推 huskymilk: 推 07/01 00:33
推 essendo: 推無垢 推林麗珍 07/01 01:51
推 sleepyrat: 高雄電影館的場次全滿~~~不知道會不會加映?? 07/01 10:48
期待它加映:P
→ mysmalllamb: 有個有趣的現象是：無垢在法國很紅、雲門在德國很紅 07/01 10:52
→ mysmalllamb: 而雲們很難打入法國市場、無垢也很難打入德國市場 07/01 10:52
→ mysmalllamb: 也許這也是個觀察德法兩國文化現象與品味的出發點 07/01 10:52
我想這並不是能不能打入那裡的市場, 而是目前台灣舞團們經營的方式與模式
還很陽春, 受限於舞團人手, 也受限於宣傳, 所以像無垢聽說這次去日本也是大受轟動
但不管再造成轟動, 也仍然是經營的很辛苦, 我想這也是台灣文創產業結合性不足的地方
即使生出了有價值的金雞母, 卻缺乏協助將價值放大的營銷管道, 模式與人材...
→ mysmalllamb: 當然，台灣舞團的經營模式是個關鍵，如果藝術管理能 07/01 11:12
→ mysmalllamb: 夠健全，當然能夠將任何藝術團體的價值傳遞到更多國 07/01 11:13
→ mysmalllamb: 家的市場。很遺憾的事實就是：雲門也演過德法，後來 07/01 11:13
→ mysmalllamb: 法國邀約少而德國邀約源源不絕；無垢也演過德法，但 07/01 11:14
→ mysmalllamb: 後來德國邀約少而法國邀約源源不絕。當然任何市場都 07/01 11:14
→ mysmalllamb: 值得打通，不過如你所說在舞團經營的限制下，當然是 07/01 11:15
→ mysmalllamb: 跟著主動邀約的地方去開發更順水推舟，不然硬是逆勢 07/01 11:15
→ mysmalllamb: 而行只是消磨舞團本來就苦哈哈的經營人力與成本而已 07/01 11:16
→ mysmalllamb: 「能不能打入市場」與「舞團經營的模式與限制」本就 07/01 11:17
→ mysmalllamb: 是一體兩面。 07/01 11:17
您說的沒錯
然而我想最大的問題是, 藝術表演者本來就該讓他們專心在藝術的領域上, 畢竟光
是任何一個領域, 本身的登頂就是極困難的事情了, 任何一個大師
都不是光靠資源就可以堆積的起來的
現今的問題是, 缺乏對這些東西本質有了解的資本家與經營者
能將他們的價值放大
※ 編輯: profound (36.224.229.43), 07/01/2015 13:37:01
推 mysmalllamb: 這真的是台灣所有藝術創作者與團體們面臨的問題，藝 07/01 13:52
→ mysmalllamb: 術行政與文化政策，在台灣可以說完全沒有專業，光看 07/01 13:52
→ mysmalllamb: 公務員「文化行政」科的條件與文化團體們的徵才條件 07/01 13:52
→ mysmalllamb: 就知道，而少數有學習專業藝管與文化政策的海歸年輕 07/01 13:53
→ mysmalllamb: 人也往往被既有窠臼強力吞噬，更別說這個行業的薪資 07/01 13:53
→ mysmalllamb: 在台灣是低中之低，如果不是父母或老公能養，幾乎沒 07/01 13:54
→ mysmalllamb: 有人能靠這行養家活口，根本無法吸納人才。資本家當 07/01 13:55
→ mysmalllamb: 然是重要的一環，無垢與雲門當然都有台灣數一數二的 07/01 13:56
→ mysmalllamb: 企業贊助資源，也讓其他窮苦團體非常吃味，但即使是 07/01 13:56
→ mysmalllamb: 台灣享受最多資源的團體，以西方國家的標準看仍是捉 07/01 13:56
→ mysmalllamb: 襟見肘... 07/01 13:57
這是個十分有意思的議題
靠企業贊助畢竟仍不是個好方式
只可惜大部份時候, 有資源的沒眼光, 有眼光的沒資源, 兩者都有的
要不就沒經驗, 要不就不屬於這個產業......
有時候真的需要更多跨領域的人材跟資本家..
※ 編輯: profound (36.224.229.43), 07/01/2015 16:22:52