所有的聲音都不是狀聲詞。
《苦雨之地》充滿了聲音，就連聽不到任何聲音的聾人皆是，我的耳邊嘈雜。視覺是
人體最直接的器官，但對於這本書的人物而言，聽覺才是，眼睛追隨著聽覺而走，或者是
，聽到了太多眼睛無法追隨的主體。
這是很特別的體驗。像莫言，他的聲音營造是靠文字的節奏與音律的調性，成就了《
檀香刑》這部聲音大戲；但吳明益不是，他隨時在提醒讀者，無論是否明顯，有些什麼聲
音在那裡。
我想，呼應到吳明益在後記將靈感譬喻成「聲音」，或許是種不急不徐，緩徐呼吸的
狀態，他再度靜下來了。吳明益本即為偏靜態、沉穩型的作家，但中間一度不知怎麼了，
大概是在《單車失竊記》吧連同臉書文章，他少了許多自我的空間，所撰寫的幾乎都是其
他人的事，與《浮光》之前的溫柔與內斂渾然不同。但在這本，自我的對話空間出來了，
溫柔也出來了，不苛責，不評斷，作為觀察者不過度介入的吳明益。
那是一種複眼人的狀態。
光是前段描述，再對照吳明益寫作的時間表，總會有種格格不入感。他在轉身，顯露
不同的面向與人觀看。只是這本又是比較內心的一面，處理與自我間的關係；而畢竟，面
對自然是最能抓住自己的時候──至少在吳明益的脈絡中是如此，面對回憶時也是如此。
大雲端的數據，鑰匙，其實就是人面對自然的狀態，有那麼多的痕跡與過往，怎麼搜集與
解讀。於是，故事慢慢扣起來了，
聲音就在那裡。故事就在那裡。或許你需要協助也或許不。就像書中的人一樣，沒有
絕對，但總是找尋撫平著自己的種種。噢，於是，我們溫柔以對。
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