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《樓上的好人》 三部曲的副歌
作者: 陳思宏
出版社: 鏡文學
有讀: https://readfromtheotherside.blogspot.com/2022/07/blog-post.html
這大概是我近期以來看過的，最為接近「懸疑」這兩個字的小說了。
這是作者既《鬼地方》後，夏日三部曲的最後一部小說。我閱讀這三部曲小說，第一
部曲《鬼地方》是驚艷，第二部曲《佛羅里達變形記》是困惑，第三部曲，這本《樓上的
好人》，則是有著重複的微微厭膩感。我還是很願意在翻開書本後繼續閱讀下去，只是這
本小說，除了結局最後的揭露爆點外，再也無法給我太多當時閱讀《鬼地方》的驚喜。
這就像是把《鬼地方》的骨架取出，再重新添加肉體，還魂而成的小說。一樣是姐弟
，一樣是炎熱的急欲逃離的腐爛台灣鄉下小鎮，一樣是柏林，一樣是最後的道歉與自由…
…如果是單純因為《鬼地方》而想閱讀這本小說的讀者，我會建議用借閱的方式先試讀，
再來考慮要不要把所有的三部曲收完。
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夏日三部曲
有時候會想，這三部曲的構想，是作者的原意還是當初出版的目標？因為，儘管定義
為夏日三部曲，每一本小說之間，最共通的部分就是開頭的「夏日」這兩個字。小說中一
定會出現炎熱的意象，所有的文字敘述，都是基於台灣夏日那種炎熱汗水夾背悶濕臭味黏
稠不堪的感受，角色的情緒爆烈，都源自高溫下炙烤的厭世思緒。三本小說，都借由轉換
角色視角，切換時間軸，不斷堆疊起來的角色自白來層層推進，最後引燃，在最終章放出
大煙火。不管在敘述方式還是在架構上，這三本小說可以說是相當雷同，但在劇情上，他
們又沒什麼關聯--就是三群角色在炎熱舞台上各自演繹各自的故事。
三個故事，起點都在台灣，終點與轉變，幾乎都是在外國完成。
在《鬼地方》中，小弟在柏林得到愛，殺人，監禁，帶著轉化走回家鄉，觸動姊姊們
的心緒。
在《佛羅里達變形記》裡，最為美好、青春最盛，氣焰最囂張脆弱的青少年（小說嫌
這還不夠，必須得賦予傳統上最吉利的龍子龍女身份），被有錢的父母送去美國，轉化成
一群擁有不堪秘密的人。
在最後一部曲，這本《樓上的好人》中，姐弟的童年窗上在德國被攤開撫平，被彼此
接納、原諒，這不只是精神上的走出去，在實際的地理位置上，他們也的確是走出去了，
走離台灣，走離作者筆下我們羲之的那個炎熱充滿窒息人情的台灣鄉下。
而我感覺作者是不喜歡台灣到有點崇洋媚外的。最根源的傷害都在台灣鑄就，在外國
（尤其德國）得到撫慰。在三本書中都能找到近似的情節。
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好是單數。人卻是複數。
這本書的作者善於為角色貼標籤。美麗，醜陋，噁心，可憐，潑婦，聰明，愚笨……
將這些誇張的、五顏六色的標籤聖誕樹似的掛在角色身上，在緩慢推進，反復回憶的劇情
之下，製造強烈的戲劇效果。
像是姊弟三人的母親，美麗就是美麗，就算窮困，還是能依靠外貌養家活口。用苦命
，安一顆傳統的心，用刀子口，將留下來的女兒內心千刀萬剮。而身為女主角的林老師，
醜就算了，身材扁平，個性不討喜，動不動就嘔吐，起疹子，還會落下巴，以低劣不避談
骯髒的口吻講述故事，對身旁的人、事、物都施以暴虐的厭惡。以及標準＋９的大弟，偷
東西，賭博，欠債，和黑道扯上關係，所有社會能貼上的混混標籤都放上去，作為對比的
小弟就斯文儒雅，以天才之姿降臨彰化小鎮，什麼都會，什麼都難不倒，最後成為一個柔
弱的、絕對的受害者。這些形象鮮明的角色，配上作者爆裂般的譬喻手法，在敘事上，創
造了獨樹一格的特色，也因此在眾多的書目裡，我依舊願意閱讀這樣的一本小說。
不過，在這本小說中，主角一家就是把《鬼地方》角色關係精簡化，再添骨肉而成。
儘管《樓上的好人》利用母親的筆記本來穿插家族的過往故事，但基本上還是和《鬼地方
》的回憶方式沒有太大的差別。反而是，在鬼地方中敦促讀者繼續翻閱，層層疊疊的爆點
故事，在《樓上的好人》中變成好人們的個人簡介。
好人們的故事彼此沒有連接感，讀者不斷地看到女主角自憐自艾，看見姐弟的沈默疏
離，但少了互相交疊、將謎團解開又逐步增加的敘事架構，就算劇情最終的煙火再劇烈，
再令人拍手，整本讀完的驚艷感還是不及《鬼地方》。
這大概是撇除重複的主角背景設定之外，我認為《樓上的好人》失策的地方。
:P
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