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所謂的透視技法是在二維平面上表現出三維立體空間，
讓人眼在平面上「也能夠」感受到遠近感及立體感，
亦即人眼在三維立體空間本來就是能清楚接收到透視感，
透視的存在目的原本就是為了「在平面呈現出原本人應該看到的立體東西」。
要沒學過透視的人畫出一個立方體和圓柱體，
基本上當然不會畫出朝一點、兩點或三點收縮的樣貌，
因為我們平常較常看到的圓柱或立方體，
也不會是離眼睛遠到會呈現出往幾個點收縮的距離。
「透視」在人眼中出現的條件，原本就是「夠遠、夠高、夠深、夠長」的立體物。
站在台北101門口仰望它的外觀，101會朝天空收縮；
遠方的山的顏色會比近處的山的顏色更淡且藍；
一條直線鐵軌會往地平線那端平均收束為一點；
相機或攝影機從人的頭頂往下拍，頭看起來會特別大而腳特別小——
這些都是人眼顯而易見的透視。
而我們看擺在桌上的水杯、面速力達姆的罐子或剛買還沒拆封的包裝盒時，
看起來並不會特別明顯朝某個點收縮。因為它離眼睛很近。
要畫出完全正確的透視需要學習以及需要工具輔助沒錯，
但是「透視本來就是為了表現人眼平常在三維空間看到的大東西」，
要說文藝復興以後的人類才開始學習並具備這種能力，聽起來不太合理。
透視要呈現出的樣貌同時具備了立體感以及遠近感，
但是要在平面上呈現出立體感的情況不一定需要透視，
「正投影」就已經能完整呈現出立體感了。
視平線和消失點的概念我認為應該是在文藝復興後才出現的沒錯，
現今的室內設計圖似乎是需要畫出透視圖的，
但一般單靠三視圖及正投影圖就能完整呈現房子的樣貌了，
意思就是我認為視平線與消失點對於基本生活需求來說是不必要的，
直到食衣不虞匱乏後開始追求藝術表現時才奠定出完整的透視理論，
這點我認為才是合理的，
但並非在這之前的人類沒有能力畫出透視圖，理由如上所述。
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ψKENOS █◣ ▊ ◥\◣◣\◣▼▼◣◣█◣ ▌ ╬╬
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█ˊ魂 你是按怎── ◥█◣ ◢ ▏ ▼██▼ ▼██▼▏███▌m@▼▄ ╬╬
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どんだけ── (( ╲ ╲ ◣▼ ▇▇▇ ▼ ◣ ▌▆▆▆ ╬╬
███你是按怎──████ █╲█╲█ ◥██████ ◤████▆▅▄▃▂▁
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