遲子建：關於寫作的十二則體會
1
作家要善於取材，更要善於掌握「火候」，這火候需要作家具備全面素養，例如看待歷史
的廣度、看待現實的深度、對美的追求等。當然，更重要的是作家精神上的孤寂，他們對
待藝術獨立的姿態，身上有一股不怕被潮流忽略和遺忘的勇氣，這樣才能使每一次的出發
都獨特。
2
沒有描寫苦難，詩意怎會呈現？溫暖也是一樣，沒有冷的底襯，沒有用筆化解寒涼，它從
何而來？如果作品一味展示苦難，卻沒有希望的微光閃爍，這樣的苦難就是真正的苦難了
；而如果苦難裡有柔軟的光影浮動，苦難便不再是深淵，它會散發濕漉漉的動人光澤。所
以我很喜歡弘一法師臨終手書的「悲欣交集」，它道出了人生的真相，也道出了藝術的真
諦。
3
一個作家除了尊重史實，還要建構自己的精神世界，也就是描摹鼠疫中普通百姓的悲歡離
合。因為資料上的人都是死的，你要用想像將這些人復活。而沒有堅實的史料做依托，沒
有一顆滄桑而溫暖的心去揣摩和貼近人物，他們又怎能復活起來呢？
4
如果說詩意是藝術，那麼小說家當然不能放棄對詩意的追求。我要特別強調，我從未、將
來也不會在作品中迴避苦難；我也從未、將來也不會在作品中放棄詩意。苦難中的詩意，
在我眼中是文學的王冠。
5
一部小說的好壞，很大程度上取決於語言的成色。如果小說語言沒有個性，缺乏表現力，
就成了「說明文」，無論故事多麼新奇，小說的魅力都將大打折扣。如今有些小說雖然故
事不錯，但語言粗糙平淡，缺乏光彩，你就喜歡不起來。
6
我熱愛世俗生活，安然過著自己的小日子。平淡，樸素，但不潦草。如果因為寫作就活得
潦草，那是傻瓜。寫小說是件頗有情調的事，如果一個作家的生活過得無滋無味，那麼寫
出來的東西也必然乏味。
7
一個作家能否走到底，拼的不是擁有什麼樣的生活，占有什麼樣的素材，而是精神世界的
韌性、廣度和深度。
8
一個作家寫人性永遠不會錯，因為人性是最複雜的。
9
我的體悟是，我們不要把個人的痛苦放大。一定要想到眾生的苦難，這樣你的作品會獲得
一種升華、一種沉澱。從文學意義和藝術意義上，這種沉澱就是一種藝術上的飛翔，這尤
為重要。一定要經過長時間的歷練，許多東西在某個瞬間喚醒你，才能與藝術融合。
10
寫作的人不會孤獨，你身邊有那麼多筆下的人物陪著你。我特別能理解費雯麗因演電影而
精神失常，演員很容易將角色的身世遭遇套在自己身上。我從一開始就沒想過寫作會是萬
眾矚目的事業，它不過是給自己找了一個默默的伴侶。
11
我想一個作家的感情若質樸，他的寫作才會呈現質樸的風貌。不是因為你寫了土壤，你就
質樸了；也不會因為你寫了舊上海，你就不質樸。說到底，一個作家的氣質，決定了他作
品的氣質。
12
若遇到瓶頸期，也沒什麼不好。瓶頸是妖嬈的障礙啊，能從它頸下爬出來，必定會脫胎換
骨。作家若有勇氣面對高難度的寫作，就不要怕遭遇瓶頸。
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