[心得] 2019/12/28 NSO 2019歲末音樂會 風流寡婦

[chinhao (霧裡的愛樂人)]

原文
https://chinhaochen.blogspot.com/2019/12/20191228-nso-2019.html

除了圓舞曲之外，輕歌劇也是維也納相當喜愛的音樂形式。維也納最重要的輕歌劇當然是
小約翰史特勞斯的「蝙蝠」，而NSO這次所推出的「風流寡婦」，則是足以與「蝙蝠」並
駕齊驅，成為維也納輕歌劇最重要的作品之一。

演出採取中文對白加上德文演唱的形式。中文對白由焦元溥重新翻譯改編。對白翻譯成中
文當然可以讓觀眾更容易跟上戲劇的情節。在焦元溥的改編下，許多相當流行的時事，例
如祖國、摩天輪、博士論文、夾到手、石虎等等，全部都適時地出現在對白之中。而由全
場觀眾的笑聲中，可以感覺到觀眾似乎很能接受這些埋進對白中的時事梗。

這次演出的字幕部分當然是讓現場觀眾得以融入劇情的另一關鍵。即便歌手說的是中文對
白，字幕適度的輔助還是很有幫助，畢竟不是每句對白都可以聽得清楚，更不用說是德文
歌詞的部分了。

NSO這次的演出依舊是在音樂廳舉行，以semi-stage的方式演出。雖然如此，但是實質上
樂團只約佔了舞台不到三分之一的空間，全部縮在舞台左後方。所以留給導演與歌手發揮
的舞台空間相當大。

由於這次是在音樂廳中演出，所以自然無法與戲劇院的專業劇場舞台相比。導演
Jean-Michel Criqui的布景相當簡單，基本上就是一個沙發，兩張椅子，還有一個通往管
風琴出入口的梯子。其餘的部分則由舞台後方的大型投影幕解決。大型投影幕上的影片顯
然是把國家音樂廳的各個角落變成了一座豪宅，看起來氣勢十足。影片幾乎全部是黑白色
系，給出類似黑白照片的懷舊風。再搭配一些動態的效果，例如雪花或是香檳的氣泡，更
增添了一些冬天與巴黎的享樂感覺。

導演在如此簡單的道具布景中，基本上做到了符合歌劇時空場景的演出。而輕歌劇中的一
些歌舞場面也讓歌劇顯得更熱鬧。例如第三幕一開始的法蘭奇娜和六個小酒館女郎的康康
舞，就是很熱鬧的場景。

但是有些地方的調度很奇怪。例如第二幕開始，漢娜一開始是作為宴會主人，然後賓客在
場中跳舞，最後自己演唱精靈之歌。我看到的是作為主人的漢娜似乎常常被跳舞的賓客整
個遮住，因為一起站在舞台上，沒有高低差別。如果漢娜能夠有些適時的移動，不要跟跳
舞的賓客卡在一起，甚至是站在舞台上看著客人跳舞，似乎都可以顯出漢娜作為主人的身
分。而當漢娜演唱精靈之歌的時候，所有人席地而坐，看起來也實在不太像是宴會的樣子
。

而接下來漢娜與達尼羅伯爵的二重唱，是有點類似兩個小情侶鬥嘴的場景。導演用打電話
的方式來讓兩人隔空交談。如果不看歌詞，那這種詮釋很有創意。但是從歌詞看起來，兩
位似乎是在同一個房間裡，不然漢娜不太可能可以看到「他現在的目光，充滿懇求和奉承
」。

不過最大的問題是在舞台，也就是音樂廳的舞台。舞台太大了。舞台上的布景只有一個沙
發跟兩個椅子，歌手的演出也基本上都在舞台中央，多數時候顯得相當空曠。在演出中間
，常常在一個段落結束後，一組歌手退場，然後會有一組歌手進場。由於舞台太大，歌手
要走到出入口或是由出入口走到舞台中央的距離太遠。一進一出之間，會導致整個演出有
好幾秒的空白。在現場，這個空白的感受實在太久，會讓整個劇情的流動整個斷掉。這似
乎是我第一次看到NSO在音樂廳演歌劇時出現類似的情形。

音樂的部分，張尹芳所領導的NSO，演出相當生動有活力，可以感受到維也納的圓舞曲風
情，也可以感受到Lehar想要表達的一些東歐風的舞曲。有些地方例如第二幕男聲七重唱
的進行曲，似乎是過為生猛有力，幾乎有蘇沙進行曲的感覺。

在跟歌手的搭配上，由於歌手都在指揮背後，所以指揮跟歌手在不少段落上都沒有辦法搭
在一起，尤其是圓舞曲有相當多的彈性速度，指揮跟歌手沒有搭在一起，多少會讓演出效
果打折。雖說這是在音樂廳舞台演出歌劇很難避免的問題，但是NSO應該要考慮在三樓側
邊觀眾席加裝小螢幕，同步轉播指揮的動作，讓歌手可以透過小螢幕得以跟上指揮的速度
。

演出的男女主角葉展毓與林慈音都有相當優秀的演出。這部歌劇的名稱雖是風流寡婦，但
是原劇名"Die lustige Witwe"其實更接近 "有趣的寡婦"。而女主角林慈音在對白部分的
詮釋，其實似乎更像是 "溫柔的大姊姊"。其他主要歌手的部分，部分歌手的聲音，例如
黃莉錦的法蘭琪娜，在四樓幾乎完全聽不到，頗為可惜。

NSO這次的演出，整體來說還是相當歡樂的。而且更重要的，是這個製作有跨出台北，延
伸到台中演出，讓更多觀眾能看到這部輕歌劇。製作一次歌劇是很不容易的事情，無論是
以前在台北演兩場，或是像這次台北台中各演一場，從製作的角度，演出次數都太少了，
與籌備演出所花的心力完全不成比例。或許下次NSO製作歌劇的時候，可以考慮北中南各
演兩場。或是至少能以音樂會形式在北中南三地都能有演出。甚至兩三年後重新上演。畢
竟這樣用心的製作如果只用一次，實在太可惜了。

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2019-12-28 星期六 19:30    國家音樂廳

歲末音樂會
《風流寡婦》

雷哈爾：《風流寡婦》
Franz Lehár: Die lustige Witwe

指揮／張尹芳
導演／尚米歇爾・克奇 Jean-Michel Criqui
影像設計／王奕盛
燈光設計／郭建豪
服裝設計／高育伯
音樂指導／王佩瑤

漢娜／林慈音
達尼羅伯爵／葉展毓
卡米爾伯爵／林義偉
傑達男爵／趙方豪
法蘭琪娜／黃莉錦
卡斯卡達／ 陳集安
聖布里奧許／張殷齊
涅谷許／許逸聖

合唱指導／古育仲
台北愛樂合唱團

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推 shawyj: 大大評論的真好!
→ shawyj: 何時才能又在台灣看到全本全幕的歌劇!?
→ shawyj: 現在大部分都只能看到投影簡化版的, 味道還是少一點!
→ shawyj: 去年衛武營的杜蘭朵已經算是最接近的,但布景還是簡化了點
→ shawyj: 從票房來看其實我國觀眾還蠻喜歡音樂劇或有名歌劇的!
→ shawyj: 只是如大大所說, 要做的完整投資太大, 不易回收!
→ shawyj: 像"再會吧北投"演這麼多場又場場爆滿,軟硬體就能增加投資
推 Liams: 其實這場在三樓側邊觀眾席有小銀幕轉播指揮手勢喔～
→ Pinchenlo: 一樓，衛武營的杜蘭朵並不是簡化，原來在德國歌劇院首
→ Pinchenlo: 演的版本長的就是那樣。舞台設計不見得要把舞台塞好塞
→ Pinchenlo: 滿，塞一堆雞肋在裡面。
推 buji: 贊成中南部至少各演一場，北部可考慮演兩場
推 Tosca: 歌劇製作成本降低是趨勢 也才走得遠
→ Tosca: 大都會歌劇院那種華麗佈景 只有他們玩的起
→ shawyj: P大,我知道衛武營版杜蘭朵相比德版並不是簡化
→ shawyj: 我的意思是相比一般義大利歌劇版在布景上是簡化
推 shawyj: 我的想法是既然稱為"劇"，那動作表演應該也是重要一環
→ shawyj: 像今年魔笛的那種佈景我覺得簡約創新
→ shawyj: 但我這種俗人相對還是比較喜歡傳統佈景. 不過$$$.....
→ shawyj: 像今年有演出的芭蕾天鵝湖與羅密歐,服裝佈景就易引人入味
→ shawyj: 不過德版杜蘭朵氛圍算很不錯了.場外還打招呼偶遇的左涵瀛