物行
列，坊間對於宋仁宗第一次有了真切的聚焦。聽聞因劇引發了大眾對“仁宗盛
治”的關注和探究，王凱“鹿”眼再現星星：“每拍一部戲，能夠對社會產生
好的影響，是我們特別希望看到的。”他不是抱著拍攝一部消遣娛樂劇的心態
創作宋仁宗，“複雜的角色，演員更要考慮，怎麼去處理最合適、最高級。”
拍攝的時候，王凱花了最多的精力啃臺詞。宋仁宗這個角色幾乎沒有大開大合
動作，臺詞、神態、表情則是人物性格的重要展示管道。臺詞既要有韻律感，
確保聽起來舒服之外，又必須準確傳達角色情感及內心的情緒和變化。“每一
句臺詞都是經過精心設計的。”
《清平樂》劇本一整頁大概500字左右的臺詞，王凱至少會提前一天進行專門
準備。熟讀劇本，理解人物，是王凱最基本的前期準備工作習慣。和很多演員
喜歡把劇本標記得五彩斑斕的習慣不同，王凱的劇本是乾乾淨淨的，幾乎不在
上面做標記。他習慣把所有的東西都記在腦子裡，“記事不記字”。先理解了
戲在講什麼，然後通過自己的理解和處理，把戲演出來。演進去之後，創作靈
感就會不停跑出，實際的表演很可能與前期準備大不一樣，“是在人物理解的
框架中，但形狀可能會從三角形變成了四邊形。”
到底是三角形還是四邊形更好？王凱會細細琢磨。“哭有一百種哭法，笑有一
百種笑法，你為了讓觀眾哭，你可以笑，你為了讓觀眾笑，你可以哭。”到底
該用什麼方式呈現，既符合人物內心狀態，又符合人物關係，且符合時代背
景，還能讓觀眾覺得舒服，覺得是驚喜。每一場戲，每一個神態動作的處理，
王凱都不等閒對待，追求更高級的表達。這也就不奇怪，《清平樂》播出之後，
他收穫了一個引發強烈共鳴的新評價——“非常懂人性”。
《清平樂》26集之後，王凱就以蓄鬍子的形象出現，之後扮老扮病甚至扮瘋。
劇迷對這個高顏值男演員的“犧牲”好是歎息了一陣，但在王凱這裡，壓根不
是問題。在中戲，從大一開始，他和同學們就被要求日常去大街上、車站裡觀
察最普通的人，把他們演活。那時起他就很清楚，顏值對一個演員並沒那麼重
要，能藏身於人海，演好那些不那麼好看的普通人，才是真正的本事。
當天拍攝最後一組大片時，王凱公子如玉般站在山坡上，時不時有鏟車和小四
輪貨車從一旁的路邊緩緩開過。車上的工人按部就班地工作著，並沒有把太多
的目光投向那個獨居一隅的清俊存在。而王凱，也沒有受到任何干擾。他靜靜
地站著，身形有某種孤高的況味，表情是一派怡然自得。
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