推 Leaflock: 推 09/10 01:08
原文發表於ViewMovie：http://www.viewmovie.tw/columns/731
※我們沒有變成
「大多時候，我們沒有變成。沒有變成自己厭惡的人，也沒有變成自己信服的人。」
──黃麗群《我們沒有變成》
這幾年，導演是枝裕和雙親過世，自己也成了別人的父親。
《比海還深》的開場，父親離開了，
家裡仍不免將生前債務與人情積欠一類俗事掛在嘴上，
沒有特別酸楚，只是暴力而安靜的日常。
父親在是枝裕和的鏡頭裡，不是第一次離開，
但父子之間的矛盾情感，也從沒有像《比海還深》說得這般私密。
那件從橫山家穿到坪井家的淺藍色睡衣，在電影裡落寞地消失了，
而良多這次穿上的，是另一件父親留下的舊襯衫，
即使良多心中再不願，他終究得把父子之間，那比海還要深的一句自白給繼承過來：
我也沒能成為自己想成為的大人。
作家黃麗群曾經寫過上面那段文字（最神奇的是，在收錄了這篇文章的散文集裡，
《我們沒有變成》的前一篇，就叫做《無人知曉的我自己》，請觀眾掌聲鼓勵），
而我們還可以用那篇文章的最後一句來回應是枝裕和與他的《比海還深》：
我們沒有變成一個幸福的人。
※文學，偵探與家庭
母親這樣打趣良多：「我都忘了偵探的工作就是要竊聽和私闖民宅。」
而姊姊則一再告誡良多，別再把家裡的事寫進你的小說，那不是只有你的人生。
──這整個設定，都是對以「純文學寫作」為志的良多，最當頭棒喝的對比。
這裡的「竊聽」和「私闖民宅」都極具深意，
對家人而言，寫作者作為他者的身分拿捏，是永遠的難關。
所以良多那本得了獎卻不被大眾所認可的小說名稱，就叫做「無人的餐桌」，
這是寫作者心中寂寞的家，與空洞的家庭身分認同。
「是不會到浪費時間啦，但就是，搞不太懂主旨在說什麼。」
「我懂你的意思。」
曾經愛過良多的前妻，依舊沒有看懂這本小說，
就是良多自己的家人，也並未做出比姊姊更深的評論。
文學獎與這本小說的設定對良多如此重要，但當電影越是強調它的存在，
它就越顯得無用，只能在架上過剩，只能在架上滯銷。
前妻用大富翁（人生遊戲）揶揄良多，
母親也用一顆未曾開花結果的橘子樹挖苦良多，
就連一心只想保送上壘的兒子，
也是「我不想成為爸爸，我想當公務員」的自嘲與自省之化身。
《橫山家之味》的良多在結局總算把那台母親夢寐以求的車開上了山頭，
而《比海還深》的良多這輩子要存出一間母親理想中的房子恐怕是更難的了，
這也成了是枝裕和在影像中和母親永恆的對話──
現實同時無力，現實同時也來不及，
母親曾要他去考公務員，最終他走上了導演之路，
可有這麼多要拍給母親的話，她也聽不到了。
《比海還深》的最後，留下幾張未兌的彩券在風中搖曳，
那是幽默的，微小而確實的一點希望。
※燉肉，蝴蝶與墨硯
是枝裕和曾在節目上與岩井俊二有過一次交談，當兩人談到戀愛電影的典範，
是枝裕和給出的名字是《愛在黎明破曉時》（Before Sunrise），
雖然他解析的是電影裡鏡頭與場景的調度，可我卻要說，
是枝裕和其實和導演Richard Linklater的影像中，
都逮住了一個他人所不能及的主題：時間。
如果說Richard Linklater後來的《年少時代》完整地換取了歲月的刻痕與代價
（當然，before話癆三部曲也是），
是枝裕和的家庭劇也終將凝成透過時光的見證才能完整的文本。
當我們看到《比海還深》開始沒多久就掀開的一鍋燉肉，
當我們聽到樹木希林口口聲聲說自己又見到了那隻飛舞的蝶，
當我們想到良多一家人要在這屋簷下居留一晚，
當我們認出那個要學溜冰的外甥女居然是《Going my Home》裡長大了的坪井萌江，
無數的一刻之間，我們就什麼都知道了。
良多最後磨墨的鏡頭，一如《Going my Home》中，
良多最後輕觸父親鬍渣的一幕，漠然而戚然。那是生離死別，父子最後的相知相惜。
都是關於時間。是枝裕和還會步履不停地，一直走，一直走。
然而無論路在何方、有沒有出口，關於一個家的記憶與殘局，
其實比起「我們沒有成為理想中的大人」更難堪的現實是：我們已經成為了。
-----
文章也發表在自己的地方：http://satatonia.blogspot.tw/2016/09/blog-post_9.html
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.170.126.73
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1473427722.A.E69.html
※ 編輯: S738 (118.170.126.73), 09/09/2016 21:34:19