推 tomhawkreal: 克拉拉其實很有音樂才能 但在那個時代很難自己出名 03/10 01:16
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推 NKN: 曹姆斯 03/11 15:02
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關於愛情的各種面向－舒曼、克拉拉與布拉姆斯
來源：MUZIK古典樂刊
在古典音樂史上，關於音樂家的愛情故事從來就不曾少過，雖說藝術家生性浪漫，對於情
感的收放也各有不同，但絕大多數的結局總是轟轟烈烈、敢愛敢恨。然而若要在這之中找
出一段雖無蕩氣迴腸、卻有刻骨銘心的愛情故事，那麼舒曼－克拉拉－布拉姆斯間的故事
絕對是古典音樂史上永遠的佳話。
舒曼、布拉姆斯、克拉拉，這三位音樂家在古典音樂史上各有一席之地，然而在他們三人
間卻存在著情感發展的各種面向，從爭取婚姻自由的戀愛，有夫唱婦隨的真愛，甚至還有
戀上恩師之妻的掙扎以及一生相知相惜最後卻無法結合的苦澀。如此複雜的三角關係當然
該細說從頭，就讓我們先來看看舒曼與克拉拉是如何相識相戀的吧！
自由戀愛的終極手段
1828年，18歲的舒曼決定以音樂為終身職志，打算以鋼琴家之姿在樂壇發跡。他拜入當時
的名師維克門下學習，然而求好心切的他，卻因不當的練琴方式使得手指受到永久性的傷
害，自毀了前程。既然當不成鋼琴家，舒曼遂轉而以筆維生，靠著撰寫音樂評論與作曲，
希望仍能在樂壇出人頭地。另一方面，維克的女兒克拉拉卻在父親的悉心栽培下嶄露頭角
，眼看就要成為獨當一面的女性鋼琴家之時，克拉拉卻與舒曼相戀了。眼見自己不成材的
徒弟竟與掌上明珠談起了戀愛，這是維克怎麼樣都想像不到的結果，當然也讓他怒火中燒
，想方設法要阻止這段戀情的發展。話說愛情總在苦難中獲得養份，維克越是從中作梗，
舒曼與克拉拉越是愛得堅貞。在長達五年的拉鋸中，最後舒曼在法庭上獲得了勝利，成為
在古典音樂史上透過官司訴訟而抱得美人歸的第一人。這年舒曼30歲，克拉拉21歲。
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克拉拉20歲左右的畫像，氣質出眾的她讓舒曼一見傾心。
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年輕時的舒曼，野心勃勃希望成為知名鋼琴家。
婚後的舒曼與克拉拉兩人相知相惜，克拉拉猶如舒曼的繆思女神，在他的作品中總少不了
克拉拉的影子。在兩人16年的婚姻中，舒曼寫下了四首交響曲、多首室內樂與三百多首歌
曲。他不僅成為了浪漫時期活躍的作曲家，同時也靠著一支筆寫下了那個時代最鏗鏘有力
的樂評，甚至捧紅了蕭邦、布拉姆斯等後進。然而即使在音樂事業上取得了如此輝煌的成
就，舒曼的收入卻仍無法維持克拉拉與六個孩子們的生計，也因此克拉拉只能卸下家庭主
婦的身份，以女性鋼琴家之姿積極爭取各種演出機會以增加收入。在那個職業演奏家比作
曲家更受推崇的年代，外貌姣好、琴藝精湛的克拉拉名氣很快地就超越了舒曼，成為了歐
洲數一數二的鋼琴家。而舒曼的壓力隨著克拉拉的成名日積月累，很快地便患上了嚴重的
憂鬱症，最後終於在1854年投河自盡未遂而被送進了療養院，兩年後因梅毒痼疾而病逝，
得年46歲。
漸生情愫
當舒曼被送進療養院的那年，也正是布拉姆斯對克拉拉愛焰最盛之時。說到布拉姆斯與克
拉拉之間的關係，其實還是得從舒曼對於布拉姆斯的提攜開始說起。1853年，20歲的布拉
姆斯在漢諾威結識了小提琴家姚阿幸，隨後在姚阿幸的引薦下，將布拉姆斯介紹給舒曼認
識。當時的舒曼是布拉姆斯頗為景仰的音樂家，因此布拉姆斯特地前往杜塞道夫，親自上
門拜訪這位久仰的前輩。布拉姆斯帶上了自己的作品，想要獲得舒曼的建議。雖然那時候
的舒曼精神狀況時好時壞，但仍慧眼看出布拉姆斯傑出而敏銳的音樂天份。在舒曼不斷的
鼓勵下，布拉姆斯逐漸建立起作曲自信，雖然此時尚未有引人矚目的大作問世，但卻在舒
曼熱情的推薦卻讓布拉姆斯擁有了名氣，當然也在樂壇有了更好的發展機會。
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22歲的布拉姆斯，受到舒曼提攜的同時，也對「師母」克拉拉有著無比的愛慕。
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克拉拉與舒曼於1847年的畫像。
舒曼實際上並未傳授布拉姆斯任何作曲技巧，但布拉姆斯仍視舒曼為一生的恩師與貴人。
然而，對於貴人之妻，布拉姆斯投注了似乎是比「敬重」還要更多一些的特殊情感。事實
上當時的克拉拉比布拉姆斯足足大了14歲，很難想像究竟布拉姆斯對於克拉拉所產生的感
情，究竟是難以自拔的愛情，還是一種基於仰慕才華而產生的迷戀。有學者曾經分析，或
許正因為布拉姆斯的母親比父親大了17歲，所以才讓布拉姆斯從小就具有一種獨特的戀母
情結。但不管怎說，布拉姆斯對於克拉拉的情感舒曼是看在眼裡的，縱使舒曼嘴裡不說，
但眼看自己病情一天天加重、就連孩子們與布拉姆斯的感情似乎都比身為父親的他還要好
，在憂鬱症與忌妒心的作祟下，終於在1854年精神徹底崩潰而投河自盡未遂。
這時，克拉拉正懷著他們的第七個孩子，雖然舒曼隨後便被送進了療養院，但為了避免讓
舒曼再受刺激，醫生禁止了舒曼一家的探訪。唯一被允許有探訪自由的只有布拉姆斯一人
。於是這段期間布拉姆斯不僅從漢諾威搬到了杜塞道夫，甚至直接住進了舒曼的家裡。除
了定期訪視舒曼傳遞家中訊息之外，還不時為克拉拉彈琴解憂，暫代父職照顧六個小孩。
或許這是布拉姆斯親近克拉拉最好的時機，然而他卻以高貴的情操證明了自己並非趁人之
危的小人。不僅獲得了克拉拉毫無保留的信任，同時也陪伴她度過了人生中最艱難的時期
。
這樣的日子直到舒曼在兩年後過世才告一段落，此時的布拉姆斯發現克拉拉在他心中已有
了不可取代的地位，對她的感情更是日益加深。然而越是如此，布拉姆斯越是克制心中的
那股衝動，他不敢忘記克拉拉是「師母」的身份，而克拉拉也無法割捨對舒曼的深厚感情
。這兩人對於彼此的需要從以下這些信件中或許可見端倪；1854年，就在舒曼投河後不久
，布拉姆斯寫了一封信給姚阿幸，信中提到：「我想我已經愛上她了，我克制著不要把手
放在她的肩上……然而她卻對這個自然的舉動絲毫不介意。我想我是不可能再愛上其他年
輕女子了，至少我腦海裡想的都不是她們。或許她們能許諾我一個天堂，但克拉拉，她早
已將天堂展現在我面前。」如此露骨的告白，讓我們很難想像這竟出自一向看來冷靜穩重
的布拉姆斯筆下。相較之下，克拉拉對於布拉姆斯的陪伴則是多是感激，就在舒曼過世後
不久，克拉拉曾寫信告訴子女：「他就像是一位真摯的朋友，他分攤了我所有的憂傷，挺
住了我瀕臨破碎的心，振奮了我的精神，也照亮了我的靈魂」。
相知相惜
舒曼死後，布拉姆斯搬離了克拉拉一家的住處，兩人維持著密切的書信往來，在精神上互
相扶持。從此時起，布拉姆斯的創作風格有了明顯的轉變，他的音樂充滿著無法大肆聲張
的熱情，往往在最熱切之處轉而沉靜，讓人感受到巨大的張力與掙扎。事實上，在離開克
拉拉後，布拉姆斯曾認真地談過一段感情，那是他在哥廷根（Göttingen）所遇見的一位
美麗女子阿嘉特（Agathe von Siebold）。
陷入熱戀的兩人很快地便締結了婚約，但讓人不解的是就在隔年（1859年），布拉姆斯因
為D小調鋼琴協奏曲首演失利的緣故，竟單方面取消了與阿嘉特的婚約。悔婚的羞辱讓阿
嘉特一輩子無法原諒布拉姆斯，從此兩不相見。而就在幾年後，布拉姆斯在寫給一封友人
的信中重提往事，他是這麼說著：「在當時我是認真的想結婚的，可是當我的音樂在音樂
廳得到的是冰冷的沉默與噓聲時，若我只需要面對我自己，我是不會感到任何難過的。但
若是要我在回家後面對我的妻子，當她用焦慮的眼神望著我，問道『是不是又失敗了？』
，這才是讓我真正感到難受的！即使她可以全心愛著我，但她卻無法對於我總有一天會成
功而具有足夠的自信，這是讓我無法忍受的，對我來說，這就是地獄。」
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曾與布拉姆斯有過婚約的阿嘉特，男方卻在作品發表不順後毀婚。
或許是想要彌補對於阿嘉特的虧欠，幾年後布拉姆斯發表第二號弦樂六重奏，在音樂中他
以阿嘉特的名字寫下了一段著名的旋律，用這首曲子向阿嘉特告別，同時也向那段永遠無
法再續的情緣告別。或許在布拉姆斯心底，他真正放不下的是對於克拉拉的牽掛，因為只
有克拉拉能懂得他的音樂、明白他的心思，也只有克拉拉才能真正守護布拉姆斯的音樂，
不論成功還是失敗。這首弦樂六重奏發表後，布拉姆斯將手稿寄給了克拉拉。而克拉拉在
視譜彈奏過後淚如雨下，她確切感受到了布拉姆斯是如何地將澎湃的情感化為音符，點點
滴滴雋刻出刻骨銘心的不朽之作。隨後，她回信給布拉姆斯，以相同的深情告訴他，感謝
他的這首作品讓自己能在黃泉路上有這麼一首樂曲能永遠相伴。對布拉姆斯來說，克拉拉
就如同冬日的暖陽，和煦而溫柔，她不斷地汲與布拉姆斯創作的能量與養分，就算日後兩
人都成為了歐洲樂壇各自享譽一方的偉大音樂家，他們的心靈還是能透過音樂緊緊相依。
除了淒美之外……
1896年，克拉拉以77歲之齡離世，遠在維也納的布拉姆斯聽到這消息後，一路奔波至法蘭
克福想要見上最後一面，可是到了法蘭克福後才知道克拉拉的遺體已經先行一步被送到了
波昂，準備安葬在舒曼的墓旁。此時布拉姆斯不眠不休再度趕赴波昂，沒想到克拉拉已經
下葬，而他只能坐在克拉拉的墓旁獨自低泣。這年，布拉姆斯63歲，此時的他早已不是當
年那個金髮碧眼的翩翩少年郎，然而他對克拉拉的深情與哀慟卻彷彿回到了40年前舒曼剛
過世之時。回到維也納後，布拉姆斯旋即被診斷出罹患了肝癌，就在克拉拉死後半年，布
拉姆斯也追隨而去。正如同當年布拉姆斯寫給克拉拉的信中所說：「沒有了妳，我無法獨
活；妳就是我的靈魂，如果有一天靈魂消失了，那我的肉體也將逐漸凋零。」
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布拉姆斯（圖中大鬍者）在克拉拉喪禮後的照片
這段音樂史上永遠流傳的三人愛情故事，從未因為主角們的逝去而被人遺忘，相反地，只
要他們的音樂時時被演奏，那麼這段故事便時時會被想起。舒曼－克拉拉－布拉姆斯，他
們留給世人的絕非僅是這一段段淒美動人的愛情故事，更重要的是維繫這一切、讓這一切
成為永恆的不朽音樂。
心得:為了不傷害師母 布拉姆斯選擇默默離開 四十年不見面 所有寫給師母的情書 一封都
沒有寄給對方 縱使大部分來往書信都被他燒掉 留下來的情書都十分動人
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