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友情無關相識年月，在於是否遇見相投之人
通常從學校出了社會以後，總感覺交友變得複雜很多。彼此間的利益有時候凌駕於任何關
係之上，連過往好久不見的同學朋友見面都只為了拉保險、直銷和業務。但也許朋友之間
不全然無任何利益關係，有時互信互利才是雙贏之面，有任何單方面想獨佔所有都會使一
段友誼崩盤。改編真實故事《我們走過的叛逆年代》，講述於《生活雜誌》的攝影師師丹
尼斯．史托克，和好萊塢男星詹姆斯．狄恩，兩人之間，相遇到相識的友誼之路。
各行各業有時候雖領域不同，但卻還是在某方面會有交錯，畢竟你種田；我煮飯，如沒田
中稻穗哪來餐桌米飯？相反田裡的稻米如果沒有人洗米烹煮，那終歸只是株植物，而不成
飯。故，每個職業都有交錯的一天，設計師和設計主；上游對下游，就連販售和消費也必
定有所交集，不然就只能代銷下架。而在影視圈，看似光鮮亮麗的大明星背後，也是需要
多位工作人員的努力才可以從乏人問津轉變成明日之星。而通常藝人給觀眾的第一印象便
是一張「相片」。相片，決定著讀者和觀眾是否要繼續看這位藝人幾眼，這重要的任務不
可或缺的就是一位專業的攝影師，攝影師和明星兩人的感覺很微妙，藝人的氣質需吸引攝
影師按下快門，而按下快門的瞬間，攝影師又得透過藝人的氣質去營造出耐人尋味的故事
。
《我們走過的叛逆年代》故事講述二十世紀中，一場導演派對上攝影師丹尼斯．史托克，
巧遇了當實好萊塢小露苗頭的男星詹姆斯．狄恩。史托克深深被狄恩那種玩世不恭和慵懶
的時代感所吸引，想為狄恩拍攝一系列《生活雜誌》的專題照片。除了這股衝動外，也想
藉機增添自己的名氣和作品集。但不止雜誌編輯不看法這專題，家裡的大小事也讓史托克
心煩，更讓人煩躁的是詹姆斯．狄恩那不按牌理出牌的個性，捕抓不到好照片的史托克，
漸漸焦慮，他決定主動出擊……
故事中出現許許多多二十世紀的經典作品與時代產物，如在二十一世紀初劃下句點，培養
出諸多優秀的社會批判記者和紀實攝影師的《生活雜誌》，即使到現代《生活雜誌》當時
的創刊標語「看見生活、看見世界」至今仍然是許多同類型雜誌的目標，至今的《時代雜
誌》風格也或多或少的受到《生活雜誌》風格的影響，講述世界之事。當時攝影師或記者
的專欄登上《生活雜誌》就如同在事業成就上受到肯定，是一個有所指標性的雜誌。這也
難怪攝影師史托克，如此想把自己的攝影專覽搬至《生活》中。
史托克遇到了狄恩的時期剛好是在狄恩去世前幾個月。雖然短短相交了幾個月時間，史托
克因為攝影作品想了解狄恩的一切，所以不僅從狄恩的生活、故鄉、個性等等持續的捉摸
，最後打開狄恩的心防。而在這中間史托克卻也意識到自己的人生問題，竟然也被這看似
慵懶和隨興的好萊屋新生代偶像演員的生活態度有了啟發。與狄恩短暫幾個月的友誼和相
處，影響了史托克往後人生的攝影風格。電影取至於史托克傳記中追憶影星狄恩兩人相識
到相知的過程。史托克所追逐狄恩，是二十世紀的青年意象代表。詹姆斯．狄恩是一位天
才型的演員，一生只演過三部電影。他所代表的是當代美國青年的叛逆風格和時代浪漫，
以各種反社會角色來表達美國當時的不滿和矛盾。其中又以《天倫夢覺》這部電影最貼近
狄恩自己本身的性格，頹廢頗有迷幻色彩的魅力男孩。
電影中可以看見史托克不停的為狄恩拍照，拍到狄恩都覺得厭煩。史托克想拍的不是在螢
光幕上光鮮亮麗，迷倒眾多女孩的狄恩。而是那個頹廢浪蕩不拘小節的有著與紐約人截然
不同氣息的狄恩。而裡頭最讓許多攝影迷樂到，可能不止史托克攝影師作品本身，而是可
以看到經點的萊卡相機M3在電影一展風采。萊卡M3至所以會讓攝影迷喜愛，更主要是在於
觀景窗的設計，因為M3的觀景窗在標準鏡頭的配合下跟人觀看的上下左右比率十分類似，
在拍攝時，會讓攝影師有相當舒適的拍攝空間。
《我們走過的叛逆年代》在攝影師的描述上相當細緻，如進暗房洗照片，和隨時隨地不錯
過鏡頭的攝影，焦躁的想拍出好照片但又不得不等待。對於以攝影為目標的觀眾可能會別
有戚戚焉。而過往經典明星光換背後的模樣，也能窺見一二，在大紅大紫的藝人背後，也
有他的難處與不安。電影最後也會公開當年史托克幫狄恩拍照的照片，和兩人唯一的合照
。諺語說：君子之交淡如水，但這股流水卻在彼此心中川流不停息。
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※ 編輯: KevinMoleaf (58.86.130.132), 01/04/2016 19:23:08