[心得] 千人同慶—TOP 40周年系列

[pariah (賤民)]

千人同慶—TOP 40周年系列
地點  國家音樂廳
時間  2025/12/25 週四 19:30
座位  2樓
票價  2550 (第一級票價)

https://www.youtube.com/watch?v=pdT0v_TfdxY


1. 第八號做為馬勒最特別的一首交響曲，網路上討論度一直都很低，喜歡聽的也很少。
甚至一些號稱馬勒迷的，一到九號唯獨不愛聽第八號的也是有。雖然在中文網站上，可搜
尋到的相關解析都已做的非常詳盡，但對大部分樂迷來說卻依舊難以親近。不過由於曲目
本身還是帶有一定的特殊性、話題性及慶典風格，所以一但有演出機會，還是能吸引大批
來湊熱鬧的樂迷。就以本場來講，演出前幾天就已銷售一空。雖然馬勒一向是音樂廳票房
保證，但平均來講大概就七到八成，唯有第八號比起其他幾首，完售機會還是較高的。

2. 導聆的部分採樂曲分段解說，但因為時間的關係，每段都很簡短，有很多段落都沒辦
法講到。

3. 本次演出並沒有如以往因加大編制將舞台向前延伸，獨唱者安排在舞台中央的童聲之
前，合唱團在後方。

==========
[各段演出評析]

第一部份
[呈示] (1-134小節)
第 2 小節 "Veni, Creator Spiritus"
第 21 小節 "spiritus, o creator, veni"
1. 開頭管風琴充滿莊嚴共鳴、空間共振感，加上合唱團精神抖擻、整齊劃一、比例均衡
，算是一個很不錯的開始。

第 46 小節 "Imple superna gratia"
第 80 小節 "Qui Paraclitus diceris"
2. 樂團與獨唱及合唱團各聲部的融合度也算不錯。不過把獨唱者安排在舞台中央，相當
於是放在合唱團前方的位置，如此容易使聲音受到樂團遮蓋，沒辦法顯得很突出，這點在
第二部分會更加明顯。

﹝小尾奏﹞第 108 小節 "Veni, Creator"
3. 小尾奏有放慢速度先做一波小高潮，最後的"superna gratia"這句的頓挫節奏感也做
得相當不錯。

﹝間奏﹞第 123 小節
[呈示部結束句] (135-168小節)
第 141 小節 "Infirma nostri corporis"
﹝小提琴獨奏﹞第 145 - 152 小節
4. 此段在表現突然烏雲籠罩，人聲與小提琴獨奏需表現出陰暗不安的情緒，音樂直到第
158小節起才氣氛轉換，變得溫暖祥和。這段聽起來是沒太大問題。

第 165 小節 "virtute perpeti"
5. 第165小節唱的"virtute perpeti"用的是「Ve-ni-Ve倒影音型」，它是用作對「Veni
」的回應。因這裡還不能是完整的結束句，所以第168小節的"firmans"必須有一種，好像
語句像還未完成的感覺。這段做的也還不錯，且整段[呈示部結束句]也有放慢速度與呈示
部形成落差對比。

[發展] (169-412小節)
﹝間奏﹞第 169 小節
6. 這段音樂是要用「Ve-ni-ve」表現怪異詭譎的氣氛，處理速度偏快但不會有那種想簡
單帶過的感覺。
﹝重唱﹞第 218 小節 "Infirma nostri corporis"
﹝重唱﹞第 231 小節 "lumen accende sensibus"
7. 重唱的重點在彼此協調而非競爭，個人的表現不應太過搶眼。並盡可能先壓抑著情緒
，醞釀接下來的情感爆發。幾位獨唱的詮釋也沒什麼問題。

﹝間奏﹞第 254 小節
8. 此段間奏象徵光明降臨，突然變得非常寬廣和充滿激情。詮釋上速度有適當放慢增強
戲劇效果，不過銅管部分有些不穩。

第 261 小節 "Accende lumen sensibus"
9. 很多人以為童聲首次出現是在274小節，但其實在261小節就已加入合唱中，只是童聲
音量較小，在人數不多的情況下，確實是聽不太清楚的。


第 290 小節 "Hostem repellas longius"
10. 這裡"Hostem"淒厲的喊叫效果做的不錯

第 312 小節 "praevio te ductore sic vitemus omne pessimum"
11. 雙主題賦格樂段，各聲部層層堆疊時，考驗合唱團的平衡度、層次感、強弱對比、節
奏掌控，聽起來還不錯。

12. 童聲穿梭其中，要像「穿過暴風雲層的光」一般，稚嫩的歌聲需保持整齊和力度 展
現出自信與勇氣，不過因為人數還是比較少，所以聽不出這種感覺。

13. 這回有特別聽第314小節的所謂的「八度複對位」，就是第一合唱隊的男低音聲部唱
"ductore praevio te"，第 315 小節第二合唱隊的女高音聲部唱"Te ductore sic vite"
時，兩個聲部在此形成了對位。不過現場聆聽時，那樂音流過不到一秒鐘，確實聽不出什
麼感覺。

第 365 小節 "Accende lumen sensibus"
14. 本場演出最大亮點，指揮在轉[再現部]前，就刻意放慢速度醞釀，合唱團也齊聲配合
，發揮出讚嘆驚人的大爆發效果 ，非常充滿戲劇張力，堪稱示範級的詮釋。

[再現] (413-498小節)
第 413 小節 "Veni, Creator Spiritus"
第 432 小節 "Qui Paraclitus diceris"
15. 合唱團與獨唱聽來沒甚麼問題，速度適中不含糊帶過。

﹝小尾奏﹞474小節 "pacem pacem"
16. 再現部小尾奏是一定要做一波巨大高潮的，聽來效果不差，銅管有失準但影響不大。

[尾聲] (499-580小節)
﹝間奏﹞第 499 小節
第 508 小節 "Gloria Patri Domino"
第 564 小節 "Gloria, in saeculorum saecula, Patri, in saecula"
17. 合唱規模雄偉、層次分明，雖唱的不差，但穿梭其中的童聲還是太弱，且第564小節
的 "Gloria, in saeculorum saecula, Patri, in saecula"也沒辦法用盡全力以最大音
量唱出，加上兩側小號與長號用到8支還是太多，造成聲響過大，平衡較差，顯得有點嘈
雜。但最後驚天動地的呼喊還算不錯，整體來說還算是完美的結束第一部。

18. 樂團和合唱團如何在巨大的編制中保持聲部的清晰和平衡，獨唱者間的協調融合，童
聲表現出的勇敢和真誠，是第一部分鑑定重點。
在速度上，過快往往容易造成細節缺失、情感薄弱、神經錯亂。過慢又可能感覺冗長沉悶
、遲緩笨重、精神萎靡。如何在這其中取得平衡，相當考驗指揮的功力。以本場演出來講
，我認為指揮在這方面的詮釋是非常成功的。



第二部份
人物
Pater estaticus - 極樂神父 (男中音) - 趙方豪
Pater profundus - 沉思神父 (男低音) - 曾文奕
Doctor Marianus - 崇敬瑪莉亞的學者 (男高音) - 王典
Chor seliger Knaben - 得救的兒童們 (童聲)
Engel - 天使 (合唱團中的女聲部)
Die jüngeren Engel - 較年輕的天使們 (第1合唱隊中的女聲部)
Die vollendetern Engel - 較年長的天使們 (第2合唱隊中的女聲部及男聲部)
Magna Peccatrix - 罪孽深重之女 (女高音1) -  金順英
Mulier Samitana - 撒瑪莉亞之女 (女中音1) -  鄭海芸
Maria Aegyptiaca - 埃及的瑪莉亞 (女中音2) -  翁若珮
Una Poenitentium - 贖罪女人中的一人 - 葛萊卿 (女高音2) -  林慈音
Mater Gloriosa - 光明聖母(女高音3) - 林孟君


第一段 (1-383小節)
[器樂曲] (1-166小節)
19. 序幕曲描繪一種安詳寧靜，帶有宗教色彩的虛擬世界。鑑定重點在於樂團是否能細膩
的詮釋每句旋律，呈現出神秘又廣闊無邊的的景物空間感。有評論者認為應避免田園牧歌
式浪漫風格，但個人覺得這說法不可靠，畢竟這音樂處理要呈現田園風格幾乎很難實現。

20. 這段指揮是偏快處理，聽起來沒什麼問題，但好像也沒甚麼特別。

21. 一直以來，我都以為開頭的顫音和撥奏應該是很細微的聲音，不過實際聽現場，發覺
那聲響比我預期的還大聲清楚，當然也有可能是我買的座位比較好的緣故，從頭到尾我都
覺得樂團的平衡度、立體感都很好。

[合唱與回聲] (171-213小節)
第 171 小節 "Waldung, sie schwankt heran"
22. 合唱團員應把自己當成是演奏舞台背景音樂的樂器，演唱時盡可能保持面部僵硬毫無
表情，不要呈現太過強烈的情緒，僅在最後兩句有一些起伏就好。這段詮釋是沒問題，只
是那聲響還是比我預期的大聲，我以為這段是要輕聲慢唱的。

[極樂神父] (219-255小節)
第 219 小節 "Ewiger Wonnebrand"
23. 這段獨唱是描述極樂神父祈求痛苦帶來淨化靈魂的喜悅，歡樂中要帶有一點嚴肅，避
免表現出過度的哀傷憂慮，唱得算普通，且"Ewiger Liebe Kern!"這句沒掌握好也是可惜
，畢竟男中音在整個第二部主要就唱這段。

[沉思神父] (265-362小節)
第 265 小節 "Wie Felsenabgrund mir zu Füßen"
24. 此段在於描繪自然景物的宗教象徵，低沉的歌聲中，表現出因感官的侷限而引起的痛
楚，乞求獲得光明的撫慰與救贖。因為是本作中最長的一段獨唱，演唱者要確保歌聲始終
帶有強烈的戲劇色彩，不要唱到最後有氣無力，給人一種不知所云的感覺。但這次演出的
男低音聲音穿透力不夠，明顯被樂團掩蓋，即使指揮幾度試圖要壓低弦樂團的聲量，看起
來都沒能成功改善。


第二段 (384-638小節)
[天使] (384-420小節)
第 384 小節 "Gerettet ist das edle Glied"
[得救的兒童們] (402-418小節)
第402 小節 "Hände verschlinget"
25. 此處出現點燃光亮動機應帶有些歡欣的情緒，接著配合童聲舞蹈般的節奏，速度可以
偏快一些，盡可能不要表現的太過嚴謹拘束。這回是做的還不錯，只是夾雜在女聲合唱中
的童聲還是沒能聽得清楚，應該就是人數太少導致聲響失衡。

﹝間奏﹞第 422 小節

[較年輕的天使們] (443-520小節)
第 443 小節 "Jene Rosen, aus den Händen"
26. 由女聲組成的玫瑰合唱，在伴隨愉快的旋律中，表現出獲得勝利的喜悅。這裡有採用
避免宗教儀式或神劇式的演唱也算不錯。

﹝間奏﹞第 488 小節
[較年長的天使們] (553-580小節)
第 553小節 "Uns bleibt ein Erdenrest"
﹝小提琴獨奏﹞第 556 - 574 小節
27. 此處氣氛必須是很突兀的轉換，再配合年長天使成熟穩重的嚴肅歌聲，使得情緒更顯
陰鬱不安。這回聽現場果然第二合唱隊中的男高音聲部是聽得很清楚的，不過很多人其實
是不知道年長的天使是包含男聲的。

﹝女中音﹞第 566 小節 "Kein Engel trennte"
28. 在女中音1第566小節唱出"Kein Engel trennte"時， 要像「黑暗中出現的一抹微光
」，溫和柔弱的歌聲中，唱出一絲堅毅剛強。重點句第574小節的 "Ewig"，和第578小節
的"scheiden" ，其中"scheiden" 這詞最好是能一氣呵成不中斷的唱完，而這回算是勉強
達成。

[較年輕的天使們] (580-612小節)
第580小節 "Ich spür' soeben"
[崇敬瑪莉亞的學者] (604-638小節)
第 604 小節 "Hier ist die Aussicht frei"
[得救的兒童們] (613-634小節)
第 613 小節 "Freudig empfangen wir"
29. 喜悅之情要表現出從謹慎懷疑到激動相信的過程，速度由慢至快，呈現一種撥雲見日
之感。接著童聲從一旁蹦跳出來，男高音則盡量壓低音量，像似在一旁若有所思般的喃喃
自語。
這回指揮是做得還算不錯。


第三段 (639-1572小節)
[崇敬瑪莉亞的學者] (639-756小節)
第 639 小節 "Höchste Herrscherin der Welt"
30. 這段男高音獨唱，須呈現出一種自我陶醉般的，沉溺在宗教幻想世界無法自拔的內斂
與狂喜。通常因為後面還有一段要演，按理情緒會先稍微克制。但這回男高音看來沒這打
算，從一開始就表現得非常激動。不過聲音算是不錯的，穿透力也比較強一點，詮釋這角
色沒問題。

﹝合唱﹞第 728 小節 "Jungfrau rein im schönsten Sinn"
「第二主題 - 聖母」第 780 小節
31. 聖母主題這段音樂氣氛營造的還不錯，且豎琴和鋼琴的聲響比我預期的還大聲清楚。

[合唱] (804-844小節)
第 804 小節 "Dir, der Unberührbaren"
第 825 小節 " Sind sie schwer zu retten"
32. 合唱開頭柔和的祈禱般的音色，之後再稍微激動一些，詮釋的還可以。

[贖罪之女合唱] (844-867小節)
第 844 小節 "Du schwebst zu Höhen"
33. 女高音2第 844小節唱的 "Du schwebst zu Höhen" 這句，要像突然從天而降的一道
光，不過因為被樂團遮蔽，效果沒法做出來。

[罪孽深重之女] (868-903小節)
第 868 小節 "Bei der Liebe, die den Füßen"
[撒瑪莉亞之女] (906-956小節)
第 906 小節 "Bei dem Bronn, zu dem schon weiland"
[埃及的瑪莉亞] (970-1012小節)
第 970 小節 "Bei dem hochgeweihten Orte"
34. 這三段獨唱講關於愛與救贖的故事，在演唱詮釋上表情充滿感激和敬畏，卻又不必過
於莊重嚴肅。這幾段因為團編制較小，獨唱聲音遮蔽較少，可以聽得比較清楚，所以相較
於男低音那段就比較吃虧了。

[三重唱] (1023-1093小節)
第 1023小節 "Die du großen Sünderinnen"
﹝間奏﹞1055 小節
第 1057 小節 "Gönn' auch dieser guten Seele"
﹝間奏﹞第1095小節
35. 三重唱重點在於，虔誠的歌聲，伴隨著輕快的旋律，傳達出靈魂獲得救贖的宗教情感
。按斯蒂芬‧約翰遜的說法，音樂風格應該要像「地中海南部天鵝絨般的藍天，令人陶醉
的葡萄酒和甜蜜的感官享受」。整大段聽來，指揮是有給聲樂家很多表現空間的，並沒有
急著想匆忙帶過。

[贖罪女人中的一人] (1104-1129小節)
第 1104 小節 "Neige, neige"
36. 這裡開始有突然放慢速度，但還是能延續一種輕鬆、輕盈的感覺。女高音2表現的感
激之情也還不太強烈。

﹝間奏﹞第 1138 小節
[升天的孩童們] (1141-1208小節)
第 1141 小節 "Er überwächst uns schon"
37. 童聲必須清澈嘹亮，表現出純潔無瑕的質感，人數多寡是影響成果好壞的主要因素。
這回雖然聲音質感不差，但聽起來比較沒有那麼活潑跳耀的感覺。
其實童聲在第二部最好是能呈現出不同於第一部的風格，只是一般應該不會去注重這點，
有很多演出甚至還是把童聲當陪襯的，一點都不重視。

[贖罪女人中的一人 ─ 葛萊卿] (1206-1243小節)
第 1206 小節 "Vom edlen Geisterchor umgeben"
38. 女高音2 的歌聲最好能表現出一種女性特有的堅毅和勇敢，這回聽起來是沒掌握到。
最後的 "Vergönne mir, ihn zu belehren! Noch blendet ihn der neue Tag."感覺也
沒唱好。

[光明聖母] (1249-1273小節)
第 1249 小節 "Komm! Hebe dich zu höhern Sphären!"
39. 女高音3在的聲音要像從遠方高處傳遞過來，並確保幾個主要音節都能盡量延伸到稍
微誇張的程度，營造出一種帶有神聖光輝的空間距離感。
雖然只唱兩句，按馬勒原本要求水準不用太高，但那畢竟是過去的事。對現在的聲樂家來
說，每場演出都很珍貴，一有登台機會絕對都是卯足全力，積極表現。尤其是遇到那種企
圖心強的人，即使只有兩句歌詞，也會想辦法練到極致，唱到驚豔全場，讓觀眾留下深刻
印象。
不過這回女高音3表現就很一般。

[崇敬瑪莉亞的學者] (1277-1320小節)
第 1277 小節 "Blicket auf"
第 1291 小節 "auf zum Retterblick, Alle reuig Zarten"
第 1311 小節 "Göttin, bleibe gnädig!"
40. 此段是男高音的重點樂段，聲音要求必須真情流露出一種對信仰虔誠的高貴，激烈中
又帶有平靜，切忌表現出那種自作多情義式愛情詠嘆調風格，或發瘋式的偏激宗教狂熱。
其中第 1311 小節重點句 "Göttin, bleibe gnädig!" 情緒上務必要表現得非常非常激
動才行。
不過這段男高音唱的沒上一段好，但表情詮釋上看起來是沒甚麼問題。

﹝合唱﹞第 1320 小節 "Blicket auf"
﹝合唱﹞第 1344 小節 "Werde jeder bessre Sinn"
41. 合唱是在為情感延續提供支撐，樂團在之後的間奏可先作一波小高潮，再將強度逐漸
減弱，為最後的合唱做鋪墊。

[終曲：神秘的合唱] (1449-1528小節)
第 1449 小節 "Alles Vergängliche"
第 1486 小節 "Ewig! Ewig!"
第 1506 小節 "Alles Vergängliche"
42. 本作最重要的一段合唱，詮釋重點在透過歌聲，呈現靈魂獲得拯救升華的過程。所以
全體演出者必須懷著強烈的、堅定的，朝著同一方向前進的信念。通常為了避免讓觀眾留
下不好印象，這段必定是會加強練習的。

43. 獨唱鑑定重點，關於第 1471 小節 - 第1479小節，雙女高音唱 "zieht uns hinan"
女高音1在第1472小節的尾音 "-an" 必須要能延伸到1475小節不間斷的與女高音2接續，
而女高音2唱的"zieht uns hinan" 則是從第 1474-1479 小節。這回聽來勉強有達到標準
，只是那種空靈飄渺的感覺沒有表現出來。

44. 1505小節"-an-"的尾音，這裡雖還好沒中斷，但也不做刻意延伸。

﹝終曲尾奏﹞(第1528小節 - 結束)
45. 終曲尾奏速度適中，樂團呈現出自信且明確的態度。第1552小節的結束句作為對「
Veni」的回應，確實每一個音符都能強而有力且正確清楚的演奏出來，速度也控制的恰好
適當，只可惜有幾處聲音還是有些失準。

46. 獨唱者及合唱團須將自身帶入場景是 第二部份評鑑重點


[後記]
1. 整體來說算是相當完美的一場，各段落聽起來並沒太大缺失。指揮對完美的追求，細
節的掌控，都有相當水準。團員們的辛勤付出也取得相對優異的成果，確實是國內非常值
得紀念的一場成功的馬勒第八演出，個人給予高度肯定。

2. 另外就是現場演出與錄音差異極大，很多樂器發出的聲響都比我預期的還大聲。不曉
得是不是操作的問題，還是原本就該如此。

3. 非長罕見的竟然有安可曲 ，因聖誕節唱了一首聖誕歌，還有把第一部尾聲 "Gloria
Patri Domino"再唱一遍。隨後指揮發表感言，慶祝創團40周年，講了一些感謝的話。但
其實人員來來去去，重點是精神要延續傳承下來。


網誌版: https://blog.udn.com/pariahfool/184776190

--
你懂貝多芬嗎？…有趣的貝多芬問答…你能答對幾題 ?
http://blog.udn.com/pariahfool/154623767
...怎麼...語塞了？google找不到嗎？
喔~~~~~~~！原來是沒人給答案啊！？
http://blog.udn.com/pariahfool/154965986


--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.230.70.1 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/clmusic/M.1766684589.A.F92.html
※ 編輯: pariah (36.230.70.1 臺灣), 12/26/2025 01:51:19
推 shawyj: 能讓P大發表這麼精彩的高見
→ shawyj: 可見民間的台北愛樂能演出這個鉅作真的很不簡單
推 o012: 我聽完當下就想很久不見賤民大大 會不會發馬八心得
→ o012:  沒想到那麼快就來了 推推
推 klauschou: 您紀錄得好強大