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「不，這不奇怪，一點也不奇怪。音樂就是這麼回事喔。從最初提示的樂曲主題一路
看到最後，然後再回頭看，會看到怎樣的風景呢？貝多芬的日記有一句謎樣的文字『傍晚
會看清一切。』這句話的德文原文是什麼，若問洋子，洋子或許能告訴我們意思……不過
我想，大概是這樣的意思吧：隨著樂曲的發展，會發現，哦，原來這個主題帶有這種可能
性，如此一來，這個主題聽起來就不會和原來一樣了。在不知道花朵全開的樣貌下凝視的
花蕾，等到知道花朵全開的樣子後，在回溯的記憶裡就不是相同的花蕾了。音樂，並非只
向未來直線前進，也會一直像這樣，朝著過去展開。如果無法理解這一點，就完全不懂賦
格這種形式的奧妙。」－－平野啓一郎《日間演奏會散場時》P25
受文案影響，本以為《日間演奏會散場時》若《愛在黎明破曉時》（儘管我根本沒看
過），是終生難忘的心靈交流，在短促的時間，雙方心有靈犀，話語彷彿碰觸到彼此的靈
魂底處，猶如天生契合的伴侶，卻未發展出長遠關係，僅是難以忘懷的人生片段。然而，
儘管有所相似，小說中的兩人卻在三次見面外，仍有通訊網絡，未免預期落差。但這不是
重點（欸），重點是我很喜歡這部透露出的「四十歲的愛戀」的成熟感。
故事套路雖不難猜，但作家處理地徐緩而誠摯，表現出兩人的心靈相通，而心靈相通
正是這故事的引領關鍵。當洋子無法跟三谷早苗解釋，為何外婆的死亡，會讓她對童年玩
扮家家酒的石頭產生陰影，這陰影不是因為石頭很危險，未移開而導致外婆受傷，面對對
方一再熱誠地安慰「不是你的錯」而溝通困窘時，是蒔野的解釋，讓她從困境脫逃。兩人
那一瞬的心靈相繫，成了愛情的開端。
兩人的愛戀，貌似急速，又情理到位，作為國際記者的洋子外派到巴格達遇到恐怖攻
擊一事，成了催化劑。小說家真切地寫出她不知該如何回應蒔野的關心慰問，拖延許久後
的真情流露，以及兩人二次相見後，面臨書信的親密、實際的生疏，那般落差帶來的膽怯
情感。兩人皆非衝動行事之人，相反地，他們很顧慮、很體貼，是典型的想很多的日本人
，卻擁有一顆不願妥協的心。也因此會被彼此吸引，也因此－－
（下有雷）
小說內那封欺詐的電子郵件，才會如此輕易地瓦解兩人的情投意合。在真相揭發後，
兩人的念頭都是：「太愚蠢了！」是啊，多麼愚蠢，只要放下矜持，放下無謂面子，好好
溝通就能意會到的謊言，也不是沒注意到弔詭之處，卻……對於罪魁禍首，兩人都無法痛
下心怪罪，因為事情並未如此簡單，不是那樣輕易歸結於單一個人就能解決的，兩人都在
自我譴責，甚至，善意思考。就如同蒔野所想的：「蒔野明白應該寬恕妻子，既然結果是
幸福的，該怎麼否定那個原因呢。／自己絕非因為失去洋子，迫於無奈才跟早苗結婚。正
因確實愛這個人，才能一起生活到今天。於是，蒔野努力將那稍微鬆懈就會改變的脆弱過
去，維持在原有的樣貌。」(P326)
要怪罪很容易，要懊悔很容易，要痛哭流涕很容易，但現在呢？現在該怎麼辦？難道
要因為那份謊言，就要否定這五年來的一切？兩人無法如此清楚地切割，那是種溫柔，也
是種慈悲，更是歲月歷練下的，被迫養成的包容。已經不是能狂飆發洩的年輕人了，但依
舊想抱持戀愛的可能，忠於自己的自由，所以，小說的收尾毋寧是安全中帶著期盼的（或
許太保守安全了些）。第四次會面，一切留白，留在微笑相逢。我難免會覺得，如果作者
敢放大膽些，寫出後續，評價會更高吧，但那後續太痛心太寫實太煎熬了，之所以選擇戛
然而止，亦能明瞭。
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