推 redhh: 從頻率來看，三分損益應該可以求出完全五度，但八度音好像 03/08 07:22
推 allbert: 導音偏向主音是不完整的觀念 03/08 16:08
→ allbert: 大三和弦的三音要低13.7%是純律的觀念,因為它和泛音列的 03/08 16:10
→ allbert: 的第三音最match,所以在合奏上它是最和諧的 03/08 16:11
→ allbert: 因此用純律演奏音階的時候,會有大半音小半音的差別,導音 03/08 16:12
→ allbert: 會離主音遠一點點,聽起來和平均律不太一樣 03/08 16:13
→ redhh: 是指自然半音跟另外一種(忘記名字)半音吧？ 03/08 16:49
→ RedHerrings: 何不直接問問這位樂團老師呢 很多樂團老師都喜歡純律 03/08 23:11
→ RedHerrings: 我也很好奇這些宣稱純律好棒棒的老師們會怎麼回答 03/08 23:12
→ RedHerrings: 如果您的學校是用和聲訓練器練習 您可以找機會去玩玩 03/08 23:53
→ RedHerrings: 他有純律和平均律兩種模式 純律裡面又有固定在某個調 03/08 23:53
→ RedHerrings: 上的純律 以及壓哪個三和弦就有哪個三和弦的純律模式 03/08 23:54
→ RedHerrings: 您的問題就像是 兩種純律模式怎麼樣會是對的 03/08 23:55
→ RedHerrings: 我想最理想的答案是 有可能是兩者其一 或兩者都不對 03/08 23:55
→ RedHerrings: 一切端看演奏者需要怎麼樣的效果 03/08 23:56
→ RedHerrings: 在以一個調為基準的 最簡整數比的純律模式裡面 03/09 00:00
→ RedHerrings: 大七度比完全平均律還要低上許多 03/09 00:00
→ RedHerrings: 因此有一些人認為的導音接近主音 也不見得是純律 03/09 00:03
→ RedHerrings: 至少不是以最簡整數比成立的純律 03/09 00:04
→ RedHerrings: 但最簡整數比的純律一定好嗎？不知道 這個世界上整數 03/09 00:04
→ RedHerrings: 比值的律制多的是 每一種的效果都不太一樣 03/09 00:05
→ RedHerrings: 律制這種從希臘時代就在吵的事情 大概不會有簡單答案 03/09 00:07
→ RedHerrings: 結論是 樂團練習莫要緣木求魚 團員會學習使用耳朵 03/09 00:07
→ RedHerrings: 追求一致的音響和音準 這是比較重要的事情 03/09 00:08
→ RedHerrings: 我的感覺是 當大家都有這種概念之後 其實這個問題不 03/09 00:08
→ RedHerrings: 太需要細問 團員會自己找到合適的出路 03/09 00:09
→ allbert: 合奏喜歡用純律的原因是因為第三音和低音樂器的上部泛音 03/09 01:56
→ allbert: 最吻合,因此音響上最和諧 03/09 01:57
→ allbert: 因此無論什麼調,哪個和弦上,只要在那個三和弦的當下第三 03/09 02:00
→ allbert: 音最和諧的狀態就是比平均律還要窄一點點的大三度 03/09 02:00
→ allbert: 因此演奏樂句時,會跟我們習慣的平均律,或者所謂的"島音靠 03/09 02:03
→ allbert: 進主音,升記號高醫點將記號低一點"有點不太習慣 03/09 02:03
→ allbert: 橫切面的和弦反映和諧與否,縱切面的音階和旋律反映色彩 03/09 02:06
→ RedHerrings: 那就想要請問一個問題：當我們在C大調的曲子演奏五級 03/09 09:00
→ RedHerrings: 和弦的時候 我應該要按照C大調純律音階的頻率演奏 03/09 09:01
→ RedHerrings: 還是演奏以G為主音 三音低13.7%五音高2%的三和弦 03/09 09:03
→ RedHerrings: 還是以高2%的G為基準的最簡整數比三和弦呢？ 03/09 09:04
→ RedHerrings: 啊好像有點弄錯 這個差別不大 應該是一些小和弦有差 03/09 09:14