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在蕭士塔高維契的十五首交響曲中，除了早期附合唱的兩首單樂章交響曲之外，第十二號
《1917年》可說是最受非議的一首，甚至有其為失敗作的說法存在。
在蕭氏的創作生涯中，不乏有為了「交作業」而寫的曲子，第十二號也可以算是這種例子
：不過不是出自委託，而是對於自身「獲准」加入共產黨的回應。
事實上，這種交作業的情形不僅對蕭氏來說屢見不鮮，甚至連題材都是非常熟悉的，十二
號不僅是描寫1917年的革命，更順便描寫了蘇聯的創立者：列寧。而創作一闕《列寧交響
曲》的意圖在蕭氏早年便曾出現，原本的第六號交響曲，據蕭氏宣稱，會是附有合唱、獨
唱與大型管弦樂團的列寧交響曲，當然我們知道結果並不是那麼一回事。
最後創作出的作品是一首純器樂交響曲，樂思簡單清晰，有循環曲式的影子。至於每個樂
章都附有標題、且不間斷演奏，則接近於第十一號交響曲。
此曲寫於1960~1961年，首演於1961年10月1日，由穆拉汶斯基指揮列寧格勒愛樂演出。在
蘇聯的反應尚可，西方的回應不佳，尤其是與首演時間相近、語彙個人化的第四號相比，
此曲就被視為蕭氏屈從於蘇聯淫威的象徵了。
雖說此曲顯得簡單，但據指揮家Gennady Rozhdestvensky回憶，他對此曲與四號一樣地嚴
肅看待，以至於出席排練並就細節處一一指示。「直到多年以後，我已經演出多次、並錄
製此曲，才瞭解到此曲並不差於第四號，它們並不相同。第十二號並非列寧的畫像，也非
描繪與其相關的革命事件。它所要述說的是『蘇共宣傳之下的列寧』。或者可以更精確的
說是在描繪神化的『列寧』：一個由史達林創造出的可怕形象。這種現象也說明了此曲宣
傳式的手法與令人發噱的樂章標題，其中一個讀作『人類的黎明』。」
或許此曲無聊而少有可取之處，然而此曲卻可作為藝術家的証言：對於集權體制摧殘藝術
靈魂的証言。
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我們來去匆匆的宇宙 \ 上不見淵源，下不見盡頭 \ 從來無人道出個中隱密 \ 我們從何而
來，向何方走
Omar Khayyám 《魯拜集》
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