本篇是「三幕結構」與「起承轉合」的強化技巧！
在我們構思故事的時候，上述兩種都是「從無到有」很好的切入點，而洛克今天要分享的
就是如何讓故事更精彩──由三個轉折點來講故事。
我們一直都說「故事要有轉折」，到底這聽來抽象的轉折要如何營造？其實基本上只要在
故事中安排好下面三點，就能替劇情做出有力的轉折。
1. 一幕跨二幕的跨越點（起承之間）
2. 二幕中間的反轉點（承轉之間）
3. 二幕跨三幕的反彈點（轉合之間）
【跨越點】
跨越點跨越了什麼？就是主角從「不想進入」故事主線到「願意進入」的心理門檻，是一
種勇氣、覺悟、冒險、奮鬥的象徵。
《鐵達尼號》蘿絲從遲疑到毫無保留地去愛傑克。
《少林足球》師兄弟們從一盤散沙到團結一致。
《大英雄天團》甚至有兩個跨越點，小廣從賣弄小聰明到想申請大學；從因哥哥之
死情緒低落到與哥哥的朋友們合作追捕敵人。
跨越心理門檻也表示需要外在事件呼應，跨越的形式也很多，可能是從被迫到服從；也可
以是自己積極突破阻礙。
跨越就是一種抬升的作用，讓故事呈現積極向上的調性。而之後銜接的第二幕便是一連串
「跨越心理門檻」後的「好處回饋」。
【反轉點】
反轉點就是中間轉折點，我們最常問的：「故事的轉折是？」便是在指反轉點。一個「由
順境轉逆境」的時刻（事件）。
《鐵達尼號》傑克被人鎖在船艙，同時船撞上了冰山。
《少林足球》劇情揭露了魔鬼隊使用禁藥，且收買了裁判。
《大英雄天團》也有兩個反轉點，小廣正通過了大學申請，哥哥卻死了；小廣抓到
神秘壞人竟然就是他哥哥犧牲生命搶救的教授。
之前的「戀情加溫」、「踢球連勝」、「研發武器並訓練夥伴」那些順利的過程在這一個
「反轉事件」發生後，開始走向了下坡，而且要向雪球一樣一路滾大，不可收拾，不斷朝
最壞的情況邁進。
反轉可以是內心挫折、也可以是外部阻礙，兩者本就是一體兩面。故事在此由好轉壞，這
種「先揚後抑」的做法，可以讓下跌時的起伏更大。
反轉之後便要連結到角色的內心狀態，讓角色在挫折中得到成長與感悟。
【反彈點】
反彈點就是跌到不能再跌便會觸底反彈。從反轉點到反彈點中間一連串的慘事，到此結束
，之後便是最後的順境。一個「由逆境轉順境」的時刻（事件）。
《少林足球》師兄弟一個個受傷離場，絕望之時，太極高手阿梅突然加入。
《大英雄天團》小廣憤怒失控，想要殺死敵人時，卻看到了哥哥留下的影片。
《鐵達尼號》是部悲劇，反彈點並不明顯，在傑克死後，故事慘到不行，蘿絲卻答
應傑克永不放棄求生。（但還是太催淚了）
故事通常會在「反彈後」快速走向好的結果。
《少林足球》打敗魔鬼隊，男女主角在一起。
《大英雄天團》打敗教授、救了教授的女兒、重新做出杯麵。
《鐵達尼號》蘿絲被救、揮別過去、交還海洋之心、夢迴美好記憶。
反彈可以是內心迷霧的破除、也可以是外部阻礙出現解決的曙光（兩者互為表裡），之後
故事便要往最後圓滿邁進。這種「揚－抑－揚」的結構是最讓人接受的劇情結構，用最簡
單的方式製造張力起伏了。
故事可能在「反彈點」後一路順利到結尾，但通常不會這麼簡單，在結尾之前還會來一個
「最後大衝突」，將故事收在大衝突之後，更具戲劇效果。像是：
《大英雄天團》打敗敵人後，杯麵卻犧牲自己救了小廣與教授女兒。
【總結】
洛克本篇舉的三個故事，有悲劇、有結構較複雜的。但都可以套用這三個轉折點。
就算是悲劇，最後還是會有小小的反彈帶來順境，因為全然的悲劇太過讓人不舒服，極少
故事會有這種安排，悲劇最後總會加點「感悟」來緩和。
而三個轉折點不代表你「只」能有三個，這只是基本款，你可以隨意加入「跨越、反轉」
次數讓故事更多起伏，結構不那麼單調。
總歸一句：結構是死的，人是活的。
用這三個直觀而具體的方法抓出故事起伏非常好用，以後除了安排「三幕」、「四段」之
外，別忘了再加強一下三個轉折點的力道，整個故事的精采程度絕對會截然不同！
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原文出自「小說界的李洛克」http://www.rocknovels.com/p/blog-page_24.html
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