會看這本小說，是因為之前很喜歡，
作者在筷：怪談競演奇物語那本故事接龍中的珊瑚之骨篇章，
知道這個短篇的作者出了長篇小說，就找來看。
原本覺得題材有點微妙，帶有超能力和災難色彩，
裡面有許多作者虛構出來，自己定義的名詞和現象。
雖然故事以台北為背景，但因為發生了一些事件，
故事裡面的其實是個與大家印象大相徑庭的台北，
是個感覺處理不好就很容易搞砸的題材，
原本想說看到覺得苗頭不對就可以棄書，不過後來還是順順的看完了。
筷：怪談競演奇物語的心得：https://www.timelog.to/a193366190
不過在讀了本書前面之後，我會覺得雖然作者創造了許多設定，
但故事的本質還是圍繞著角色們，
因他們所處的背景而生的動機、行為與關係變化，
沒有因為那些自創設定而讓故事的主軸偏掉，
書中一開始沒有花太多時間解釋複雜難懂的故事自創名詞。
所以我沒有因為略為複雜的故事背景設定而放棄，
反而有隨著角色們有邏輯可依循的行為慢慢進入作者建構的世界觀裡面。
看完之後個人很推薦這本小說，
覺得作者的故事情節設計的蠻縝密，
敘事因果邏輯十分清楚，在解謎的過程讓人看得很過癮。
並且幾個主要角色的個性都蠻立體的，
角色之間因為背景立場不同，產生的張力也很不錯，
是經過仔細思考設計出的一部作品，讓我有想一直讀下去的感覺。
我覺得書中一些關於人性、繪畫摹寫特色和一些人類行為的句子還不錯，
感覺作者有對繪畫做過功課，並且對人性和人類的一些處境想得還算深入，
讀起來讓我深有同感，節錄在下面的這幾句是我在本書中讀起來還蠻喜歡的句子。
個人在本書裡面最喜歡的關係是畫家和他的得意門生，
感覺這對之間的關係蠻耐人尋味的，我覺得很有趣。
黑子和那對夫婦的關係也描寫得讓我覺得蠻深刻的。
關於人性：
「其實人也是這樣的啊。人的恩惠，經常也會與殘酷相伴。
但和原諒自然不同，我們很難輕易原諒人，我們就是沒辦法低頭承受。
我常常在想，是不是我們對「人」太嚴苛了呢？」
「我覺得人要做什麼事都可以，但不要太投入，要保持隨時逃走的彈性才好。」
關於繪畫：
「繪畫是一個平面的世界，是空間的、橫向的、陳列性的，
沒有言語和時間存在——本來應該是這樣的，
但確實有一個魔法，能讓繪畫變成縱向的、深度的，
能讓繪畫能爭取到說故事的「時間」。你知道繪畫中用什麼來表現時間嗎？」
「是光和影，所謂的時間，就是太陽一寸一寸從東走到西的過程，
一幅畫中妥善的光影運用，可以巧妙地暗示非常短暫的時間。」
關於會議，雖然常常開會開的覺得毫無意義，但這樣的描述，個人深感同意：
「所謂會議，就是將每個人的上限與下限都在桌上攤平，
最後圈出所有人都可接受的範圍。
得出的結論或許保守平庸，但正是這樣的保守平庸避免極端意外發生。」
形容某個角色的狀態，我覺得意象蠻鮮活的：
「她一直像活在一臺訊號扭曲的故障彩色電視裡，
大學考試這麼現實樸素又無趣的事情，把她硬生生從異空間拉出來。」
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然後她又一直望著我的側面。「阿始阿。」過一會兒她說。「從旁邊這樣看你開車，我好
幾次想乾脆伸手把那方向盤轉動一下看看。那樣的話一定會死掉的吧？」「嗯，確實會死
。因為時速一三零公里呀。」「你不喜歡和我在這裡一起死嗎？」「這樣死不太漂亮噢。
」我笑著說。「而且也還沒聽唱片哪。我們不是來聽唱片的嗎？」「沒問題，我不會這麼
做的。」她說「只是有時候試著這樣想一下而已。」
----村上春樹<<國境之南、太陽之西>>
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※ 編輯: kitedolphin (101.10.60.23 臺灣), 12/02/2020 21:34:10
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